准备看《樱桃》时，我刚看完两个标准的偶像剧，要多童话有多童话，要多意乱情迷有多意乱情迷，再一看《樱桃》，农村戏，东北人，还七十年代，更要命的还是一个智障女一号。那感觉仿佛由天宫打入地狱，不得不为本山老师有些担心：沈春阳是有名，演傻子也没问题，但让她演一个智障女主角，这棋也太险了点吧？

没想到“富贵险中求”，看久了，才发现这招险棋的绝妙之处：赵家班一直在走搞笑的东北喜剧路线，但在竭力挖掘东北传统笑话的同时，似乎更多挖出了东北文化的劣根性，这劣根性的小农民意识支撑着《乡村爱情》走过了五季，但不得不说，有笑点的同时，其情感的走向却是扭曲的，与观众的情感沟通并不舒畅，观众更多是在取鲜一方特殊水土下特殊的小人物被放大的心理，那姿态更像一个看客，猎奇罢了，难有共鸣。

可是通过《樱桃》，本山带众弟子由喜剧转战到了一个更贴近观众的市场：苦情。本山弟子以身怀绝技却歪瓜裂枣著称，就是好模好样的人儿在剧中也得设置一些身体障碍，刘能是结巴的，赵四脸是抽抽的，刘大脑袋眼是斜的腿是跛的……本次，女一号樱桃则是智障的，从头到尾说话都是不囫囵的。要让这一群体演员既发挥最熟悉的文化，又能找到《乡村爱情》以外的演出战场，苦情戏，或者带有历史感的苦情戏，是再合适不过了。

《樱桃》虽是苦情戏，但仍然夹杂了赵家班惯有的幽默，诸如“不打你万朵桃花开，你都不知道花儿为什么这么红”、“苦我吃不了，我就想吃饱”……虽然一帮一看就不像生于七十代的胖孩子居然可以十分熟悉地告诉葛望如何做人工呼吸，（电视剧评论）它的制景道具更被许多挑剔的观众纠错，说现代气息太浓。但我仍然不得不说，这个故事，终于有与观众贴近的人情味了。

片中，樱桃是个智障女人，连自己都照顾不过来，然而，她却对孩子有着最深沉的爱，是任何障碍也阻挡不了的最原始最崇高的母爱。而宋小宝则把善良、贫穷却顶天立地的葛望演绎得淋漓尽致，苦中作乐，笑对人生，令人揪心难过。

而且，七十年代也有七十年代特有的浪漫。葛望承诺母亲一定会领个媳妇回来，除非是傻子。不想亲没相成，真就领回个傻子。樱桃与葛望的相识，从人工呼吸到用樱桃换炉果，以及那场结结实实下着的大雨，它的浪漫是极度生活化却又属性天然的。

沈春阳牺牲了形象，却演出了一个分寸得当甚至有些小可爱的智障。而她身上最闪光的地方却是拣了弃婴红红从此成为一个“智障母亲”开始。

与对樱桃夫妇的爱相比，大家无法容忍的却是两个健全人：山菊和红红。甚至有些不解为啥善良的好人总是瘸子或是傻子，而正常的人却是如此刻薄、狠毒？

山菊是无理辩三分，要什么都天径地仪，对于这个最佳辩手，许多人都恨不得抽她几个大嘴巴子；红红从小由樱桃精心养大，母女相偎，幸福不已，只是旁人叫的“傻子”二字总是漂浮在红红的心里。长大后，樱桃更是一而再再而三的让红红感到难堪。红红想樱桃永远消失，竟把樱桃扔进了山里……就在红红打算痛改前非好好对待母亲的时候，那个埋藏已久的身世秘密终于浮出水面。樱桃成全了红红的亲情，不想红红在亲生父母家却险遭危机。樱桃奋不顾身的跑了上去，刀子插在了樱桃怀里……

让故事回归真实，煽情会胜于搞笑，让人笑得嘎嘎的，完事眼泪哗哗地……

对于赵家班来说，集体转型成功；而对于观众来说，看完《樱桃》爱妈妈，忍不住会端详一下那个其貌不扬最平凡的她。

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