《火舞黄沙》是一部由戚其义执导，黎姿 / 蔡少芬 / 佘诗曼主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《火舞黄沙》观后感(一)：女人，命运，生，死

　　最近一直沉迷于TVB剧集，主要就是打发打发时间，没想到会这样在无意间遇到了“火舞黄沙”这么好的剧集，尤其是结局的精彩让我在看的时候感叹压抑，看完后更是永永沉溺于其中……

　　这是一个讲述在封建荒谬的社会里，要求女人守贞节，不然就要鞭炮烧死奸夫淫妇的故事；这是一个讲述女人一生的故事，女人一辈子都是在为了她们的丈夫、孩子而活……

　　女人是很聪明、勇敢的，她们可以为了保护所爱的人不择手段，舍弃一切，这些行为就连男人都比不过，但有时也是可怕的，甚至有些傻，让人觉得可悲无奈……

　　剧中四个女人，三个断掌，一个“不育”，都用一生去求一样对自己而言最珍贵的东西。是爱？是希望？是孩子？抑或仅仅一句温暖的话？一个令自己窝心又放不下的人？

　　最后，朗月死了，带着终于可以为人母的欣慰，宁愿被人冤枉也要告诉别人自己可以生孩子；焦玉死了，她说这不是喜欢，她没有能力照顾其他人；明凤活着，以另一个女人的身份默默守候，终于等到了自己丈夫的真爱；春分活着，因为她不要屈服于命运，宁愿被马贼侮辱也要活下去，她说，女人为什么只能为男人而活？

　　死去，是因为值得；活下去，也许更辛苦，但同样值得。 春分说，与其后悔，不如一直向前走。

　　《火舞黄沙》观后感(二)：人物评论--焦玉

　　長房奶奶--焦玉

　　她是個可憐的女人。雖然在閻家舖的女人沒有幸福的。但她仍然是主角中讓我最覺得可憐的人。

　　她的人生從嫁到閻家舖那天起就是個悲劇。從來都沒有過幸福。只有當她有了屬於自己的孩子，儘管是跟不喜歡的人所生。那也是她人生僅有的最大的幸福。她努力培養他，不讓他跟別的孩子一樣貪玩嬉戲。做的每一件事都是爲了這個孩子。她一個女人，在這樣一個落後的地方，掌管著一個家族。被閻家的人欺負，同族的人也不放過她。可是她從沒有妥協。她甚至做的比男人還多，還好。每一次遇到棘手事件，她總是能夠妥善處理。兇起來，句句話都鏗鏘有力，讓人不由折服。一開始我就是被她這種氣給震撼了。而決定看下去。這樣一個女人，就連曹軍長都不得不佩服她（即使這并不是件好事）。

　　可是，也許上天并不憐憫她。竟然剝奪了她人生唯一的希望--她的兒子東曉。她的人生頓時被徹底摧毀了，她變得仿佛完全沒有了生活目標。直到後來，又將復仇當做她人生的目標。可是你一定看得出，她已經不再是當初那個處處咄咄逼人的長房奶奶。沒有了東曉，不再需要爭什麽，她沒了動力，原來也是個幾分柔弱的小女人。會下不了手，會哭。

　　最後，決定放棄復仇。可是她的眼神已經是無力，不再有神了。

　　她說的對，也許她并沒有真的愛上閻老闆，只是她這一生，真的沒有男人像他對她這般。

　　從前以後，都不會有了。

　　當萬曦眼睛被打瞎了。决定最后是谁死谁活的时候。她眼見萬曦走向明鳳，凄苦的放下了髮髻，任頭髮肆意的飄向萬曦。

　　第一次也是最後一次讓萬曦走向了自己。

　　她笑的凄苦。可是也是解脫。她無法像明鳳那樣去照顧萬曦。她的心早就遍體鱗傷。怎么再擔當的起一個人的生命。

　　能在最後找到萬曦。何嘗不是一種幸福呢。

　　《火舞黄沙》观后感(三)：两个女人的成长~

　　这是个关于封建社会的故事。从来没想过能在一部电视剧里看见如此深刻的黑暗和无奈。在那个漫天黄沙的地方，所有的人都只能用男人或者女人来形容。我以为，那个世界原本就是如此，可是，在观看的途中，我发现原来每个人出生的时候都是无限的美好和幸福。

