《好奇害死猫》，这一次的炒作同样离不开中国电影的宣传铁定三板斧。只不过这一次的宣传招数有一点登峰造极，说北京电影洗印录像技术厂的师傅认为影片激情程度超标，竟然拒绝继续洗印并扣留下底片。国家广电总局电影局副局长得知后亲自致电北洗厂厂长，进行了劝解工作。中国电影的审查机构一直被诟病为严格而不通融，但是，此次的轶闻中却出现了一个觉悟系数明显高于电影审查人员的普通工人师傅，无形中把《好奇害死猫》中的激情表演推上到了一个令人好奇观看程度。

但纵观《好奇害死猫》影片，也没有见到什么特别的激情表演。其实，撇开影片的虚无委蛇的激情表演不谈，倒是电影结构的创新与立意上颇有值得称道之处，也是影片的最大的看点与亮点。影片在叙事结构上的独特创新，可以说开创了中国悬疑电影的一个新的领域。

当然，在西方电影中，《好奇害死猫》中的多视角、段块式的抽丝剥茧式的叙事技巧，有着广泛的运用。只是中国电影悬疑片向来是一个弱项片种，新潮导演在技术创新方面，虽然喜欢从西方电影中舶来昆汀•塔伦蒂诺式的段块式结构，但大多数走入故弄玄虚、晦涩难懂的一路，很少能像《好奇害死猫》这样达到一种表里合一的精制构思。因此，《好奇害死猫》在中国电影中自有其划时代的开创意义。但这也仅仅属于中国电影的范畴，实际上，影片的故事设置，在西方包括好莱坞电影中都有着类似的构思与运用。

《好奇害死猫》的整个思路，可以说集中了悬疑片的三个经典性的规律。此三个规律可概括如下：

1、最值得相信的人，就是最危险的人。昆汀•塔伦蒂诺著名的段块式结构电影《落水狗》中，以一起临时拼凑成的盗贼作案为主线，展现了盗贼们相互猜疑、难辨真伪的心理智斗。影片中，一开始时就中弹受伤的橙先生可以说是最不像卧底的警察，但却是他在关键时刻，亮出了卧底身份，颠覆了盗贼们的正常思路。在《好奇害死猫》中，本来作为受害者的郑夫人千羽，却操纵着整个报复行动，鲜明地体现了这样的一个规律：受害者就是始作俑者，是这个电影的出人意料之处。波洛探案及最近颇有好评的《电锯惊魂》系列的构思设计也是如出一辙。


2、眼睛看见的不一定是真的。这句话是好莱坞电影《野东西》三部中每一集都要提到的台词。这三部结构与背景以及人物设置都极为相似的电影中，真正的凶手却是完全不同的。三部系列片的最大意义就是在说明着，在同样的故事走向中，每一个人物都可以成为凶手。也就是说，同样的表象，却完全是由不同的动机来支撑的。《幸运数字斯莱文》中史密斯说所的“坎萨斯诡计”，即当所有人都盯着右边的时候，你却从左边走了，也是这一规律的同义反复。在《好奇害死猫》中，鲜明地体现了这样一个规律，影片的前半段，我们看到的表象是郑先生与梁小姐偷情，看似一无所知的郑夫人无辜地遭受泼漆、划破车盖、儿子被掠等威胁，典型的是一个受害者，很自然地把观众误导到梁小姐报复这一个常规性的思路上来。但是，这一表象下面的更深刻的动机，却是郑夫人一手策划了全部报复的假象。她通过故意自我伤害，把丈夫的愤怒转移向梁小姐，从而不动声色地达到了维护家庭的目的。

3、同样的结果，但动机却是另一种。这就涉及到悬疑片的最通用的结构处理上来。悬疑片一般是先交待出结果来，这种结果所体现出的无数的暗示，都明白无误地指向一种可能，但是，我们实际上知道，一个唯一的结果，却是有众多的可能造成的。从结果倒推回去，应该有多种可能，但悬疑片总会布置一个谜面，令观众产生误导。在金庸小说中，吸收了西方悬疑小说的这种手法，屡屡制造真凶疑云。如《射雕英雄传》中桃花岛遭劫，表面看来凶手指向的是黄老邪，实际上却是杨康。《好奇害死猫》中也深谙此法，在郑夫人遭受伤害的这结果之后，却有着另外的嫁祸他人的动机。

可以看出，《好奇害死猫》的最大特点，就是在结构上创新。影片对昆汀•塔伦蒂诺段块式的结构的效法是显而易见的。段块式结构，由于演绎出了一部分，又遮掩了一部分，所以，它能很有效地拉大表象与内质的距离、结果与动机的反差，从而产生出强烈的出人意料的效果。《幸运数字斯莱文》很像昆汀电影的段块结构，它对电影的每一节具体内容，都有纪录化般的展示，但是，它在开始的时候，并没有交待这些段块之间的因果等逻辑关系，因此，观众对这些段块的接受，只是一种好奇的通盘接纳。随着不同段块的全部交待，突然之间，段块之间的关系水落石出，顿时，打通了这些段块之间的相互关系，使它们的陌生的互不关联的元素获得了沟通，顿时，有一种“一子活、全盘皆活”的灵气。《好奇害死猫》也是如此，它采用了不同的视角，开始的洗相店女孩陌陌可以说是一种外在的观看的视角，她看到的一切是最直观的，最表层的，随着她的好奇的观看，我们所得到的印象，也是一个司空见惯的城市偷情故事。影片在这些段落，都是按照最通行的状态来予