《饥饿海峡》是一部由内田吐梦执导，三国连太郎 / 左幸子 / 高仓健主演的一部犯罪 / 剧情 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《饥饿海峡》影评(一)：饥饿海峡

　　日式黑色悬疑剧情片，有《悲惨世界》的影子，男主因杀人获得赃款，同党死后隐姓埋名边做慈善边成为资本家，意外被落魄时的妓女认出而再下杀手而最终被绳之以法，单从破案的线索来看，较为牵强而缺乏有条理及逻辑通顺的铺垫，而把更多的精力放在了男主回首过去及情绪表现是反思战后的日本不合理的社会问题，但却缺乏更深层次的表达。

　　《饥饿海峡》影评(二)：最爱的电影

　　日本电影不乏通过探案故事剖析社会和人性的杰作，《饥饿海峡》当属其一。从思想、技巧和表演多个方面评价，很难看出这是一部拍摄于1964年的作品，足见当时日本电影已经达到很高的水平。“当我跨过河流，来到冥间，我就知道我再也不能回来了。那里有通往地狱的道路，但是没有回程”——男女主角在恐山巫师的咒语中结识，从相亲相助到仇杀。部分关键段落用底片效果展示，象征梦魇般逃不开的宿命。

　　《饥饿海峡》影评(三)：饥饿海峡

　　该片改编自水上勉的作品。由内田吐梦导演，三国连太郎、左幸子、伴淳三郎主演。描述曾经受犬饲帮助而后却被杀害的八重不幸的遭遇及犯罪所得财富成为实业家，后来又犯下杀人罪的犬饲传奇性的一生。出生贫农的八重，以一个娼妇的角度来看她是成功的，但却因其去找十年前见过一次面的犬饲，而悲哀地结束了生命。片中八重和犬饲搭巴士往大凑的途中，与捉他的弓阪擦肩而过，以致于等了十年才捉到犬饲。这幕戏不只是戏剧性的技巧，事实上，人生即是这种偶然的不断重复。这部作品不仅是一部戏剧性讨好的影片，也深入探讨了这种表示在我们不可知的人生中，如朝露般短暂的偶然。

　　《饥饿海峡》影评(四)：饥饿的世界

　　内田吐梦，妈的，多形象的一个导演名字；

　　饥饿海峡，奶妈的，多特别的一个词字组合。

　　随之，携带日本百年第三的大名，开始了我3个小时的漫长之旅。

　　越看越觉得后来的一个片《砂之器》与之太类似了，只是厚度上显欠缺了些，力量感上也不够高度。

　　年轻时的高仓健还真是令人讨厌，一抹小胡子，傻大个个，还目光灼灼。

　　关联日本历史的部分我不是很有兴趣，倒是对于偶然性之下的人性之恶深有感触，的确，很多时候，毁掉你一生的东西，或许只是个微不足道的开始。

　　最欣赏的是作为妓女的女主角的演绎，神话一般的展示了爱情的纯洁与执着。

　　《饥饿海峡》影评(五)：你得有生活啊

　　日本战后真实的社会面貌之影片,不少都与各类犯罪案件联系在一起。毕竟那样具有充分的故事性，以及反映社会现实！

　　要记住，观众是最喜欢探寻，当下之现实根源的！

　　三国连太郎先生享90岁高龄，20岁时应征入伍，被派遣到中国汉口，日本战败后返回。

　　因此片中前1小时那些，自然驾轻！

　　而他，1943年二十岁时接到了征兵令，为逃兵役他偷偷跳上了货运火车再次离家出逃，逃跑途中由于给母亲写了信，行踪暴露，被特高课警察抓回后强征入伍。

　　所以也对应付警察、面对警察、感受牢狱，就熟无二！

　　相信，年龄大些的观众，都想起了《啊﹐野麦岭》（1979）中女工趴在哥哥的背上，峰的眼睛里闪出激动的光芒：“哥哥，我看到飞‘马单’（歧阜县的别称）了。”说完，她永远地合上了双目。野麦岭上的冷箭竹默默地注视着这幕情景，欲哭无泪。

　　当然，还有

　　1982年，他在中日合拍电影《一盘没有下完的棋》中扮演男主角，该片通过讲述中日两个家庭的故事，表现了日本军国主义侵华战争给中日两国人民带来的不幸和两国人民源远流长的友谊。

