电影《形影不离》出招老套，新意不大。男主角的精神是理想和现实交织，生活是白天同黑夜混淆，偶有映射现实，才是片中为数不多的亮点。

李越这个角色是吴彦祖的新尝试，与以往相比，那是前所未有的拧巴。他挣扎在现实和理想之间，分不清生活和工作，虽然内心逐渐强大，却被社会的大风车一次次削倒。本来他的包袱应该是在凯文-斯派西身上，但是影片故意暴露线索，都是明晃晃的暗示，让包袱提早泄气，失去心理片的刺激效果。这要归咎于编剧的老梗套路，令影片缺乏猜谜般的乐趣。

从故事内容讲，《形影不离》也讲出了很好的段子，尤以对某些公众事件，实在是说到心坎里。《形影不离》中的亮点都集中在李越身上。第一次是他蒙面断案时的控诉，影片的气氛从戏谑陡变至压抑，影评心情被突然收紧，气温也好像降为冰点，仿佛经历了李越的遭遇，体会到他的悲哀与愤怒，令人过目难忘。另一次是在他目睹妻子疑似背叛后，他成功演出了心底的绝望，感伤的情绪弥漫至整个画面，甚至是渗透到背景音乐中。那一刻的眼神，照亮整个故事，尽管压抑，却是黑暗中的一点光，闪耀在影片深处。

作为以心理戏为重的影片，《形影不离》不够严肃，有些随意很凝重，有些矫情又做作，褒贬各占一半，是部有争议的影片。但是吴彦祖的表演，充满各种悲哀和苦闷，把分裂中的人物刻画得传神深刻。