《水手服与机关枪》是一部由相米慎二执导，药师丸博子 / 渡边桓彦 / 三国连太郎主演的一部动作 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《水手服与机关枪》观后感(一)：水手服与机关枪

　　看过长泽雅美演的同名电视剧，感觉还可以，当然影片也不错。最出色的就是药师丸博子的形象，真是一丁点也认不出来。这也太嫩了些，我想此片可真是久远。

　　内容已基本明了，普通女高中生星泉接替了因父亲意外身亡而落在身上的目高组组长的位置。刚开始时只是为了组织不至于解散，成员无家可归。可是父亲的死亡充满了疑团，而目高组也面临着危机。成员们次第身亡。于是星泉终于爆发，为了父亲为了目高组的成员。很有意思的青春故事。

　　《水手服与机关枪》观后感(二)：日本老片，部部好片

　　一部特别异质的电影。

　　小清新中带有的是残酷的社会现实，和日本人在电影中特有的二。

　　药师丸博子的演技那时还没有成熟，太年轻了，像一个水蜜桃一样小巧，让人想去捏。正是这种还不太成熟的表扬把电影上升了一个高度。

　　这种高度让我根本没有任何欲望去看近年来翻拍的版本和电视剧。

　　药师丸博子演唱的同名主题曲算是日本影视歌曲中非常红的一首了。

　　想到这首歌就真的想去听啊。

　　看看现在的药师丸博子，真是感慨岁月是把杀猪刀啊。

　　《水手服与机关枪》观后感(三)：此片海报可能是对主题的最好诠释

　　非常难得的一部电影,气质很独特,诙谐,青春,残忍.矛盾的混杂在一些.很有自己的电影语汇.镜头上总是在追求独特性,人物对话时不用特写而是带着大环境的远镜头.极好的烘托人物在环境中的特殊情绪.给电影一种深沉的气质.在台湾电影中也经常看到这样的手法.如杨德昌.片中俩个女人在酒吧的那场戏.由镜中影开始,慢慢拉到人物,最后又推到酒吧窗外,此时俩个女人室内室外同唱起一首歌.情景极佳.给我映像很深.匠心独具.电影在情节上有时显得有些滑稽.幼稚.有时又深沉无比.我想导演是有心而为的.也是这部电影的核心.是得玩味和思考的.就像这部电影的海报.如此的一部电影配上了这么感官的噱头的海报.非常的有意思.

　　《水手服与机关枪》观后感(四)：无可挑剔！

　　近期看的电影中最出色的是1981年版的《水手服和机关枪》。叙事比原著还赞，随着组员一个个惨死，“残酷青春”的主题诠释得淋漓尽致，同时并不用大量触目惊心的血腥暴力场面来大肆渲染，基本上是点到为止，体现了节制的艺术。青涩的药师丸博子美得炫目，如今哪个10代女星能重现那种韵味？来生夫妇创作的同名主题曲催泪MAX，听一次哭一次！能得到LOLI组长和忠狗型小弟的爱，佐久间这个若頭做得太值了虽然死法很狗血！風祭ゆき演的マユミ不要太洋气，长相气质发型穿着放到34年后的今天也是很潮的！最感人的桥段，一是LOLI接手目高组后第一次遇袭被佐久间抱在怀里拼命保护，二是メイ（如果没记错名字的话）遇害前把头埋在LOLI怀里说组长你真好闻有我妈妈的味道然后放手说对不起我冒犯您了，瞬间泪奔有木有！最经典的台词当然是结尾处的“我的初吻献给一个大叔了。我真是个傻女人”。所以我觉得这部电影主要想表现的还是少女成长过程中的伤痛，以及“这段经历虽刻骨铭心但也仅仅是她漫长人生中的一个插曲”，而不是什么”暴力团的末日到了“，哪有那么夸张，顶多不过是”人数少得可怜又没有能人挑大梁的的屋系暴力团难以逃脱灭顶的厄运“而已。

　　《水手服与机关枪》观后感(五)：暗黑世界的粉色激流

　　“（和我同为孤独人的）山樱啊，（如同我爱怜你般，）也请你爱怜我吧。

　　（在这孤寂的深山中）除了你之外，没有谁知我懂我啊。”

