《失魂家族》是一部由弗朗索瓦·欧容执导，?velyne Dandry / Fran?ois Marthouret / 玛丽娜·德·范主演的一部剧情 / 惊悚 / 喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《失魂家族》观后感(一)：失魂家族

　　天赐白老鼠，眼碌碌，咀郁郁，搞到全世界一扑一碌乱咁捉！乖仔变孪公，女变界仔狂，女佣变箫后，父变牛么王，母变淫贱住家菜！

　　柏索里尼的《定理》的2.0版本

　　貌似是美国的一句俗语改编的故事。

　　超现实题材

　　本片荣获比利时以及西班牙电影节最佳女主角大奖

　　戛纳电影节国际影评人双周正式参赛作品

　　联想力非常棒的影片~

　　《失魂家族》观后感(二)：没脾气的结局

　　欧容年岁不大，又是头回弄长片，自然不能造次，就着情景剧的便当，布景多设在室内，无非是把人物交叉开，从剧本到拍摄相差不大，又便宜又稳当。

　　所以，演员的着装、行止无不是谐谑一路、耸然有趣，似要处处逗着观众提醒着，我们是正正经经演戏。似又怕有些处正经人看不得，又用梦和磕睡来颠倒。儿子如何，女儿如何，妈妈如何，都是热热烈烈演着，惟独那个父亲没戏。他博学？他宽厚？他猫头鹰？说：我知道我儿和我老婆的事/我知道我老婆和我儿的事？

　　这就是欧容的大讽刺了，小白鼠不过是一根楔子，插进这个融融之家，原是父亲带来、又被彼（他它）消灭，开始的悬念反被颠倒，死事两重预演，原是该剧的终结者（也是该剧的开始者）反被终结，这个连环套甩的漂亮。父亲一角是隐射观众：剧中人人鲜活，惟他冷然不动，不知抱着报纸在做什么，即女儿热心勾引也无功，是刺观众的庸懒和无能（光看不干），最后一幕儿子女儿妈妈情人们成对出场，皆大欢喜，是将旁观者撇开的轻松。真是好聚好散，戏因观众来而演，也要将他送走方好结束。

　　惊奇于竟搞得这道德剧象政治研究，又象要搔电影本体（表演/观看）的痒处，我看导演倒是本性快活。

　　《失魂家族》观后感(三)：Sitcom 失魂家族：目不暇给的荒诞让人沉沦

　　看Francois Ozon的电影，必须调适好心理才能继续看。总是一大堆突破常规的情节在戏里蔓延，还没来得及消化那荒诞怪异，又一轮的反逻辑思维就冲击过来了，眼花缭乱的不得了。

　　正如《Sitcom》，一切的“失魂”始于一只白色的实验鼠。它的来临，仿佛一场瘟疫，近乎摧毁了一个本来或许简单的中产阶级家庭。儿子突如其来的取向告白，女儿不明所以地厌恶男友并跳楼企图自杀，女仆丈夫与儿子的同志情谊，女仆与女儿男友的性爱照片；甚至最后，连“恐鼠症”的母亲也被感染，以拯救儿子的说法去诱惑他。至于把老鼠带回家的爸爸，从一开始就冷漠以对地看着家里巨大的变化，一副事不关己的姿态。

　　剧情发展到后期我几乎抓不着轴心了，像爸爸将家里所有人杀死并打算吞枪自杀那幕，是电影开端的剧情来的（简单的说，可以称为倒叙）；却又突然像一场梦似的回到前一幕，爸爸光着上半身独自在家（哦，还有老鼠）那刻。我一直纳闷，后来一家人合力杀死的那只变种大老鼠究竟是爸爸吃了那实验鼠后变成的（哈哈，有点荒谬。不过这部戏本来就荒诞不行，呵呵），还是什么的。搞不懂。