　　开头的时候，我看见了那类我最喜欢和欣赏的女人~那个叫作计明凤的计家大小姐。她做事风风火火，她爱恨分明，她看待事情只有黑白之分，她是如此的憎恨那个叫作阎家铺的地方。我以为这个身上闪耀着如此多的光芒的女人是不会变的，我喜欢这个女人，我喜欢这个角色，我喜欢她。只可惜，一切都因为她爱上了一个男人而改变了。她自己应该也不会想到，曾经自己所不齿的那些行为，正在由她本人重新演绎。我以为她是勇敢的，她是毫无私心的，只可惜，到头来，原来也成为了阎家铺的一份子。

　　另一个女人，她从小被称为不祥人，她从来看问题都是这么的简单，以至于那些早已被黄沙蒙蔽了自己的眼睛的男女们，用谎言来欺骗她单纯善良的心。我以为这是个普通女子，只不过是所有人心中无限向往的真善美，虽然她总是出现，却从来都不存在。可是原来我又错了。那个女人也会变，她曾经软弱过，可是她慢慢开始坚强，她曾经单纯过，可是她渐渐变得坚强。她勇敢的面对，原因也只有一个，她真的爱上了一个人，一个曾经抛弃过她的人。她是善良，可是却再也不是不食人间烟火的善良。

　　我没想到只有在文学作品里见过的所谓的封建社会，所谓的造化弄人，所谓的命运多舛可以在一件电视作品中如此深刻的再现，我以为我这辈子都无法理解那个不可理喻的年代，可是《火舞黄沙》真的有些刻薄，咄咄逼人的台词，时刻变幻的剧情，每个人都想把握住自己的命运，然而每个人都在无可奈何的走上前人所走过的路。我看见的是一个又一个人物重复的走上了那些明明知道不应该走的路。

　　那个黄沙飞舞的年代啊。

　　《火舞黄沙》观后感(四)：女人的史诗

　　火舞黄沙

　　---女人的史诗

　　在TVB的电视剧长河中，描写女人争斗的剧目并不鲜见，从最初的《武则天》，到现在的《宫心计》，女人的故事永远是编剧手里最喜着墨的篇章。但是，比起每一部的大红大紫，《火舞黄沙》似乎来不及被大多数人熟知，便堙没在众多的剧集之中。

　　《火舞黄沙》的演员阵容并不容小觑，女有蔡少芬、邵美琪、黎姿、佘诗曼领衔，男有林保怡、陈豪，视后视帝演技对决，不失为一场演艺的盛宴。然而黄沙漫漫，色调单一而沉闷，视觉极易疲惫，致使这部戏受众面小，对于追求时尚的年轻人来说，《火舞黄沙》的确就像用土罐承载的美酒，提不起品尝的兴致。

　　《火舞黄沙》，我只看了一遍，但是时隔这么长的时间，我仍能记得它的每个细节。无论是对人物性格的刻画，还是故事情节的展开，都是那么丝丝入扣，引人入胜，不到最后一刻，你永猜不到它的结局为何。紧张的戏剧冲突，演员扎实的表演张力，都使《火舞黄沙》成为一部极具观赏价值的剧集。

　　故事围绕着民国时期陕北一个名叫阎家铺的地方展开，阎家铺一开始是个不毛之地，因一场瘟疫，村内死去一大半人，这时一个姓宋的人来到阎家铺，授以火炮制作技术，解决了瘟疫，阎氏一族因火炮制作而昌盛起来，宋氏族人也在这里繁衍开来，百余年来相安无事。但是，阎家换了阎万曦做了当家后，他一方面继续稳固阎家铺百余年来的男权 地位，另一方面用尽方法想要瓦解宋氏一族。

　　所以《火舞黄沙》是一场男人们的战争，但是，在我看来却是一部女人的史诗。在至高的男权世界里，女人用他们的坚忍谱写了一曲与命运抗争的赞歌。

　　故事一开端便是陕北漫天的黄沙，一个女子背着盛水的器皿跪在干枯的水井前祈求苍天降泽以缓干旱。另一厢，在贞洁牌坊下，一个女子被架在火架上，一个男子浑身绑着鞭炮嘴被白布堵着，旁边站满了村民，嘴里高喊着：“杀死奸夫淫妇！”

