手术刀切除罹患乳癌女性的乳房后，对于身体受创的女性会造成多大的创痛？答案可能只有当事人能够回答，但在电影的世界中，如果要表现这样的女人，只能诉诸创痛的表情？还是直接让你看见伤口？

《情妇与鲸》的阿根廷导演刘易斯．普恩佐选择两者兼备。
电影中，罹患乳癌的是女作家薇拉，她是极力在传统父权社会中走出自己道路的前卫女郎，但是再开化再前卫的人，也躲不开病魔的袭扰，坦然面对，坚强承受，就是薇拉唯一的选择。

失去了乳房，失去了优美的线条，失去了母性的器官，成为「少奶奶俱乐部」的会员，薇拉难免呛然，但是她没有因此怀忧丧志，寻找写作的热情，为一张美丽的照片寻访背后的故事，成了她在手术后治疗创痛的最佳疗方。

《情妇与鲸》一开始带到手术后的薇拉的画面，全都只带出她的背影，让观众透过医生的表情和她的背影颤动来揣测她的心情，观众难免会想，戏剧世界毕竟是虚构而非真实的，切除乳房的手术只能说说，很难在银幕上让观众看见，毕竟，我们很难要求演员以「肉身」来诠释、示范「少奶奶」的身影，而且，一般人恐怕也不敢去面对那么逼真的刀痕。

但是，薇拉是坚强的女人，饰演她的女星Aitana Sánchez-Gijón更是曾经出任坎城影展评审和西班牙影艺学院总裁的西班牙知名女星，随着剧情发展，她慢慢转过身来，以最自然又最不自卑的姿态面对自己的生理残缺。
薇拉切除了乳房，胸前还贴着绷带胶布，她依旧忠诚于自己的感性和欲望，勇敢追寻短暂的感情与性爱，而且做过爱就拈男人上路，不想纠缠，不想陷入，是一位从情欲到生活都要完全自主的女性。

但是性爱就难免裸裎相见，一旦裸裎就很难避免胸口的那一刀，很难不让观众看见胸前失落的乳房。

李安拍摄《色戒》时接受纽约时报采访时，针对改编张爱玲小说的甘苦时，说过一句话：「中国文学强调隐晦，追求尽在不言中的意境，但是电影却是要让人看见的艺术。」这个道理，《情妇与鲸》的导演刘易斯．普恩佐同样明白，同样服膺，于是他决定让观众看见薇拉的胸前风景。
薇拉第二次与情夫做爱时，先是撕开了胸前的胶布，她的右胸依旧丰满高挺，但是左胸却像是一个平原，只是多了一条手术刀痕。

一看到这个正面镜头，观众难免掩目惊叹，那是电影世界追寻的残忍奇观，也是追求写实人生的奇观。看见「少奶奶」的胸前风景，多数观众就会油生同情与赞佩之情，更加理解女主角的性格与心境，至于那一高一低的胸前风景是不会计算机动画「处理」过的特效？坦白说，观众已经不太在意了。

接下来，导演安排她的情人赞美她说：「妳的身体好美。」他的话，其实也是观众的心声，敢面对自己，坦然接受创痛，不因饱满或残缺而改变自己的裸露美学理念的人，不但勇气十足，同时也很有信心，有信心又有勇气，这样的人，怎么不美？

医学报告告诉我们，乳癌如同其他疾病一样，会扰乱患者的生活及引发一连串不适应的情绪反应，包括对诊断的的恐惧、治疗后的复原不确定性、女性身体形象的改变…等，尤其不想让人知道自己的器官或曲线改变，《情妇与鲸》的薇拉，不但是特例，也成为罕见的样版，不过，导演还不满意只能用中景镜头捕捉她的正面肉身，接下来，他还用近景镜头带出了她胸前的手术刀痕，那一条暗红的刀痕上还冒出不规则缝合的猫肠线，坦白说，那真是怵目惊心的视觉震撼。

我真的不知道Aitana Sánchez-Gijón是否动过切除乳房手术？也无法分辨那是计算机特效，还是现实奇观？太震撼，太惊人了，是我的第一个反应，错愕之余，没有任何理性的空间去思索这个问题的答案了。
不管是真或假，从看见到想见，《情妇与鲸》给了电影表现美学一个耐人回味的视觉挑战。