2009年值得一提的香港电影不多，郑保瑞执导的《意外》是少数开人眼界的佳作，从布局到结尾，“意外”的巧手，让这部城市这部城市惊悚电影多添了三分杜琪峰全力追求的巷弄诗意。
杜琪峰领军的“银河映像”一直致力挖掘潜藏在香港社会底层的传奇人生，他执导的《PTU-机动部队》和《文雀》如此，监制的《跟踪》和《意外》亦属同一脉络，一则小品但精练的斗智斗力题材，搭配角色的情绪纠缠，兼具了引人入胜的悬疑魅力和高深莫测的人性深渊。
《意外》的开场戏就是毫不啰嗦的定场诗，一位黑社会的知名人物在驾车外出的途中，先是遇到了车辆爆胎的女人，整条道路阻塞难行，急着办事的他必需在拥挤的街头上迂回蛇行，然后还要闪躲不时溅露的运水车，最后却又被路旁楼房飘坠而下的布幅广告遮住挡风玻璃，就在他下车扯下布缦时，勾动了窗玻璃，细尖碎片从天而降，顿时让他血流如注，倒在街头，而且因为塞车，等到救护车赶来之际，却也救援不急，无奈撒手人寰。
《意外》的高明之处就在于开场戏处理得行云流水，顺畅之至，如果不是古天乐夹在人群中观望，不是林雪也出没在车阵中，你根本不会怀疑驾驶运水车的冯粹帆或者是车辆爆胎，引擎又发动不了的叶璇四人会是暗杀集团的同伙，但是他们的现身亮相却也让目击「意外」的你，更加佩服一椿交通事件所暗藏的玄机，这正是导演郑保瑞在电影中强调的主题：每天有那么多的意外事件，你相信的是自己的眼睛？媒体的报导？还是怀疑幕后另有一个阴谋？在不疑处有疑，是大侦探的过人功力，在不疑处抽丝剥茧，找出破绽，则是大导演的细腻功力了。
细腻，确实是《意外》最有魅力的犯罪美学。古天乐为首的意外集团专门制造了让人浑然不觉的意外事件来谋害当事人，先观察，再布局，最后再选择下手时机，他们等待下雨天来制造第二场「孝子杀父」的谋财害命意外事件时，郑保瑞就花了相当篇幅描写他们从跟踪到分析，以迄等待的冗长过程，一方面做到了面面俱到的犯罪手法描述，另一方面则以接二连三的受挫「收工」，突显了他们追求完美的专业讲究，细腻的追求，导致节奏变得缓慢，性急的人或许觉得缓慢不耐，因此也就错失了郑保瑞慢火细炖的功力，快火，是强力攻坚，慢火，才能逼近浑然天成的境界，郑保瑞说故事的本事已经迹近生活艺术家了。
猜疑，则是《意外》的主菜正味。制造意外以获利的人，如何看待自己生命中出现的意外事件呢？办完开场谋杀案后，同伙依约都回到老巢相会，古天乐最晚回来，但是心机深沈的他并非动作缓慢，而是先行躲在暗处窃听同伙的交心谈话，不管是抱怨或报喜，只要能掌手下的真心话，他就更能精准控制他们的身心。问题是，他们祸福相依，理应贴心相知，古天乐的暗手，不但展现了他的心机，也透露着他永难安心的猜疑，因此他们自认天衣无缝的行动，一旦出现意外，他也就没有道理相信那只是纯粹的意外（不管是车祸或者失窃），不安与猜疑立刻就成为蠢动心魔，因而陷进「以其人之道，还治其人之身」的惊惧迷宫之中，这种合情入理，前后呼应 的剧情走势，正是《意外》的精彩伏笔。
当然，一旦古天乐被心魔所惑，所有的巧合都强化了他的推理与猜忌，郑保瑞在处理古天乐困居斗室，担心自己的行踪被房东与任贤齐撞见发现时的惊忧节制，更是展现了他对惊悚气氛的掌控，已然内化进角色内心，再外显成为自然反应了。至于从混乱到失落的过程，更让梦魇的崩毁过程，有了更具说服力的转折。
女人，则是《意外》别具巧思的潜伏暗潮。叶璇对古天乐情有独钟，外出买食物，特别为古天乐买了套热狗，但是古天乐看都不看，直接就转手给了林雪。看似不经意的小动作，叶璇的失落、古天乐的冷漠，就在观众心中洒下了猜疑的调味品，随后才发现古天乐的妻子死于意外，再难接受感情，亦难忍受竞争对手的幸福（虽然， 这一段戏的所有细节安排太近似德国电影《窃听风暴》），他刻意与手下保持距离，就是要避开人情纠缠，也避开人生的任何意外，但是他对手下的永远不信任，让他因而遽下结论，做出悔恨莫及的行动。
每一场戏都有环扣，都有来龙去脉，形塑了《意外》的扎实结构，但是刻意清泠的视觉美学，却也没有办法交代这个集团的盲点：外人如何接头？一位只想夺取老父保单红利的儿子，需要如此大费周章地暗杀集团来执行吗？他又如何找上他们的呢？合理的逻辑欠了一角，就会渗水，就会漏隙，工程就会残缺，美中不足的残缺，留给观众的就是不尽满足的怅惘了。