飞跃云端的沉重——我看“情色电影”与“色情电影”
发布时间：2019-08-18 04:06:20
我想到了意大利电影大师安东尼奥1995年的封镜之作——《云上的日子》，这部电影的定位也被称为是“情色电影”，它借助四个故事的主题堆积的方式，是安东尼奥尼对自己一向关注的各个主题进行的一次总结性地阐述。影片仍然呈现出安东尼奥尼当年的风采，无论是哲学主题的挖掘，还是影像精美严谨的构成，都显示出一代大师风范。此片原名： beyond the clouds台译：“ 在云端上的情与欲”，虽然是一部剧情片但是里面还是有不少的情欲镜头，特别是开头的两个故事，大胆的镜头和特写使本片又被纳入“情色电影”的范畴，这种题材在安东尼奥尼的片子中是不多见的。
情和欲本来就是纠缠在一起的与人类的信仰和意志的话题一起被人们千百年的讨论着，从宗教里的禁欲、斋戒、到复活，人类本身就是和自己的欲望与诱惑不断斗争着——究竟是精神的爱恋重要，还是要有肉体上的结合作为支撑？“性是爱的灵魂”是真的吗？“欲”与“性”一起是否等同？我们是抵挡不住自身的感情流露，还是抵挡不住自身的欲望？
但无论是“情色”还是“色情”都有一个共同的表现——离不开“性”，但二者的根本区别就是对性的表达方式不同。好的情色镜头是艺术，是一种欣赏的、心灵上的沟通，它是带有感情会把你感动的，似乎剧情到此水到渠成，你会和剧中人一起感觉到他们的甜蜜与释放，而且镜头细腻华美也会成为一种欣赏的美，张艺谋的《红高粱》中的“野合”不也是中国电影史的经典吗？
而低级的色情片大多是粗制滥造的，他们追求的目的完全是刺激，与艺术是沾不上一点边的，看这种片子承受的是低级的感观刺激，是低层次的观众满足肉欲的饥渴，让人出了腥腻之外还有恶心，就别提欣赏了。有些片子更甚，连剧情都删去，这哪里是在表演？分明是动物在交配！所以说把“情色”与“色情”混为一谈简直就是对艺术的亵渎！
好的“情色电影”大都有几个自己的特点—— 场景渲染、音乐烘托、镜头运用恰到好处，以及道具的运用等等，这都对导演提出了很高的要求。
韩国的“情色电影”就是场景渲染的经典，他们好像成为了一种惯例模式——白色窗帘，白色床单，白色的帷幛，似乎一切都是那么的纯洁与神圣，镜头打进，还有暖色的光滑的皮肤与抚摸特写，以及演员的身体纠缠都很有形式感，范例就是被誉为大学期间的观摩片的《色即是空1》，它不单单是一部情色搞笑片，其实它还揭示了更让人深思的问题——比如说对“爱”与“欲”的探讨，比如说责任……，这些东西都是沉甸甸的，主人公可以去享受性的欢娱，但是这种享受基建在一种责任的基础上，然而这种责任就是爱啊！就像影片中主人公喊出的“不要让一时欢娱毁了一个女人一生的幸福”，看到这里时我们不禁心酸落泪，这是一个男人对另一个男人的质问，后者可以用性的方式占据一个女人的身体，然而前者才懂得什么是爱，或者说是性爱的真谛。但是你是一种以强盗的方式成为欢娱的享受者，你只知道皮毛的，肤浅的，你是不负责任的体验，那么你和一个低等动物还有什么区别，即便你有较高的感情？看过之后不禁令人长叹——“真的是色即是空啊”。片中的情色镜头也拍的非常唯美而没有一点腥味，除了典型的场景布置之外还有几处镜头的定格，像幻灯片一样的调切还有大俯镜头摆出演员造型，简直就是画片一样的美丽。说到场景渲染另外还有徐克版的《梁祝》，杨彩妮与吴奇隆在“十八相送”一段，在雨中在观音洞里有一场亲热戏，这场戏是播出以后遭人非议的，梁山伯与祝英台是否表明身份，表明身份以后又会怎样？徐克在他的现代版梁祝做出了诠释，他给予了观众一种感情的升华，而且那一场戏整个不到一分钟却成为整部电影的核心部分，很简单只有相互亲吻的保守，但是导演成功的运用了雨景渲染与缠绵，并且音乐同时响起，只是借用雨景的镜头剪切就会引起人的无限遐想，“清楚明了又藏而不露”这才是艺术啊 ！
说到音乐的配合更是大有学问，像《蓝》中朱莉的一夜共度，导演用了高音交响乐来表达此时女主人公内心的极度痛苦与宣泄，简直令人叫绝。