　　结果，我就把结局设想成两种（绝对可以更多）：爸爸将所有人杀死后闭幕一，经治疗回来的一家人将大老鼠杀死再到坟地探望死去的爸爸闭幕二。至于白色实验鼠，与其说它具有强大的病毒感染，我其实更相信，这只是人们埋藏心底的欲望通过老鼠而激发出来。

　　“那不是意外，那是选择，意外的是我还活着。”我一直不能忘记女儿自杀不遂后和妈妈的谈话，她说的一句话。选择自杀，意外生存，总会有人这么活着。生命有时对我而言，其实也不是珍惜或不珍惜之类的说法。

　　整部戏让我有点失望的大概是看不到Ozon式的歌舞剧情吧，之前看的都有。嗯另外，这部电影有点像舞台剧，以红色的curtain作开幕。

　　后来我才渐渐觉得，他不是在说故事，只是在表达。

　　我怎么越来越陷入Ozon描绘的荒诞世界了。

　　《失魂家族》观后感(四)：【影记】失魂家族

　　⑴此作契同于希腊导演兰斯莫斯的《狗牙》，同具“玩偶之家”的气格，亦同样将精神分析有意识地隐射入镜像之中。开片：屋外鸟语花香，屋内（爸爸生日快乐→枪声与尖叫），两者构成极具张力的音效对比。这番对比在欧容的另一部作品《八美图》中亦有所呈现。在这对比张力之下，镜头画面却始终定格于屋外全景，坚守着静默注视的姿态，对于屋内的事情丝毫无动于衷，不作任何情感介入。唯有画外音。私以为，这番构置略有舞台剧的况味，而这种况味亦是贴合于这部作品的。

　　⑵时间转至“几个月前”，由开片的巨大悬念转入倒叙姿态。人物梳理：儿子尼古拉斯，女儿苏菲，父亲吉恩，母亲海伦，弗兰克斯，大卫（苏菲男友），玛利亚，阿伯都（玛丽亚丈夫）。父亲买了一只小白鼠。

　　⑶晚餐上，儿子突然宣布他是同性恋。阿伯都的手指被老鼠咬出了血。而在楼下，一群人开始讨论同性恋的问题；楼上的尼古拉斯和阿伯都则开始了亲热游戏。苏菲跳窗。时间顺切至“几个月后”。坐在轮椅上的苏菲。

　　⑷母亲海伦一直有恐鼠症。苏菲与大卫玩主人与狗的性虐游戏。玛利亚盘膝坐在沙发上，白鼠在她头上爬。大卫和玛利亚搞在一起，被苏菲偷拍了照片。苏菲的发型很像《洛丽塔》中的小洛。

　　⑸父母之间的谈话。海伦：“你可能注意到，孩子们的行为不正常？”吉恩：“年轻人有他们的轻率。”海伦：“可那包括同性恋和虐待狂？”海伦对吉恩说：“你什么都不是，只是一只老鼠！”海伦第一次靠近老鼠，从笼子里拿出来去抚摸它。“交流、爱、激情……”人与人之间的无法沟通唯有通过抚摸动物来得以实现。

　　⑹乱伦段落。母亲海伦来到儿子尼古拉斯房间，为了帮儿子治愈同性恋，她决定跟儿子做爱。医生：“不过是个梦，潜意识表达比行动好多了。”母亲：“这不是一个梦。”父亲：“乱伦不能解决西方社会文明的问题。”

　　⑺苏菲和尼古拉斯一起洗澡。去乡下开集合治疗会。游泳池中的母亲、儿子、女儿，另一边的父亲则独自与白鼠为伴。这一幕后来衍生出另一个故事，即《游泳池》。及至父亲生日那天，家人们齐唱生日歌。他掏出了枪，杀死了所有人，血溅到桌上摆设的照片上。父亲正准备饮弹自杀，电话铃声却突然响起。他从梦中醒来，原来之前的杀戮都是一场梦。