　　这句俳句不是我念的，是这些剧中人，这些整天只知道砍砍杀杀的黑帮。拍摄于1981年的《水手服与机关枪》改编自赤川次郎执笔的同名畅销小说，不知原作者是否因为执着于樱花的意象又缅怀恩仇快意的江湖。总之他将这两个看起来完全不相干的东西糅合到一起，于是刀起，樱花飞舞。哦，不是樱花，是樱花一般的少女。

　　这是怎样气吞山河的意淫啊，他们等待的不是一个横空出世的高人的拯救，也不是把自己当废柴一把火烧了，而是拽住少女的裙摆，给她勇往新世界大门的钥匙，还说，带我们一起走。难道只是不愿意与夕阳一同沉沦，非得抓住一只氢气球扑腾？

　　先来科普一下小说创意的孵化原理。一个快要倒台的四人小帮派，因为突然毙命的帮主说过要将本人的位置嫡传，所以他们找到甲，甲挂了，所以，帮主之位非甲的高中生女儿莫属。这四人就将这个女孩送上帮主之位，将振兴本帮的重任交予她的手中。按照正常思维，就算少女要当总裁，要么是走个形式，要么是垂帘听政，要么干脆是另立帮规，哪能动真格呀。作为故事主线的线头都不能成立的，何来故事的延伸。然而，作者偏要逆向思维，粉色国度强势进军暗黑世界，无非是相信圣母的泛爱，活得苟且不如死得尊严，以及无论如何都抹杀不了的少女心。

　　她，只是一个普通的高中生软妹子吗？枪林弹雨中，有一个人始终像父亲那样用身体为她遮挡，她的小脑袋在他的肩臂扑闪，她看着他，从他的眼神中获取力量，这力量不至于让她瞬间爆发，却足以让她相信身边这个男人可以信赖，以此，她可以长久地这样牵扯手中这根系住他的丝线。嗨，说白了，还是男性力量的显示啊。

　　还有一个，长得龊了点，他为了保护她，受伤了。她给他胸口上药，为他裹上纱布，一圈又一圈，他突然抱住她，你有我母亲身上的味道。一颗子弹飞来，这个恐怕从未被女人这样温柔对待的人，在回归母亲的怀抱之后死去。

　　那个曾经为她挡枪的人在改邪归正之后，竟然因为劝阻黑帮斗殴而被人捅了刀子。女孩亲吻了他早已冰冷的嘴唇，这是一个情人的吻，是这个世界迟到的爱意。

　　这些有今朝没明日的混混，早晚都是要死的，只是他们的坠落好像是用了慢速度，有人给他们轻轻托起，给他们快到终点的时候涂上一抹光亮，让他们可以成为父亲，成为情人，甚至成为英雄，成为一个可以不用掩饰恐惧的孩子。如果不是少女圣母般的福光遍撒，这些和着血浆下咽的顿感动物，可能到死只会觉得，生之为人，***，而不是，生之为人，还不错。

　　另外一个女二，少女父亲的情人，卷发长裙三毛风，美得不可方物。作者对她并没有多少好感，啰啰嗦嗦，人家少女是扛枪直接扫的好吗？先是扮作少女的接管后妈，又扮作少女的知心姐姐，扭头玩消失，说什么爱上了别人，还喜欢坐秋千上哼歌，好忧桑好明媚。你这么多情善感，你才是少女。最根本一点，她只会唱歌不会拿枪，要是有了枪，她的脑袋就不会被那些莫名的感情经历所支配，她至少能分到一小块面包，够她演五十集琼瑶戏码。

　　这个世界的女人最好都停留在十六岁。十六岁，她们当然是含苞待放的容颜，不知泥水污秽的心智和圣母般开放的性意识与温厚的感知力。一个十六岁少女好过一万个30岁的玛莉莲梦露。尽管少女手握机关枪，作者的一番苦心意在表示，少女就是少女手中的王牌。

　　《水手服与机关枪》观后感(六)：《水手服与机关鎗》无政府主义影像和17岁的老大

　　题记：

　　“大家提起精神来，当流氓怎幺能哭呢”，即便是黑帮片日本导演依旧在寻找

　　――――卡夫卡·陆（KavkaLu）

　　如果要做唯一的选择，在日本演员女演员里我最喜欢的无疑是药师丸博子，这个外表清纯的女生在上一世纪八十年代因为一部《W悲剧》深深打动了我，而由她穿着学生制服主演、相米慎二导演的《水手服和机关枪》是更早时期的作品，在这部电影里，当年只有17岁的155cm的中学生扮演了一个被迫走上黑帮大佬角色的女孩，年龄点和青春给了我们一次银幕的惊艳。