　　他们的故事就这么开始了。

　　家春分（佘诗曼饰），一个陕北山村朴实的女子，善良、传统而坚忍，因右手手心有一道断纹，被称为不祥人，俗语道：“命犯易克夫，水性杨花，一生命途坎坷，无儿无女送终，老死床前无人陪。”上山求雨回家的途中，遇见了被火炮烧伤的一个男子，男子因眼见心爱的女子被通奸的名义活活烧死，自己虽侥幸逃过一劫，但是已经奄奄一息毫无求生的意志。善良的春分将珍贵的水拿给男子喝下，为了唤起男子求生的意志，便跑上阎家铺偷偷地将那女子的遗物偷来，拿给男子。孰不知她辛苦救下的男子，竟是与自己立下婚约的宋东升（陈豪饰），因东升爱上阎家的寡妇小卓，两人被施以点天灯的极刑，小卓被活活烧死，东升却因炮仗燃到一半被雨熄灭而活了下来， 但是两人的婚约便就此作废，春分更是因此被当做不祥人，从此无人敢上门提亲，春分也只能认命。后被宋东阳（黄德斌饰）收做填房，春分满心欢喜的以为自己的好日子开始了，却不知道自己只是宋氏当家焦玉（蔡少芬饰）阴谋的一颗棋子，而自己的丈夫宋东阳是一个不能人道的男子，必须要有一个子嗣才能成为宋族当家。宋东阳为了得到宋氏当家的位置，让春分怀上了宋东升的孩子，蒙在鼓里的春分满心欢喜的以为自己要为自己的丈夫开枝散叶了，但是渐渐明白真相后的春分再也抑制不住对东升的感情，即便被东升利用、欺骗，依然义无反顾。原本认命的她，渐渐开始学会与命运抗争，用她的坚忍以及对东升义无反顾的爱，打破不祥人的命格。我尤记得在悬崖边上，一面是跳崖以保全贞洁，一面是被土匪玷污留得东升的骨肉，她站在崖边，向天哭喊道：“老天爷啊！你为什么这样待我！我不要做老死床前无人陪的不祥人！”说罢，脱下衣服让土匪侮辱。于传统的她而言，这是怎样的一种勇气才让她做了这样一个决定？是对东升的爱，更是对命运最无言的反抗。

　　焦玉（蔡少芬饰），阎家铺宋氏当家，心狠手辣，心思缜密，在男权至上的阎家铺里谋得了一席之地。原本焦玉并不是一个恶毒之人，十八岁嫁给宋氏当家--一个行将就木的老头，本打算安然于命，谁知老头临终时担心死后年轻貌美的焦玉红杏出墙，为自己蒙羞，打算让焦玉为自己陪葬。焦玉被仆人桂兰救下，为了自己能够活命更为了自己的儿子东晓谋一个前程，悄悄修改了遗嘱，当上了宋氏当家。为了稳固自己的地位，一方面拉拢阎氏族长阎万曦（林保怡饰）稳固自己，一方面打压宋氏族人。无意中得知，原本应该掌管宋氏的继子宋东阳不能人道，为了让自己的儿子东晓将来能够继承宋氏一族，便故意许诺东阳，只要东阳有了子嗣便交出当家的位子，背后倚靠阎万曦稳坐宋氏当家的位子。于她而言，没有爱情，她不爱自己，也不爱任何人，她只爱自己的儿子，为了自己的儿子宁愿承担一切的恶名。孰知命运弄人，儿子东晓被阎万曦在剿灭土匪中误杀，她没了期盼与希冀，丧子之痛被宋东升利用成其复仇的工具，几番欲置阎万曦于死地。

　　但是，人非草 木，多年来，与阎万曦之间早已有一种说不清道不明的情愫，与其说是男女之情，倒不如说是生死至交。以致于，最后宁愿牺牲自己，以保全阎万曦，以生命回报了阎万曦多年的付出。这也是我印象最深刻的一幕，土匪戳瞎了阎万曦的眼睛，让原本就失聪的阎万曦在看不见也听不见的情况下在自己妻子计明凤（黎姿饰）和焦玉中作出选择，他牵起谁的手，谁便死，阎万曦看不见也听不见，只想走向自己最爱的人，他一步一步走向自己的妻子，计明凤此刻觉得即便一辈子没有得到丈夫的爱，能为他与他爱的人死去，已是一种幸福。这时，焦玉取下发簪，风吹动了长发，长发抚在阎万曦的手上，阎万曦随即改变方向，向焦玉走去。计明凤哭喊着：“你已经得到他全部的爱了，为什么连我为他死的资格都要抢走！”焦玉看着计明凤微笑道：“我爱的只有我的儿子，我的儿子死了，我的心也死了。”一声枪响后，她含笑地倒下，仿佛远远看见自己的儿子再对自己招手。