　　因此，艺术源出生活，而高于生活！

　　前提是，你得有生活啊！

　　《饥饿海峡》影评(六)：经典

　　三个多小时看到半夜的电影，印象中上一次干这事是小时候跟着爸妈看乱世佳人，大光明，四个小时看到半夜，我睡着了，然后南京路上木有人~~~~干这事也是有家族传统的~~~~~突然想起小时候的事也是拜电影所赐，我总恍惚有种回到过去某一刻的感觉，我琢磨了很久，想起来小时候某一刻的感觉是因为《砂之器》，上译的《砂之器》也是经典之一了，所以上世纪六七十年代电影中日本警察办案的调调也是我童年记忆里的一个标签了。原来饥饿海峡还要早于砂之器哇，原来作为悬疑电影的《饥饿海峡》的知名度并不亚于《砂之器》，几场对持戏就算在半个世纪后看依然精彩，演员细微的表情都让人感到戏剧神奇的力量，可能这也有怀念的成分在，可是那么简简单单的悬疑推理怎么就那么带劲呢，为什么现在很多悬疑配上各种高科技手段还是让人扶额呢。

　　饥饿海峡能成为经典应该不止是悬疑本身，对日本战后社会状态的表达也相当给力，太过一本正经的话我就不说了，我是对男主三国连太郎演的这个犬饲有感，他到底说真话了吗，没人知道，就电影里出现的“事实”来讲，他并不算大恶人，他会留给一个陌生妓女大量的金钱，他会在发财后接济穷人，也许是赎罪，也许他真的只是侵占财产呢，不想当穷人在道义上并不算罪过啊，讽刺的是他失手杀死了那个永远不会背叛他的人，最终还是没躲过一个普通人那个最初的恐惧，呜呼哀哉呀。

　　最后我最爱的镜头是那两夜~~~~~八重和犬饲的那场“性”的戏码，极具日本特色的魔性，这是杀戮还是性爱，傻傻分不清楚啊，巫婆招魂的靡靡之音，窗外的大雷雨，黑白影像中胶片曝光式的效果，什么都没看见，什么都有了，太赞了哇。

　　《饥饿海峡》影评(七)：重温印记：平直叙述

　　第一次看完的赞叹留到现在（看第二遍前）的记忆片段就是：崖边砸船焚烧、巫婆的咒语、落雨背景下的男女欢爱和谋杀。还有，就是记得三国连太郎和高仓健。

　　近期又重温一遍，完整版183 分钟，不愧为佳片。层次分明，一唱三叹。《饥饿海峡》的叙事方式还是有别与《人证》、《砂器》的，没有用倒叙的手法，不是由今日的案件开始推导昔日的犯罪。这部电影的叙述手法是平铺直叙的，其中的内在节奏，堪称一波三折。第一波是天灾人祸，警方循线索追凶，凶手潜逃时施恩予人（温泉馆的艺妓）遭到包庇；第二波是通过包庇了人的艺妓的生活际遇，以及十年后这对男女重逢，造成又一次的犯罪；第三波的最后，今日的案件牵连出了过去的罪恶。

　　平铺直叙，通过影像说话，没有评价没有判断。在案件的发生和追查间，第一波和第二波里都有很写实的内容反映现世生活。第一波里通过警官家里吃饭的场景，通过对话，反映了战败后日本热闹一时的黑市经济。第二波里艺妓在东京当小酒馆招待时上街揽客，遭遇到警察临检扫荡伴伴女郎，听到酒客抱怨停电缺粮漂亮姑娘被美军抱等情节。若说有点什么议论的话，也不过是老警察弓坂在分析情况说的：“天降横财，穷人对金钱的不择手段，八重也一样。都是穷怕了，只有穷过才能理解。”

　　犬饲是在防卫之下杀了同伴独吞巨款，还是精心图谋这笔横财的？死人不会说话。无从查究了。但他最后的善心却是都体现在他对八重的那一点好意上了。而这好意，使八重记了十年。也是这好意，埋伏下十年后的悲剧。犬饲和八重这一对，在剧情的发展下，有着剧烈的前后对比，八重的重义多情和犬饲的虚伪自私，在电影里有很好的解答。想想一开始，在花家妓院，八重说:"告诉我真名，别像其他客人那样撒谎。“十年来记下的名字，到樽见这样儿就变成了假的了。

　　津轻海峡、北海道，乱世之下，求生不易。男主说：带我去吧，只有北海道知道我。

　　太喜欢结尾时那一片海的空镜头了，多少罪恶往事，多少忧伤苦痛，多少噩梦阴霾......都付之东流了。

　　如果说像《人证》、《砂器》这类的倒叙手法，让人在变迁的时代大背景下更为同情凶手的话。那么此片用这样平直的叙事手法，透过一个犯罪案件，全面地反映出了更多的东西，有人性方面的，社会生活方面的，时代环境方面的。并不仅仅是使人感受到时代赋予个人生活际遇的无奈可悲，无从救赎。

