影片改编自日本女作家角田光代的同名畅销悬疑小说，该作于2005年正式与读者见面，凭借细腻温婉而又不失深刻的笔触，吸引了一大批忠实粉丝，《第八日的蝉》也因此被誉为其最高杰作，并于2010年被NHK改编成电视剧，获得了当年度的ATP电视剧奖，今年又被导演成岛出翻拍搬上了大屏幕。该影片一经上映便好评如潮，在日本六大电影奖项之一的“报知映画大赏”的评奖活动中一路领跑，获得最佳影片、最佳女主角等六项提名。

我没看原著，所有唠叨仅是就电影论电影。影片在两个女人的告白中展开，这点跟中岛哲也的《告白》很像。《第八日的蝉》除了片头稍有悬疑气质外，其他部分的叙述过于中规中矩，虽然整片中不乏时空穿插，和镜头画面闪回，但跟《告白》比起来，还是少了些悬疑电影的戾气，多了些剧情片的温情款款。或许也正是这种毫无矫饰的温情，和缓慢的叙事节凑打动了观众。但就我个人而言，还是喜欢《告白》中呼之欲出的酣畅淋漓之感，试想，如果中岛哲也执导此片，会是什么效果呢？

故事以第八日的蝉作为隐喻，影射其中几位女性现实生活中的种种境遇。蝉蛹在地下黑暗中蛰伏七年，破茧成蝉后只能存活七天，而幸存下来的却眼睁睁地看着同伴死去，在孤独中独自哀伤，还是欣喜庆幸看到第八天的风景？这是该片的内核主题，也是探讨追寻的终极问题，透着一种辩证的哲学思考，蝉亦是禅，同时一种东方的禅宗也渗透其中。不难看出，影片给出两种可能，希和子通过一个错误的行为，却获得精神上的救赎，生活对她来说，每一天都是全新的，是冲破孤独窠臼看到新风景的人，可是这个错误却给他人造成难以弥补的伤痕；而秋山妻却在错误被纠正后，仍对往事耿耿于怀，生活中的时时刻刻都是煎熬，即是对自己的折磨，又是对他人的不负责任，似乎她的每一天，每一句话都是错的，从老公背叛的那一刻起，她就变成了一只在孤独中哀伤自怜的蝉。

时光轮回，蝉的宿命又落到下一代惠理菜和马伦的身上，她们是故事中是最无辜的，上辈的恩怨情仇都加诸于她们身上，社会环境和家庭环境使她们变成了一具行尸走肉，不知爱为何物，只好试探着寻找温暖和生活的出口。相同的命运轨迹注定两个女孩会走到一起，成为彼此新生的指引者与救赎者，随着记忆的一点点浮现，爱也在惠理菜的身上一点点复苏，而马伦也在惠理菜身上获得生活下去的理由和勇气。她们终于在第八天，看到了崭新的风景。

本片着重刻画女性的不幸遭遇，而加诸于这些不幸之上的，是男人的风流与懦弱。故事有意淡化了社会因素，且规避了男性给予的任何帮助，在日本这样的男权社会中，片中呈现出来的是女性自发自觉地醒悟过程。中岛哲也同样惯用女性做主角，在他的电影里，对社会的批判占比重较大，与此同时对人性的鞭挞也捎带其中。所以，中岛哲也有着男性宽广的视野和犀利的影像语言，而本片则略显女性的细致与温婉。

人生如蝉，与其在第七天后哀伤度日，不如在第八天里冲破孤独的窠臼重生。