　　这部相米慎二的影片充满着强烈的无政府主义的色彩，它带着对于权威无厘头式的戏谑，在影片里无论是黑道、白道导演一概站在无政府立场上进行讽刺，将“人为财死”的幻灭尽情放大于银幕。

　　一个文弱的高中女生因为偶然被推上过气黑帮目高组老大的位置，可爱的药师丸博子确实表现出了属于她年龄段的无畏和无助的矛盾，这样的电影你只能当成成人漫画来看，这类电影属于那一个思想幻灭的年代。

　　一个过气的帮会和一辆破落的老爷车，一个兽医的大针筒和已经变成零碎的帮会，日本在80年代的帮派整合将重演于十几年后的另一个傍海的地界，世界越来越社团，世界越来越变得无厘头。

　　机关枪荒诞地对应了少女的学生装，而成人世界是如此狡诈和猥琐，她阴差阳错当上帮主后，把帮会当成了游乐场。少年帮主是对没有用的老家伙蔑视，新生一代敢做敢当。但她拿过机关枪的一刻也就宣判了老式江湖的结束。

　　影片里有些场景耐人寻味，在目高组按照论资排辈来找女高中生星泉已经足够好笑，而星泉走向黑帮的人墙逼视着学校里那些师尊唯唯诺诺的无能，她有些胆怯，却不退缩，对峙的人们拉锯着，只有时间将在没有方向的风中制造血腥的重逢。

　　但是，电影毕竟是大众视觉媒介，电影不可能过于无法无天，导演依旧有着很强烈的道义底线和对于法制的尊重，如果你足够细心你会发现，对于未满18岁的药师丸博子的在她坐在摩托车后面时导演加了一个头盔。

　　日本文化始终有着对母性的依存感，这种依存是所有无助、孤单的人渴望找到爱，影片里目高组小混混受伤后依偎在星泉怀里的场景非常感人，这个场景宛如圣母护佑她的孩子。

　　每个人心里都有渴望安宁、平静的一面，人在江湖大多数是因为身不由己。

　　任何电影都是文化和社会学的载体，在缺乏行进性电影的国家它的后人将在被修正的记忆里误读他的先人！之所以莫名插入这些是因为从这些电影里我们可以迅速寻出时代的特征，星泉墙上的披头士照片就很清晰标注了年代。

　　记忆历史是影像的责任，只要你真实纪录，每个人会在影像的蛛丝马迹里嗅出历史的味道。

　　我们不做，我们不以中性的民间视角记忆，那将是我们自己的耻辱，中国是有着修史传统的国家，但是，我们绝望地看到“焚书坑儒”已降，和农民起义军的火把同在的还有修史名义下的文化浩劫，这贯穿了整个封建主义的历史。

　　而影像即便被威权误读，只要它没被剪辑，它就有可能复原历史。

　　【附录：影片资料】

　　《水手服与机关枪》日本1981

　　导演：相米慎二

　　主演：药师丸博子、渡边桓彦

　　片长：112 分钟

　　奖项：1982日本电影艺术学院奖最佳音像奖

　　2007年3月12日 星期一 下午11时45分云间 寒鸦精舍

　　独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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　　邮箱： kavkalu1967@126.com

　　《水手服与机关枪》观后感(七)：尘归尘土归土，天王盖地虎

　　我觉得这部片子真正的主角，不是水手服代表的中学生，而是机关枪代表的几个黑帮人物的宿命。

　　帮派在出场的时候就已经穷途末路了。开场不久，几个帮众开着小车去接主角。这时候观众们就能发现，这个黑帮真的很小，一部小车就可以装下所有人；帮派又面临着消亡，就像那部小车一样破落简陋，行驶得东倒西歪，拐弯时甚至还能撞到路边的破垃圾桶。