　　计明凤（黎姿饰），果敢聪慧，嫉恶如仇，新时代女性，追求幸福与自由，可是却被自己的哥哥强行嫁给毫无感情的阎万曦。可叹这阎万曦正是自己所爱的阎万天的哥哥，与温文儒雅的万天不同，这个阎万曦脾气暴躁，粗人一个，好不讲理。聪明如她，自不会安然于命，几番欲逃走，甚至想与万天私奔，但是依然未果，还发现万天的性格懦弱、胆小怕事，绝不是自己的良人，而阎万曦虽表面是个不讲理的恶人，但是实际上却是一个心地善良，抱 负远大，对感情专一的男子。阎万曦因其前妻被土匪掠走，自己受制于父亲，未能及时交付赎金，而痛失爱妻，爱妻从此音信全无生死未卜，而自己抱憾终身。万曦幼时被爆竹所伤，从小失聪，但是未免被人轻视，一直秘而不宣，聪慧如明凤，早已察觉，虽恨万曦入骨，但是也暗自为他保密，甚至为他解围。一来二往，在与万曦的相处中，明凤渐渐爱上了这个“粗人”。

　　但是仿佛自己永入不了万曦的眼里，他的前妻回来了，她便是家里可有可无的摆设，他的前妻死了，他一步步走向焦玉，仿佛在他的感情世界里，她计明凤永远是个多余的。但是，她已情根深种，无论万曦待她如何，她都为他考虑思量，一步一步都为他计算，无论万曦如何误会她、责骂她，依然义无反顾，为他分忧解难，甚至最后为他与他爱的人死也无畏。从反抗命运到接受命运，她渐渐从一个新时代女性转变为一个视夫如天的小女人。不过，她的守候并不是没有收获的，在焦玉死后的几年里，她一直扮演焦玉守候在失明的万曦身边，万曦只与她以礼相待，直到已放下误 解与仇恨的宋东升与他们相遇。宋东升惊愕地发现陪伴在阎万曦身边的明凤被万曦口口声声唤作焦玉，才知道当日的真相。东升走后，不明就理的万曦再也忍不住内心的情感，对明凤说：“焦玉，这么多年，我无时无刻不在思念我的妻子明凤！她虽然走了那么多年，但是在我心里，她无时无刻都在陪着我，我看不见、听不见，但是心里满满的都是她，我真的好想念她，对不起！”此刻的明凤，激动地拼命点头，拉起万曦的手，激动地在他的手心里写到：“我就是！”万曦不敢置信地抚摸着明凤的脸，哭喊道：“明凤！你是明凤！我的妻子！我的妻子！”随即紧紧地拥抱明凤。这个拥抱虽然迟到了很多年，但是明凤最终就像所有等爱的女子般得到了自己期待的答案，得到了自己要的幸福。

　　舒朗月（邵美琪饰），典型传统的农村妇女，对婆婆焦玉哑忍顺从，对丈夫千依百顺。从小作为童养媳进入宋家，与东阳感情深厚，嫁给东阳多年，一直未有所处，被村里人背后指指点点，实际上却是东阳不能人道。对丈夫东阳痴心一片，为了让东阳做上当家之位，甚至打算去“打种”，但是东阳却不忍让自己的妻子受他人侮辱，被迫听从焦玉的安排迎娶家春分入门。家春分的到来，无疑像一道催化剂，使得她与丈夫间的感情似乎被分薄了出去，而家春分的怀孕更让她心底泛起涟漪，她也想成为一个母亲，但是对传统的遵循，让她不敢越雷池一步。她开始嫉妒春分，嫉妒所有能做一个真正女人的人，女人的嫉妒有如毒瘤般一旦滋生便会扩散开去，加上东晓死后焦玉无心权利，将所有的权利交到她的手上。权利加上嫉妒，足以让一个女人自取灭亡。有了权利的她，与丈夫东阳之间的隔阂越深，东阳也开始怀疑她的忠贞，尤其是她声称自己有孕，直接击碎了东阳最后的底线，东阳终于在酒醉后向众人宣称自己不能人道的事实。得不到丈夫的理解，又被村人唾弃，最终她只能了结了自己的生命。在为她装殓时，春分惊愕地发现一直声称自己怀孕的朗月竟然绑着月事布，从开始到最后，她都没有背叛过东阳，只是太想做个正常的女人想做个母亲，在潜意识里催眠自己，给自己假象。但是月事的到来，破灭了她虚构的美梦，她才会以极端的方式用刀花开自己的肚子，去找那个根本不存在的孩子。