　　⑻父亲把老鼠微波了，然后吃了下去。家人们回来，发现父亲竟变成了一只巨大的老鼠。毫无征兆的异变，契如卡夫卡《变形记》中的残酷镜像。由此而见，此作跟帕索里尼的《定理》亦有着异曲同工之妙，且而两者都是“TA来了”的关系模式，不过一者是一个人，一者是一只小白鼠。

　　⑼墓前。“献给亲爱的丈夫”。“献给亲爱的父亲。”墓碑上的文字：时间过去，记忆犹存。最后一幕：小白鼠从坟墓的某处又爬了出来。

　　《失魂家族》观后感(五)：Ozon式的怪诞

　　影片开场就预示着这不是一个一般的故事，舞台化的故事。一阵枪响后留下了大大的悬念，然后是倒叙。基本上我能想象得到的奢侈荒淫都在影片中表现出来了——也就是隐晦的私想，带着如此想法看影片自然不会烦闷，而期待有深刻哲理的恐怕要失望上不少，道德品质高尚的人更是要敬而远离。

　　《失魂家族》更是一像黑色荒诞剧，把镜头对准中产阶级的家庭，因为一只老鼠的到来怪事连连，闹得无法安宁。Ozon在影片中是以充满讽刺的剧情推动着故事发展，与这个家庭有关的人都被折腾得心神大乱，但又不像投入感情般，一切冲突矛盾呈现得异常戏剧化。也即是说Ozon不需要你身心投入的体验——这又和近些年的影片不同。总的说是悬念让故事鲜活，荒诞让影片多了丝诡异。

　　影片中拍得尤为诡异的有女儿黑夜梦游般的情景，那个窗口发着寒人的白光，她背对着画面，我总是怀疑她会不会猛地转过头来。出演女儿的演员长相还是比较粗糙的，就是感觉五官搭配不上，看着不太舒服，所以后面看着她大玩SM的神经质到勾引父亲被拒倒有种解恨的快感。或者还有结局外的结局，母亲上楼后发现的骇人场面——遭遇这种惊恐很有满足的快感，众人合伙制服了怪物。Ozon果然是要吓着你，然后在和睦安详的气氛中故事完结。

　　最出色的演出应该是来自母亲，从畏惧小白鼠到最后母爱泛滥，她的渐趋崩溃表演得还是挺有张力的，比较搞的是女佣的黑人男友是相当搞怪(……，实在没别的形容词了)的一个角色，我能寻思得到的结果他都去应验了。自己倒不认为这影片揭示中产阶级弊病、人性的劣根什么——还不至于如此的拔高主题和内容深刻，它就是讽刺那么简单。

　　小白鼠的出现就是释放了每个人压制心底深处的欲望那么简单，或者说仅仅是一闪而过的念头。换话说Ozon在这个家庭的成员身上做了一次实验，例如儿子掩饰秘密，女儿并不开心等等。类似的荒诞在电影里依然有人无法接受，甩开家族的界定，比方说路上遇见美女，一般人会稍加掩饰扫上几眼，有的人会谗着盯住不放，上前动手脚的就是流氓色狼，而竟然能实践一番的就是电影或者...。所不同的是Ozon把故事压缩在了一个家庭里面。

　　至于结局，说实话烟雾弹太多，正常理解话显然是以墓地结尾最为顺畅，但Ozon的几部悬念片都有看完令人混乱的困惑，所以不需要去追究太多。

　　http://moviel.movblogs.com/article-137293.html Ozon作品集

　　《失魂家族》观后感(六)：换成我，我也想宰了去。。

　　电影大量剧透，不喜别看。。。。。

　　电影中屠杀家人的那一幕是电影最高潮的部分，七声枪响，六具尸体（额外给了他老婆两枪），血肉模糊，拼摆在沙发上，壮观极了，男主角还不忘偷偷捏了把保姆的奶子，心想，***，可把老子平时压抑坏了。

