白色与黑色作为自然界最为原始的表现形式为白昼和黑夜。

　　白色是最为单纯的颜色，因此被视为颜色的开始，所有颜色的基础，它作为一个标显色可以显现任何颜色的特征，颜色的至清至洁状态即为白色。

　　黑色是最为复杂的颜色，因此被视为所有颜色的终结，黑色极度的包容性使它能掩盖所有颜色的本原面貌，颜色的至混至浊状态即为黑色

　　人类最早的信仰是崇拜自然，任何普通的自然现象对于远古人类来说都是那么的神秘，白昼与黑夜作为寻常的自然现象更迭，人类却赋予白与黑独特的文化性状，尤其对于中国人来说，白与黑早已不是纯粹色彩学上的两种颜色，在黑与白的基础上演变出来的丰富内涵和文化哲学至今依然影响甚巨。

　　对于中国人来说，白与黑是一对可以调和并加以利用的矛盾体。黑始于白，白终于黑，二者既斗争又统一，循环往复不断变化。作为白与黑这种矛盾的最具代表性的就是太极。在太极图中，白色象征阳，黑色象征阴，白中一个黑点，黑中一个白点，表示阳中有阴，阴中有阳，宇宙任何事物中都含有阴阳之理，它们不是孤立存在的，而是相互渗透，互为表里，即又斗争又依附。道学认为不存在孤立的没有内在矛盾的成分，这构成了物质世界的一般规律。

　　在太极释义中，白与黑似乎没有谁为始谁为末的说法，它们只是保持一种圆型的循环状态，从无极到太极，再从太极到无极，循环往复，互为表里，无极是太极更为原始更为终极的状态，物极则变，变则长，变化之源即为太极。中国古典朴素唯物主义中蕴含着至简至极的道理，白色与黑色作为简单的色彩但却能用它们阐释宇宙从无极到太极以致万物化生的过程，这同时也是古典哲学所追求的理想状态。

　　黑与白这两种对比强烈的色彩，中国人却情有独钟，究其缘由，或许是源远流长的古典文化哲学在人的意识形态中深远持久的影响的表现吧。

　　中国水墨画作为世界艺术史上独一无二的艺术表现形式，也深深打着黑白对比，阴阳相生相克的文化烙印。一张洁白的宣纸，黑色的墨在水的作用下能在宣纸上变幻出千万种颜色，它完美的阐释了太极思想。一块黑色的墨，通过与水的不同配比，形成万千种脱胎于黑色却不同于黑的色彩，这种独特的色彩观是中国人传统审美价值观体系中重要的组成部分，道生一，一生二，二生三，三生万物可以作为墨色变化的形象描述。墨色的单独存在并不能展现其独特的美，只有与纯洁的白色宣纸相碰撞才能形成白与黑对立的同时又统一于一个整体框架下的一种优雅的对比美。

　　在自然界和我们的日常生活中有很多黑与白的现象，比如中国传统的策略性游戏围棋，黑子与白子相互交错斗争，这其中既包含着哲学思想，又包含着军事思想，以后有时间具体的写写。