　　女人的一生，无非是等待幸福、守候幸福、失去幸福。

　　等待幸福的人，心里永是充满了希冀与期望，满载的是对美好生活的向往，就如家春分；守候幸福的人，付出的是更多心力及勇气，为了自己的幸福，步步为营，稍有差池便一无所有，就如计明凤；失去幸福的人，总在找寻下一个心里支撑，作为自己对原本的幸福的希冀，但是下一个支撑一旦失去便会顿失所依，了无生趣，就如焦玉与舒朗月。

　　女人的幸福，似乎从来没有掌握在自己的手中，总是依托在一个载体之上，亲情、友情或是爱情，似乎没有一刻是在为自己去谋求幸福。到头来，幸福就像那漫漫的黄沙最后堙没在岁月的尘埃里。

　　女人的史诗中，男人是充分条件，却未必是必要条件，可以为风景添加元素，却未必是风景的主体。但是却鲜有女人知道这一道理，总是把男人作为自己生活的重心，总是围绕着这一重心去拼抢，到头来，要么拥有幸福，要么头破血流。

　　焦玉有一句话，我犹在耳：“我命由我，不由天！”

　　是的，为什么女人的命运也好，幸福也罢总要找到一个让自己信服的理由，即便这个理由是多么的荒唐与苍白。为什么女人就不能为自己而活，就如武则天一般，成就自己的一番伟业？却总要纠结在亲情、友情、爱情中，困囿在自己为自己虚构的牢笼之中，却乐此不疲。

　　何苦来哉！

　　《火舞黄沙》观后感(五)：火舞黄沙——论明凤与焦玉之不同

　　(把以前写的也一并贴上来吧,与新看的同学们一起分享)

　　茫茫大漠，飞沙走石。恩怨情仇，人海浮沉。

　　看完全剧，思潮万千千，感喟于其中每一个女人的命运，个性，情感，处事。全剧里，所有的女人才是亮点，运筹帷幄处心积虑多行不义复仇雪恨的男人们都是为了衬托出了他们身边，不同命运的女人们的生死血泪。

　　先说明凤。

　　这是全剧中，我较为欣赏的女性。

　　因读过书，受过教育，多了份反封建礼教的新派女性的作风，充满个性。为人正直坚强，率直随性。即使从城里被迫嫁到这个“男人根本看不起女人，贞洁牌坊重地压死人”的黄土高坡，也会比阎家铺子里那些唯唯诺诺，守节如命的女人们更加桀骜不驯，敢作敢当些。

　　她和春分说过，人言之所以可畏,不在乎好事之徒人云亦云,人言之所以可畏是因为到最后连自己也相信了。

　　她比这个大漠上的女人多一份自我。所以只得她自己心甘情愿地爱上丈夫阎万曦，也听从自己意愿地为自己男人死心塌地，甚至豁出性命，也要维护自己的爱情。

　　明凤，是新女性的代表，不要说是自己的丈夫，若是心中所爱，她也有勇气去追求，甚至是敢冒天下之大不韪与之私奔。或许她说话咄咄逼人，聪明太过外露，不知收敛，又容易得罪人。但她有一派赤子之心，可谓真性情的女子。

　　这样的女人对男人而言，是会因为太急迫的好和太过聪明洞悉的规劝，产生压力而感到累的，被一方追的太紧，就无从追求，便想要逃了。所以阎一度走到了焦玉的身边，那若即若离的情愫。一方面对于使她失去儿子的愧疚，一方面是出于男人的本能，想要保护柔弱，失去强势后无依无靠的女人。

　　焦玉。

　　对焦玉，或许是同情多于赞赏，其余的不敢苟同。

　　宋家当家的长房奶奶，15岁嫁给宋家老态龙钟的色中饿鬼，后又守寡，年轻轻轻就做了二房子侄的婆婆。掌管着一家上下的命脉。她的心计城府和谋略远见都不容男人小暌，一挑眉间计上心来，不下凤姐的风范。