　　压抑，也正是这部电影最让人忍俊不禁的地方，整部电影人物稀少，所有人物加起来历历可数，但除了丈夫这个角色之外，其他人都是非正常人类，生活在这样的环境之下，丈夫心底压抑的就如沉默千年的火山，一旦激发，便一发不可收拾了，虽然爆杀族人只是一场梦幻，但最后神奇的幻化成大老鼠被亲人所歼，却也倒真是死的逍遥自在。

　　这是怎样的一个环境呢？你听完以下这些，估计你也会想杀光他们的。

　　这个家庭，一夫一妻一儿一女，再加上场外观众保姆，保姆的老公，以及女儿的男朋友，一共七人。老婆总是杞人忧天，担心儿女生活幸福，每天都神经叨叨的，儿子同性恋，每天穿着古怪，带着肌肉男出入卧室，女儿自杀没死摔断腿，自此天天埋怨男朋友对自己没有性欲，其男朋友老实巴交，爱着女朋友却面对她时鸡鸡不会硬，于是只好去找保姆乳交，保姆呢，长得性感漂亮，反应迟钝，喜欢嗑药，号称老公满足不了自己，对女人也有性趣，她老公呢，是个非洲人，健身教练，有恋童倾向，也是个同性恋。。。。。最后儿子操了母亲，女儿想干父亲，保姆没了老公，她老公呢，操了主人家的儿子，后来连工作也没了。。好家伙，人中龙凤，怪力乱神，这一幢楼里都齐全了，生活在这样的环境里，是个正常人，都想死的去，死之前先把这些人都杀光才好。

　　这电影里最坏的是只小白鼠，千不该万不该，这家里唯一一个正常的人类，男主人公实在不该把这小白鼠买回家的。儿子摸完它之后就对家人说自己是同性恋，女儿用它自慰之后当晚自杀，母亲抱完小白鼠然后爬儿子床上去，最后，父亲终于疯了，把小白鼠烤熟了吃了，变成一只巨大的老鼠，被群起而攻之，当尖刀插进巨鼠身体时，那时，男主角一定感觉整个世界都安静了，终于消停了，心想：你们不死，那就让老子去死吧。

　　黑泽明说：“好看，好懂，那就是一部好电影。”《失魂家族》也是一部很好的电影。虽然相比于奥宗之后作品的细腻，《失魂家族》还有着很粗糙的毛病，但这却是一部精彩的黑色喜剧片，荒诞的剧情发展令人叹为观止，超现实主义的惊人之举也让电影增色许多，电影对男主角内心隐忍的心理刻画十分到位，让人感同身受，情绪一下就被带动起来，压抑，以至于爆发的感觉十分强烈，炎炎夏日，看到如此好的电影，未免多说了几句，很有意思。。

　　《失魂家族》观后感(七)：《失魂家族》：奥宗的异色世界

　　常常有这样的感觉，谈起奥宗之于法国电影，就好似阿莫多瓦之于西班牙，或者是帕所里尼之于意大利，法斯宾德之于德国……似乎每个盛产电影的国度，都会有着那么几位色彩鲜明、特立独行导演。当然这样的比喻可能有所偏颇，以更宽广的视角重新审视奥宗的电影，会发现，这位边缘性的导演并不仅仅如人们所说的那样——“年轻的同性恋，特殊嗜好的异装癖”。

　　98年拍摄的《失魂家族》属于奥宗较早期的剧情长片，却是极具奥宗风格的一部作品，在此之前的一系列短片中零星散发的光芒、元素及色彩，在这部剧情长片中交会，期间也可以看到许多对事对人奥宗式的观点。

　　影片在序幕处就呈现着希区柯克式的经典悬疑设计，镜头直接将一座房屋的正面纳入其中，紧闭的大门里传出了“祝你生日快乐”的歌声，接着是一串急切的枪声，三两下将一个“凶杀”电影的外壳套在这部电影上。声画不同步的拍摄方法，尽管摄象机就静止的对着无人的空景，却将一场杀机汹涌的情节轻描淡写勾勒出来，并且引起观众无限好奇，欲一窥究竟。

