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　　《杀人宝盒》会是一部与观众预期心理大相径庭而好恶两极的电影。

　　一个衣着体面、乘着黑色大轿车、却有半边脸惨不忍睹的男子（由《请问总统先生》入围奥斯卡的弗兰克•兰格拉饰演），神秘兮兮地送来一个盒子（本片原名就叫The Box）。收件人是卡梅隆•迪亚茨和詹姆斯•麦斯登所饰演的夫妻，前者是在私立中学教书的跛脚老师，后者是想当航天员却被无情驳回的NASA工程师，两人育有一子。家家有本难念的经，即使是这对看起来幸福美满的中产夫妻，也为儿子的教育费、老婆的整型手术费头痛不已。

　　然而送来盒子的人再度登门时说：“只要按下盒子的按钮，你就立即获得一百万美金，但——同时会有一个你所不认识的人死亡。”

　　为钱而间接杀人，死者会是谁：一个本来就要行刑的死囚？一个没有希望的绝症患者？还是活蹦乱跳的小孩？想必正常人都有一番挣扎（也许现代人的考虑时间会少一点），但就片长来讲，卡梅隆•迪亚茨在剧本四分之一快结束的时候就已经做出决定，让第一幕必要的“犯错”确切发生，也好让剧情直向“发现”与“解决”迈进。

　　发现什么？这恐怕是观众感受开始严重分歧的时候。因为《杀人宝盒》并不如预告所呈现，像是一部步步惊魂、紧迫盯人的惊悚片，而更靠近冷战时期流行的科幻恐怖片。在乔治卢卡斯、史蒂芬史匹柏这些对外层空间充满冒险与温馨想象的电影人出现之前，好莱坞的科幻片多半带有威胁恐吓的意味：一个看来并无异状的人，但你就是知道他已经不是他，而这种对外星份子无孔不入的描述，常被视为冷战时代「恐共」的一种表现。本片那些流鼻血的同事、学生、褓姆、甚至陌生人，大抵也有这样的意味。

　　然而再往下看，你会发现这部根据七０年代一则短篇故事改编的电影，其微言大意也有了一些转变，恐怖的不是《神秘的陌生人》或《突然陌生化的熟人》，而是人性本身。打从孔老夫子就说过人有《亲疏之分》，本片只不过把它变本加厉。我们极可能为了一笔可观的财富（尤其当你有燃眉之急时）而不顾他人死活；然而到头来，你却又肯为了最亲最爱的人，赴汤蹈火，在所不辞。后面这个结果，与其说是一种「早知如此，何必当初」的教训，不如说这正是道德之所以复杂的原因。

　　问题是无论类型的变奏，或是道德的探索，尤其当它缺乏无敌英雄力挽狂澜的时候，除非你能豁然开朗地把这样的观影结果当作发现新大陆，否则本身已先类型化的观众，势必会遇到挫折、不解，甚至为它稍嫌沈缓的节奏感到不耐，却又无法得到观影心理的立即满足而恼羞成怒。

　　它的不寻常，对我不是触犯，可惜的是这里面的许多大哉问，并无法和他努力塑造的少数奇幻场面，形成视觉与心理的契合，不免给我雷声大雨点小的感受。另外就是夫妻之间的考验实在稍嫌薄弱，也许是害怕最后观众也不站在他们这一边，反而因此丧失了更犀利的可能。另外那句看似不经意、由被牵连的男性们口中说出的：“是你太太按的吧！”然后点头如倒蒜的一致反应，实在很难推卸性别歧视（经不起诱惑的都是女人）的嫌疑啊！