　　和明凤的咄咄逼人，杀地人措手不及有别。焦玉说话温婉得体，娓娓道来，却句句都在道理上，话都给她说去了，旁人无从驳辨。谁都知道宋家这个女人在情世故，做人进退上做的最到位，可是千般算计，也做了亏心的缺德的事，还是被天算去了她的至爱命根——她的儿子。从此万念俱灰，甚至想要牺牲自己名节送阎上天灯台来复仇。

　　纵上种种，说到底，焦玉的骨子里还是个旧派女人，她的本事也有局限性，被迂腐封建的思想束缚一生，把无后承继香火，长房失去威信看地比命还重，甚至为不能人道的儿子，谋划出让儿媳借种的愚昧原始的勾当。她的青春，她的一辈子的幸福都被这个家族吞噬泯灭。

　　试想，如果儿子不死，她依然意气风发为儿子张罗锦绣前程。也断没有兴致和勇气与阎私奔，追求个人幸福吧。她既是封建礼教下的牺牲品也是会做始作俑者，她会把规范保护的很好，包括自身，被贞洁牌坊压死而不足惜。

　　教媳妇认命本份，和教女友人定胜天，这就是焦玉和明凤最大不同的人生观也关乎他们的命运。焦玉之所以自杀也因她像古时的不少妇女一样把儿子丈夫全视作天，天塌了，自己存活无意。她不会想，自己本身的价值，尚还有其他的道路可以选择。

　　《火舞黄沙》观后感(六)：退而不休瞎折腾

　　前几天生病在家看了放了很久的香港连续剧《火舞黄沙》，对剧里两个人物印象深刻。

　　她，一个被老爷糟蹋的丫鬟，终身服侍老爷年轻的太太焦玉，并辅佐她成为宋族的大当家。一个自恃功高，对宋家有仇的老仆人，留在焦玉身边就像留着个定时炸弹。她明白主子已经不是当年那个六神无主需要她帮助的女人了，为了提醒主子她的重要以及她还具有的能力，时不时的以暴露隐私相要挟，以期继续留在宋家。唉。老了老了，明明可以顺从焦玉的安排告老还乡、颐养天年的，却被自己的多嘴引来杀身之祸。

　　他，阎家曾经的大当家，现在退居二线把当家的位置让给儿子了。一个拥有过权利的人，让他放下其实很难。虽然是自己的儿子，但父亲希望儿子听话，而羽翼丰满起来的儿子希望能脱离父亲的帮助，用行动证明自己能成为一个好当家。

　　他和她都曾经为这个家做出过贡献，也曾经掌握过权利。现在人老了，权利下放了，但孩子们不听话了。为了让孩子们知道他们的厉害，他们一次次生事为难他们的孩子们，但临到关键时候又因为是自己的孩子下不了狠心，再扮演好人为他们解除危机。看的时候我不明白他们这样折腾为什么？老公说，人老了就这样，害怕被人忘记。弄些事情出来，再自己出面解决。给自己个心理安慰我没有老的不中用，我还是有用的。老公顺便提醒我，对家中的老人千万不要怕给他们添麻烦而不去麻烦他们，偶而让他们帮忙解决点问题，他们反而会很开心，这样他们会觉得孩子还是需要他们的，他们就是要那种被需要的感觉。

　　人说家有一老如有一宝，家中若有这样两个老人，就永无宁日喽~~~

　　《火舞黄沙》观后感(七)：天空开阔本算清净

　　又在大半夜看电视哭来抽得把寝室人都吵醒.只要是爱，我都会感动.

　　比较震撼的一幕是春分站在悬崖上撕开衣服选择被强奸的那一幕.

　　明凤和老板的结尾也很妙,让我哭抽了都.

　　老板的爸爸真是一个大BOSS啊！很极端的教儿子，然后让姑姑因为恨他而活下去..

　　可是我还是觉得明凤的爱付出得太单方面了，除了结尾照顾了一下我们的情绪让老板开口说想念了她整整6年，在前面31集里我都很少看到老板有什么动情的表示.但是算了，后面一集已经够感动了，前面的不好就忘了.

　　结尾觉得春分老人那部分有点勉强..

　　嗯，总体算好，特别是大BOSS这个人，很有意思.