　　转瞬间，叙述回到了数月前，这是一个典型的中产阶级家庭，父母加一对子女，并且还新请了一个女佣。某天父亲带回来一只实验室用的小白鼠，于是平静的一家顿时因为这只小白鼠而掀起了巨浪。对于这个不速之客人，家庭成员表现出不同的态度，一贯严谨而守旧的母亲自然成为抵御这只外来物的中坚力量，而其他成员纷纷对这只小白鼠亲密接触。这样的架构设计非常类似帕索里尼的《定理》一片，只是在帕索里尼的影片里，充当外来客的是一个年轻男子，而在此片中被替换成了白老鼠。此外，奥宗所受到的希区柯克的影响在这个典型的悬疑开头中可以一览无余。

　　其实悬疑以及凶杀是奥宗一贯衷爱的题材，从《看海》、《挑逗性谋杀》以及《泳池情杀案》等等作品中，凶杀都是现而易见的剧情，但三部剧作的题旨又并不是简单的对凶杀的叙述。非常有趣的是，奥宗的作品中总能看到作品与作品间的类似，如《极乐死亡》与《弥留的日 子》，同样《看海》与《泳池情杀案》也非常具有相似度。但是，剧情的相似，却阻止不了题旨的分道扬镳，奥宗往往乐意于在类似的故事中，暗藏着迥然不同的主题，这可能也是导演本身成长的痕迹。《看海》讲述着法国某小岛上的已婚女性照料女儿的日子里，忽然结识了一个陌生的女背包族，在相识相处互相的几天内，互相的了解，最后却被女背包族谋杀。奥宗分别对两位女主人公给予了不同的位置，被入侵者的身份背景生活处在影片一开始就特别的明朗，而入侵者的身份背景却是在剧情的叙述中漫漫流露线索，这样的布局使得影片本身节奏非常紧凑，观众也被带入到了惊竦的剧情中，而之后的结局，导演以突兀的镜头硬生生的将尸体陈列在观众眼前，并以鲜明的色彩来夸张死亡的气息，使得观众即使没看到凶杀的画面，同样能够感受到杀戮的血腥，而结尾处入侵者穿着被入侵者的衣服怀抱婴儿的镜头，虽然平静充满美感，但由于前述的剧情使得观众不难理解，这是一个神经质的身份替代的故事。

　　同样的，《泳池情杀案》也有着一明一暗两个身份的女性，女作家与出版商女儿被放置在一个封闭式别墅，互相影响互相渗透，年轻的出版商女儿对于女作家来说，也是一个入侵者，激荡了女作家禁锢的生活以及情欲，当然，虽然如此相似的剧情，但题旨却截然不同，这个电影更多的，是情欲是佛罗依德的精神分析，但绝不是简单的凶杀。同样的还有《八美图》，这部影片都是以凶杀为序幕，逐渐在剧情的叙事中，张显立意，让观众看到凶杀以外的别有洞天。

　　之后的剧情可谓风声水起，在一夜之间，儿子出柜、女儿跳楼，保守的母亲显然憔悴于家中的奇怪变故，只有向心理医生寻求帮助。然而事情并没有好转，儿子与女儿的性情愈演愈烈：原先呆板守旧的儿子衣着鲜艳，在家里开起了淫乱派对；女儿则一身黑衣，间伴着歌特与朋克的装束。更离谱的是，那位外籍女佣 勾引起了女儿的男友，在厕所里大演乳交的戏码。这种种的一切使母亲完全挫败，最后不得不孤注一掷，向小白鼠寻求帮助后灵感激荡，豁然以肉体抚慰儿子，意图将其导回正常性取向。多元化的性取向一直是奥宗热意呈现的元素，同时也包括异装癖、性倒错等等具有Queer性质的其他关键词，在奥宗的影片中频繁出现。从《失魂家族》起，到《挑逗性谋杀》、《弥留的日子》、《干柴烈火》，绝大多数长篇都涉及到了同性恋，而他的短篇作品例如《夏日的吊带裙》、《69》、《极乐死亡》等等也尽是与同志有关，难怪奥宗会被评价为新同志电影导演。但即使涉及同志电影，所关注的主题也不尽相同，但无非集中在两点，一是侧重青少年性成熟下的思想与认识转变；一是双性恋着对男女不同的从少年对成年的转变，而如《失魂家族》、《弥留的日子》、《极乐死亡》之类，讨论的则是家庭关系，而并非单纯的同性恋题材。