　　《饥饿海峡》影评(八)：饥饿海峡 相思河畔···

　　一年多前，很喜欢石川さゆり的歌，其中那首《饥饿海峡》尤其喜欢，还在豆瓣添加了那张唱片（http://www.douban.com/subject/3090452/）。歌唱的十分凄婉，袒侧人心，当时虽然也能看懂歌词，但总觉得不太理解，今天看了电影，想到这首歌，又是一番感慨···

　　http://www.youtube.com/watch？v=JgJuOKN8LmI

　　之前看过一句话说‘年轻时，谁不曾爱过个把人渣。’当时纠结于往事不能自拔，看到这句话猛然得了解脱，把往事一下子全否定了，然后以为可以开始新生活。可看了这部电影却又有改观，不管主观多么想擦掉过去，可往昔总会在意想不到的时候又回来，譬如十年前烧掉的小船，譬如十年前有过露水姻缘的人·····

　　然后，纵身一跃，写在卷宗里大概会是畏罪自杀。其实犬饲何罪可畏，不过是悔不当初吧，苦苦追求的东西都到手之后，却发现自己一无所有；原来可以拥有的东西已被扼杀在了自己的双手间。

　　八重，八重使劲把指甲按进肌肤里时是含笑的，死前也是含笑的。死前她哭着对犬饲说‘我花了十年就是想谢谢你，你却不记得我，我活着还有什么意思。’犬饲装作不认识她，最后犬饲终于拥抱她后，把她杀死时，她是含笑的···那时候我想起一首歌··

　　自从相思河畔见了你,

　　就像那春风吹进心窝里,

　　我要轻轻地告诉你,不要把我忘记.

　　自从相思河畔别了你,

　　无限的痛苦埋在心窝里,

　　我要轻轻地告诉你,不要把我忘记.

　　’秋风无情,为什么吹落了丹枫,

　　青春尚在,为什么毁退了残红,

　　啊....人生本是梦.

　　自从相思河畔别了你,

　　无限的痛苦埋在心窝里,

　　我要轻轻的告诉你,不要把我忘记

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　　另外，石川唱的《饥饿海峡》歌词里说是脚趾甲，电影里却又剪的是手指甲，只不知道原著小说是怎样··

　　《饥饿海峡》影评(九)：导演说

　　这是根据日本著名作家水上勉的名作改编的。背景是战争刚刚结束，生活普遍艰苦的年代。作者把历史事实的津轻海峡一次海难事件和一次重大火灾事件串连在一起，描绘出一幅揭示人的性格复杂性而且是非善恶随着时间与境遇而易位的引人深思的画卷。

　　影片并没有用画面直接显示佐田当铺案件这一血淋淋惨案。犬饲说他是和木岛、沼田一同打零工时相遇，同住一家旅店时相识的，也不知道他俩是刑满释放者，因为他俩说可托佐田老板找工作便去了佐田当铺。他去买火车票时，大火起来了，他俩匆忙赶来，上了火车他才明白，火是他俩放的。至于木岛和沼田之死，是由于他俩火并，木岛先把沼田打下海，为了灭口，又来打他，他纯粹出于正当防卫才把木岛打下海的。在死无对证的情况下，他的陈述很难确定可信或不可信。至于那笔巨款，他当时想把这一事件报告警察，全部交出，但料想他这种身份的人也不会有人相信他的话，因为他提不出他不曾犯罪的证据，所以只好悄悄藏起来。他了解八重的凄凉身世之后，慷慨解囊，一下子就给了她3.4万元。这时的犬饲，不能不说是一个富于同情心的善良人。

　　他用这笔巨款经商，10年之内发了大财，开了几家工厂，成了舞鹤地区的巨商大贾，同时也成了当地数一数二的慈善家。为帮助刑满释放人员就业，肯拿出3000万元巨款。到他家乡调查的刑警报告说，村里的人都说樽见京一郎是个了不起的人，应该上“人物志”的人。村里许多像样的公共财产全是樽见捐献的。他还包下了重建菩提寺的全部经费，设立了樽见奖学金。总之，受他恩惠之处很多。此人幼年丧父，事母至孝。如此等等全是事实。

　　但是还有另一个樽见，他扼杀了10年前掩护过他的八重，以及目击他行凶的竹中。八重知道他的底细，竹中目睹了他的残忍，所以他不能让他们活着，他的底细如果经他们泄露出去，他就会垮台。现在，他碰到了不利于他的社会地位与声望的八重与竹中，杀机顿起就是顺理成章的事了。