　　最好呢..喜欢Bowie!喜欢喜欢喜欢喜欢

　　《火舞黄沙》观后感(八)：新看《火舞黄沙》

　　看《天地》知道771，看《4 in love》彻底喜欢上他。通过他的资料，原来以前看过的《创世纪》，《金枝欲孽》也出于他的手笔。于是打算重温他以前那些作品，第一想到以前很多人都说好看的《珠光宝气》，结果一看，晕，82集，太长果断弃。最后选了《火舞黄沙》，这个剧的演员班底应该就是771的主力阵容了吧。花了近一个礼拜看完，说实话，没太多惊喜，当然也没有失望。先说说个人认为此剧的不足吧，故事主体情节老套，当然这不是771的问题，是题材的原因，看过《创世纪》《金枝欲孽》的同学能在此剧里找到不少影子。还有此剧，我觉得戏剧冲突有点过，当然也可能导演为了契合《火舞狂沙》这个名字，片子里的主角没有最惨，只有更惨，如果像《大富翁》一样评个本剧悲情人物，还真不好评，呵呵。万锡，年少失聪，还给马贼虏了老婆，结果老婆还和马贼好上了，后来还死在他的枪下，他还失手打死焦玉儿子，搞到人家要报仇，差点最后一起点了天灯，最后大结局还来了个失聪加失明，771还能更狠点吗？当然他还并不是此剧最悲情的人物，由此看出这片有多虐心啊，个人觉得有点过火，就好像韩剧里基本也就搞个女主得败血病，你再给她加个不能生育，从小父母双亡，后来喜欢对象还是亲大哥，就有点.....呵呵。说说个人觉得《火舞》好的地方，台词写的很好，很多对话很精彩，鄙人懒就不列举了，有心的可以看一下，里面那种一语双关到底有多少。演员好，很难想象现在还能拍出如此卡斯阵容的港剧了，当然我指的是林保怡，陈豪，佘诗曼，蔡少芬，黎姿，邵美琪，这样的老戏骨演员。还有《火舞》的结尾也收的不错，算上乘之作。最后还有个小小意见，陈，舍能不能别演情侣了，实在演太多了，有时候真觉得穿越，哈哈。

　　《火舞黄沙》观后感(九)：火舞黄沙亦化泪（转自本人blog）

　　前段时间电脑坏了，看了一下电视里的下午剧场，放的是《火舞黄沙》，一部大制作并且让佘诗曼成功上位的电视剧。虽然是重播，也感觉余威尚在。

　　TVB播的时候就看过一点，当时并没有什么感觉，我越来越体会到，要看一部连续剧，就必须要从头看到尾，才能不遗漏任何一个亮点，而且人物关系的递进不是看一两集能够理解的，看连续剧，其实就是在虚拟一个人生，你必须从起跑线开始，慢慢地走进那个世界，然后随着不同的剧情变化，人物的血肉也会渐渐丰满，不仅是演员要入戏，观众也要入戏。

　　《火》剧的监制是戚其义，《金枝欲孽》也是他一手打造的，虽然这两部剧同样是想表达女人在一个封建枷锁里的挣扎，但是《火》比《金》的题材要沉重，意义也更要深远，而且最值得一提的是，《火》的结局大大出乎我意料，绝对是“临尾香”（广东话。意思是到了最后才精彩），TVB的大结局一向是公认的虎头蛇尾，我最痛恨就是看到那种所有人一起到主角的长辈或者至交坟前祭拜然后诉说已经报仇或者实现愿望的大结局，就连近期最hit的《溏心风暴》也不能例外。你说你这么用心写一个剧本出来，就不能把结局弄好一点么…