　　这几个人本来在出镜的第一天就要死掉的。 这也许是因为从前的原罪，也许是作为黑帮帮众的宿命。狭小的一间办公室里几个人干杯作别。今天他们会去和另一个势力强大的黑帮火拼。主角决定做帮主的情境，和张无忌做教主的时候很像。败军之际危难之间，主角不得不接受劝进做了老大，这样才得以保住大伙不致于团灭。

　　然而接下来的剧情，同一条线索分作了两面。从积极的一面看，主角作为中学生帮主，如同圣女贞德一样横空出世，凭着女孩子超人的倔强和勇敢，终于率领黑帮绽放出了最后的光彩。然而从压抑的一面看，主角毕竟没有能够挽救帮众的宿命。悲壮又冷酷地，我们与主角一道在整个剧情里，眼睁睁地看着所有帮众一个个地逝去。

　　这几个人本该在主角拒绝上任的当天死掉，并且死得轻于鸿毛的，然而毕竟最后他们还是一个个都死掉了，依然还是轻于鸿毛。水手服帮主对机关枪帮众们的意义在于，他们得以活着在黑帮里，多度过了几天不一定是否有意义但总归充满希望的日子。我们作为观众，也得以随主角一道了解并喜欢上这一个个黑帮小弟，知道了他们中的每一个人其实也都是普通人，也都曾拥有过即使作为普通人也可圈可点的人生，即使他们的生命如同零星的火焰一般点亮也随即熄灭。

　　骑摩托车的Hiko出场很少，但几句台词就让人们记住他。他从小不知道要做什么好，不喜欢上学也不喜欢工作，从加入摩托车队到加入帮会显得无奈又自然而然。可惜同样也很自然地在帮会纷争中丧命。

　　保镖Mei同样是一条有情有义的好汉子。他出镜很少，短短几分钟的剧情却惊心动魄。为了保护老大，他明知不敌也要拼上性命。对手也因此惺惺相惜，给了他致命伤害后再不忍他死不瞑目，于是自言自语道，“也罢，我改天再找你们老大吧”，扔掉刀子离开了，成全了他最后的使命。Mei死前念念不忘的是母亲的气味。

　　政是同性恋。单方面喜欢真，所以加入并留在社团。最后战死，死在了真怀里，可能也算是得偿所愿吧。

　　真是帮派里最有勇有谋的一个，并和主角一起在最后的决战中幸存，还洗手不干后成为了公司职员。正因为如此，他的死才成为了最意外也最可惜的，他死于路过街头的小混混斗殴。

　　至此黑帮的最后一个勇士，最终还是没能逃脱不得善终的宿命。

　　主角的勇敢顽强，作为少年带给帮会的闯劲，作为女性带给帮众的母性关怀，这些构成了电影的大多数内容，不用再多讲。电影展现她柔弱一面的手段非常浪漫。坐在Hiko驾驶的摩托车上，Hiko忽然说，老大，怎么下雨啦，我的衬衫后背湿啦。主角顿了顿说，现在没事了，雨已经停了。她收住了眼泪。

　　最后说些轻松的话题吧。

　　电影的背景色调阴暗沉重，衬托的主题颜色则是红色。

　　主角参加完父亲葬礼，回家的时候在电梯里有一个脸部特写，她涂着显得与年龄极不相称的红唇，正奋力用手擦掉。第一次作为帮主去与其他帮派交涉时穿着红袜子和红色条纹上衣。在家穿红T恤，在酒吧穿红外套。在真家附近的空地的雨中，白色长裤搭配的红色平底鞋非常显眼。最后电影剧终时，主角走在街头，水手服搭配的是一双之前未曾出现的红色高跟鞋。

　　其他角色也配了很多红色。女二号在雨中荡秋千穿着红色上衣，枪杀自己父亲时穿着礼服配红色帽子，她父亲的两个保镖一直穿着红色长褂。

　　看这个电影还联想到其他几个电影。

　　前一阵看电影“王牌特工2黄金圈”，里面就有主角踩在地雷上一抬脚就炸的场景。同样的场景，几年前看的“集结号”里面也见到过。没想到更早的几十年前，同样的桥段在这部电影里早就出现过了。

　　另一个套路则是，看似残废坐轮椅的黑社会其实并不一定真的是残废。这部电影的年代比“纵横四海”早很多，不知道吴宇森导演当时安排周润发跳出轮椅的时候，有没有受到过这部电影的启发呢。