　　两个樽见都是真的！

　　假如10年以来樽见仍然一贫如洗，那么八重乃至樽见本人的命运肯定会是另一种结局，前后两个樽见之间则没有必然的联系。起决定作用的不是樽见的性格，而是其所处的社会地位与境遇，地位不同，所以善恶也就易位了。不论原作者水上勉或者导演内田吐梦，都相当客观地描写了樽见其人的善与恶，并没有加以美化或丑化。

　　三国连太郎扮演的樽见和左幸子扮演的八重，都很好地突出了人物性格。导演内田吐梦原在伪满洲，日本投降后留在当时的东北电影制片厂，1953年回国。他幼年家贫，初中辍学，打过零工，掏过下水道，给广告店当过打旗的，种种脏活苦活他都干过，对人世间的艰辛深有体会。他善于描写流氓无产者、穷苦人，在他的作品里也常常表现人性残酷的一面。本片是他的众多杰作之一。后来作家水上勉应某剧团之请，自己动手把他这部小说改编成话剧，但两相比较，内田导演的这部影片比话剧更有深度，也更为动人。

　　《饥饿海峡》影评(十)：谈《饥饿海峡》的男女主人公

　　自始至终，我都在揣测着男主人公犬饲到底是怎么样的一个人，是像八重所说的本性善良却误入命运歧途的人；还是狡猾的善于伪装的穷凶恶极之徒，偶尔也有仁慈的一面。

　　我心里的天平一直是前倾的，从他看招亡灵惶惶不安的眼神，从听他评价八重“真是个热心肠的女人啊”，从他想也没想就包了一笔巨款给八重还债，都让我自然而然地感受到他的善良的本性。也让我对他十年后在警察局里作的那些供词深信不疑。

　　影片里，男主人公以犬饲和樽见的身份分别和八重有一次见面，当中时隔十年。每一次都让我透不过气来，总觉得他会掐死八重的，第一次好不容易化危险为激情，第二次他终于“杀死”了前来感恩的八重。为了自己不易取得的当今的显赫的地位，他不愿意承认当年往事，恐慌中杀了八重，这个男人的本性上的冲动暴力血腥的一面暴露无遗，一不做二不休，继续杀死了身边的助手。

　　警察局里的樽见一晃身变得相当的镇静和狡猾，手段高明地让一队警察败下阵来，即使在真相败露后，他还以冷静的方式处理，想立自己于不败之地。最后老警察的那一堆灰，触动了他心灵深处，回想起年轻时的“饥饿困顿”，回想起那个暴风雨的夜晚亡死的那两个同伴，回想起有恩于己又特地赶来谢恩而被杀害的八重，他逃不过内心的责难，崩溃在自己的道德底线。

　　最后往海里一跳，把自己欠那海峡的债全都归零了......虽然是黑白片，但最后的海景，还是让我震撼。

　　再说说八重吧！刚开始的时候还没看出她是个妓女，总觉得她怎么对一个不明来历的男子可以那么热情呢！后来知道她是干那一行的，有诧异于一个出卖了身体的妓女原来也可以保持心灵上如此的纯真，让我越来越喜欢了。可这个人物的命运是在悲惨，先是为了家庭的重担不得不出卖肉体，后来因为社会的环境无法做正常的工作继续出卖肉体，无论什么时候她都保持乐观的心态，随遇而安。很多年来支撑她的是男主人公犬饲给她的那一次恩赐，她保留着他的指甲，在心里守护着真爱。

　　当看到那条新闻的时候，我还真没认出来那个樽见就是犬饲，我是在发现樽见无法正眼看八重的时候才确定他们是同一个人的，可是八重一见到那张照片就确信那是她的犬饲君，十年的光阴，况且只有一面之缘，犬饲竟然在八重心里建立了如此牢固的地位。为了感恩前往，结果却遭到拒绝，对于八重是多么大的打击啊！生命的意义仿佛刹那间都没有必要了，她最后能够听到樽见承认自己是犬饲，含笑而逝，也算是一个梦圆，一个解脱吧！

　　影片的开头似乎是侦探片，悬疑片，抢劫案、杀人纵火案、登云号沉船事件，一个接着一个。真相似乎一开始就呈现在我们面前，却又蒙着层纱。嫌犯和警探两条线一起交待，到了八重这里，两条线突然都断了，故事转到八重身上，一下子就是１０年，接着再相见引出男主人公的第二次作案，两条线又接上了。导演在叙述故事的时候似乎更关心人物的内心，景色和音乐也配合得恰到好处。让观众吃了一顿有营养的大餐。我着实喜欢这部片子，远胜过前些日子看的＜罗生门＞。

　　演员里有个熟悉的名字高仓健，饰演一个年轻警官，不过年轻时的高仓健实在不怎么的，不过年轻气盛稚嫩冲动，这样说来演得还是到位的呢！