1997年，一部聚焦阁楼里童家六兄妹斑驳生活图景的家庭情感剧《儿女情长》横空出世，当时便引发了观剧热潮。这部以细腻笔触还原上海普通市民情感原生态的电视剧，不仅斩获第十五届中国电视金鹰奖六项大奖，所创下的46％上海本地收视纪录更是尘封至今。

15年后的今天，编剧李云良，主演奚美娟、吴冕、张芝华、王诗槐、佟瑞欣等原班人马悉数回归，再度合力打造了续篇《儿女情更长》，细述童家兄妹15年后的悲喜人生。

“这是一部能够体现上海创作实力和整体审美的作品”、“它像一股清风，一杯清茶，静下心来慢慢品味，收获的触动会很多。”昨天，在由文汇报与上影集团联合举办的电视剧《儿女情更长》上海研讨会上，专家们对这部家庭情感剧给出如是评价。

这部剧自3月27日在央视一套黄金档播出后，上海以及生活在这座城市里的“童家”被推到了全国观众的面前，“童家”随着城市的变迁和自己的成长，演绎出一个个或喜悦、电视剧评论或辛苦、或纠结、或感动的城市故事，五味杂陈，却最终牵动人们温暖的神经。一位成都网友称:“这是一部温暖的现实主义电视剧，它提供的向上的精神对如何经营家具有指导意义！”

还原上海普通市民的情感原生态

写《儿女情长》时，编剧李云良面对的是改革开放不久的人心躁动，而写续集，更多的是回答前作留下的追问:老父母去世后，童家兄弟姐妹间的感情如何维系；成长起来的下一代，又各自面临怎样的人生？《儿女情更长》既延续了童家兄妹的故事，同时牵出了更多的社会话题，如单亲、隐婚、闪婚、丁克、剩女、草根男等。

文艺评论家毛时安说:“一直以来，文艺创作倡导审美取向的底层化和当代化。《儿女情更长》表现了长期被遮蔽的底层生活。在童家身上，我们看到上海普通人家的真实生存状态。”

在上海戏剧学院教授姚扣根看来，该剧充满了人间烟火与世俗情怀。“全剧找不到惊天动地的大事件，也没有人物死亡等激烈情节冲突，更少见时下电视剧中充斥动辄豪华酒店、高尔夫球场场景，可在每个人身边，好像都能找到剧中人物的影子，可贵的纯朴与真实的情感像涓涓细流一般，流过每个观影人心间。”

《儿女情更长》的副题是“家不能散”，取自剧中大姐童建菊所说“时代变了，家不能散”。这句台词打动了许多人。上海作协副主席王纪人说，它真实呈现了社会转型期中国家庭的亲情现状。“随着独生子女家庭成为中国家庭的主体形态，家族式的家庭慢慢退出。《儿女情更长》是对今天家庭关系和伦理的思索，它呼唤修复大家庭的凝聚力，但也不回避重建需要付出的巨大代价，以及由于过度热情和众声喧哗可能造成的某些伤害，比如亲情过多干涉每个小家庭成员的自我选择等。”

体现“上海原创”的整体审美合力

这部电视剧的引人注目之处，还在于从出品方到编导演主创人员，堪称完整的“上海原创”。研讨会上，许多专家认为《儿女情更长》体现了主创人员的整体审美合力，整部戏从剧本创作到最后拍成，前前后后细磨了三年半，对主创人员来说，积淀了太多的感受和感情。有专家指出:“这部戏很好地处理了创作中迎合与引领，生活与艺术，集体与个体间的关系，讲究细节，引人入戏，不铺张但浪漫。”华东师范大学教授王晓玉一句话说出了这部戏的内在:“上海味道很浓！”即便是一个表现女人如何“作”的戏份，也透着上海女人特有的嗲和可爱。而剧中二姐的服装，是扮演者张芝华自己到轻纺市场买布料，请裁缝照着时尚杂志做的，张芝华说，我演的这个人物再“潮”，也不可能去穿流行的韩版衣服，因为上海的家庭妇女都有着一双巧手，身上的时髦，都是手里一针一线做出来的。

扮演大姐的奚美娟直言，近些年来，文艺作品中的上海人形象有失偏颇，尤其把上海妈妈、上海男人塑造得很小气、俗气。《儿女情更长》的出现，为重塑上海形象提供了很好的范例，该剧反映上海普通老百姓的生活，但里面的人物不市井、不俗气，非常有味道。