　　说远了，再谈谈《火》的大结局吧，实在是我很喜欢的大结局，有着许多出奇不意的转折点，比如身着军服的东升走到万曦面前，失明失聪的万曦以为是自己的弟弟万天，然后东升握着他的手，再牵引他的手摸上自己满是伤疤的胸膛，万曦整个人为之一震，那一刻，多少沧桑和感慨尽在不言中，我个人特别喜欢这一幕，觉得传递出了那种世上已千年的感觉。还有让许多人感动的另外一幕，就是眼睛被弄瞎的万曦在两个女人中无意识地选择了其中一个牺牲在马贼的枪口下之后，明凤服侍了万曦六年，万曦却一直以为他身边的女人是他当初情根深种的宋家大少奶奶焦玉，暗自担心和自己有名无实的妻子明凤的下落，却一直不敢说出口，怕伤害焦玉，直到后来隐隐醒觉，终于摸索着明凤的手，叫唤着焦玉的名字，试探性地对着身边人说出了一番话，表明自己对明凤的心意。那一刻，明凤泪流满面，多少年的委曲求全，她已经不奢望得到回报，并且甘心以另一个女人的身份服侍万曦，但是在这一刻，万曦居然想念的是明凤，一切有如在梦中，正如万曦和明凤颤抖着相拥而泣所说的那一句话：“你很傻，我也很傻。”看到这里，我也哭了，好久没试过为一部电视剧而哭，哭是为了这个剧中女人的修成正果，她本是元媒正娶，却连她自己也当自己是路人，直到最后才成为阎万曦真正意义上的妻子。而万曦和焦玉的爱情本属出轨，却让人同情，觉得他们无论是智谋还是胆识，都是天生一对，仿佛无论如何他们就应该最后私奔在一起，仿佛永远也不会再爱他人。偏偏万曦到最后还是接受了明凤，试问这个世界上又有多少为爱挣扎的人能够得到这个最终翻身的机会，所以这个情节的编排已经超越了常规，各种关系奇妙交错，制造了很合理的冲突和融合。

　　然后大结局的最后还采用了亦真亦幻的手法，构想已经超越了时空和地域，当东升发现春分真的是怀了他骨肉为他生下一个女儿却不知所向然后他去找春分的时候，镜头一转，女声旁白娓娓道来：“故事的终结在上个世纪，但奇怪的是，我们都说上个世纪，其实只是我们的童年、少年或壮年的故事。但现在这一刹那统统都成为上一世纪的事或过去的事。本来就不应该太怀念，因为已经是过去的事了。在我们的记忆中只会逐渐遥远，最后变成像上个世纪那么遥远的事。”

　　然后镜头又一转，完全跳跃到了21世纪的另一个时空，现代的人们被导游带领着参观宁夏影视城，借由导游的口中交代出这就是当日的阎家铺，此时，一位拄着拐杖的老婆婆蹒跚而来，缓缓看着昔日残墟，尔后随着老婆婆步伐的移动，景象不断切换变幻回往日阎家铺的种种盛景，穿梭的人流中，不断巧妙地“拂”过几个剧中人物，比如万曦牵着坐在马上的明凤走过。老婆婆驻足凝望，最后伫立在城墙上，苍老的身影化成春分的婀娜身姿，似是故人来，城墙下奔来一个身影，定睛一看，是东升。整套剧，就在这一切的亦真亦幻中拉下帷幕，总算是交代了所有人的去向。不至于仓促收场。

　　人间何处有作为，火舞黄沙亦化泪。

　　：这是4个月前写的了，从blog里翻了出来，既然最近在泡豆瓣，旧评论就从箱底拿出来晾晾，大家将就着看吧= =

　　《火舞黄沙》观后感(十)：狗血一下前世今生

　　话说我是看完《金枝欲孽》觉得不甘心追着孙白杨&钰莹的COUPLE来这里的。。。

　　看这剧整个当一金枝欲孽的后转看的，多像啊不是，

　　前世是奴才身份卑微爱慕主子苦心孤诣被利用

　　今生是填房宁死不从由恨到爱机关算尽遭驱逐

　　前世的凌厉的那个和犯贱的那个调换了角色，继续纠缠不休。

　　生死轮回，因果报应，配合得多好啊不是。

　　孙白杨一改前世的御医弱受样摇身一变成强攻阎老板，钰莹作为惩罚，是她要时时为夫君着想，处处维护，全方位立体式各种贤内助，挡风挡雨，前世太笨了用脑太少这下都还回来了。

　　我就喜欢YY这种狗血的前世今生。。。。

　　阎少奶奶被驱逐的时候我脑海中猛然浮现了《鸿门宴》，后来是《万能钥匙》，一开始不接受这个地方的阎少奶奶也不相信这些礼教，繁琐的清规戒律，无数次尝试离开阎家铺。到后来即使一无所有，连夫君都不信任他的时候，她还在恪守着妻子的职责，不离不弃。虽然不是因为信才输的，到底是爱了就输了，外面的花花世界于这个念过洋书的女人也就没有关系了。

　　然后是《西西里的美丽传说》，那个时代的人民就那么需要荡妇么。

　　黎姿大美女啊，可惜了了。