　　奥宗作品中的同性恋人物，基本上是青少年，似乎对奥宗来说，性倾向的研究与剖析已经早就不是问题所在，也许与导演本身的经历有关，奥宗作品中的同性恋人物，从没有关于性倾向的认识困惑，而更多关于认识论则集中在性认识，而且多是能接受双性行为的同性恋者。对于奥宗来说，可能同性恋的初次性经历还得区分男女的拥有两次，这一命题在《夏日的吊带裙》与《Bed Scenes》中都能看到。

　　我们也可以清楚的获悉，通过奥宗的如此异色的电影，我们能获悉到，同志仅仅是这些电影的一部分异色的元素，或者更确切的说，仅仅是故事中的元素，而非剧作的中心。而更多的，由这些同志元素，这些电影中绽放出的异色光彩，我们更多的是感受到主人公复杂的个性特征，复杂的本我特质。如这部奥宗的短篇电影《极乐死亡》中，这位年轻的同志摄影师面对关系疏远且重病中父亲的故事，家庭以及父权对于个体本我的压抑及本我的反抗，变成为了电影所要讨论的主题，而不简单的是同志本身，特别是当摄影师用相机拍摄父亲灯枯油尽型同槁木的躯体时，弑父、取代父权的精神分析主旨更得到张显，同时，这也进一步印证了影片先前，摄影师为何热衷拍摄男性高潮瞬间表情的原因，实现了摄影师从少年至男性身份的转变。而这一切，在奥宗的电影中，是以隐忍晦涩的方式来表达的。而在《弥留的日子》的日子中，生死的双方换了位置，而同志仅仅也只是故事元素之一。

　　剧情发展至此，影片中那位父亲始终保持着冷静，即使当女儿有意挑逗父亲欲发生性关系时，他仍然延续着这样的稳定。而当家庭成员离开这座房子，去往乡村时，父亲在某个夜晚与小白鼠发生了亲密接触后，变触发了一起梦境般的血案，这正是片头所展示的那场凶杀。但随后，我们不难发现，原来这一切其实是父亲所做的一个荒诞的噩梦。当他从电话铃声中惊醒时，电话那头母亲提醒他快把小白鼠点，并告之家庭成员的种种变化皆因为小白鼠散发出的奇怪波长。当观众松了口气似的从凶杀的梦魇醒来，可面临的却是更为荒诞的现实：父亲并没有对母亲的警告有所感触，保持一贯的冷静，并把小白鼠放入微波炉，在“嘭”的一声后，老鼠熟了。父亲坐在餐桌前，优雅的举着刀叉，将老鼠吞进肚中。别以为故事就这么结束了，此后的剧情更加荒诞，母亲带着孩子们回到家中，发现床上躺着一只由父亲变化而成硕大的巨型老鼠，在一番殊死搏斗后，终于杀死了老鼠。之后，某个阳光明媚的日子里，三对爱人：母亲与女仆、姐姐与男友、弟弟与女仆的丈夫一同去“悼念”死去的父亲，影片也宣告结束。

　　这一荒诞而具有讽刺意义的结尾，充分说明了奥宗多元化的性爱观，在他看来，同性恋与异性爱、不同种族的恋爱，才能构建其如此“天下大同”的和谐社会。而这样的乌托邦唯有在消灭了父权所代表的伦理道德统治下，才能得以实现。