至于镜头的运用更是只有大师级的导演才会做的点到为止滴水不漏，镜头典范是《失乐园》，特写与全景的交接时间，拉近，镜头摇移都大有讲究。《云上》更说是安东尼奥尼又给我们带来的油画，对于女性的身体在影像中作何处理是一个和整部影片主旨紧密联系的问题。女性身体的部分特写、手部的抚摸的似触非触，正好表现了主人公内心的矛盾，细腻又有节奏。安东尼奥尼调遣着摄影机精确地运动，显示出对于空间的合理分割。特别是升降镜头显然是经过精心算计的，难得的是经济而毫不多余，就连最暴露的全裸镜头，苏菲在窗前转身的一瞬（看到这里时我发现好多班上的男生都低头了）其实这恰恰是片中最美的，苏菲完美的曲线，窗外导演离去的身影，和谐的日光，多么美妙的构图！这样的场景调度和导演对于建筑物，窗棂，游廊，海滩，窄巷的凝视都和他所要捕捉的云，雨，雾一样显出一种美感，似乎女性的身体也像自然的景色一样袒露，代表着一种无法实现的情爱和难以触摸的美。
最后就是演员表演，一般来说情色电影的演员表演比其他电影要求要高，演员还要敬业一些，因为他们需要通过自身的身体语言来表达内心感情还有矛盾和冲突。拿《云上》来说，苏菲玛索一向以浓烈的情欲形象出现于银幕上的，这次也不例外，然而在大师镜下，却多了一分难解的痛楚和落寞。她扮演的角色杀死了自己的父亲，这是一场无爱的性，仅仅是性的结合就不会在脑海中留下任何痕迹，导演最终回忆除了“她刺了12刀”之外可能连女孩的脸都想不起来了。“通常都是内疚驱使你重返犯罪现场”，“我确为相反的理由回去。”她与片中的导演做爱，也是借此完成灵魂和肉体的解脱吧。
情与欲的纠缠，情感的浮光掠影，我们现在能够接受异性之爱甚至是同性之爱，越来越多的影片在挑战我们的道德极限，但是好的“情色电影”似乎用语言就是在言说与不可言说之间留有人们思考的余地。我们在欣赏它完美的镜头运用与油画般的构图同时，也应当记住它们是严肃的，是用来欣赏的，并不是用来消磨的，或者有些是用来思考的，你会看的很舒服或者是很痛苦，这就是杰作的不同——看的很痛苦，所以呢，才深刻。
飞跃云端的沉重——我看“情色电影”与“色情电影” 作者：xuxiaoyun714
情和欲本来就是纠缠在一起的与人类的信仰和意志的话题一起被人们千百年的讨论着，从宗教里的禁欲、斋戒、到复活，人类本身就是和自己的欲望与诱惑不断斗争着——究竟是精神的爱恋重要，还是要有肉体上的结合作为支撑？“性是爱的灵魂”是真的吗？“欲”与“性”一起是否等同？我们是抵挡不住自身的感情流露，还是抵挡不住自身的欲望？
但无论是“情色”还是“色情”都有一个共同的表现——离不开“性”，但二者的根本区别就是对性的表达方式不同。好的情色镜头是艺术，是一种欣赏的、心灵上的沟通，它是带有感情会把你感动的，似乎剧情到此水到渠成，你会和剧中人一起感觉到他们的甜蜜与释放，而且镜头细腻华美也会成为一种欣赏的美，张艺谋的《红高粱》中的“野合”不也是中国电影史的经典吗？
而低级的色情片大多是粗制滥造的，他们追求的目的完全是刺激，与艺术是沾不上一点边的，看这种片子承受的是低级的感观刺激，是低层次的观众满足肉欲的饥渴，让人出了腥腻之外还有恶心，就别提欣赏了。有些片子更甚，连剧情都删去，这哪里是在表演？分明是动物在交配！所以说把“情色”与“色情”混为一谈简直就是对艺术的亵渎！
好的“情色电影”大都有几个自己的特点—— 场景渲染、音乐烘托、镜头运用恰到好处，以及道具的运用等等，这都对导演提出了很高的要求。
韩国的“情色电影”就是场景渲染的经典，他们好像成为了一种惯例模式——白色窗帘，白色床单，白色的帷幛，似乎一切都是那么的纯洁与神圣，镜头打进，还有暖色的光滑的皮肤与抚摸特写，以及演员的身体纠缠都很有形式感，范例就是被誉为大学期间的观摩片的《色即是空1》，它不单单是一部情色搞笑片，其实它还揭示了更让人深思的问题——比如说对“爱”与“欲”的探讨，比如说责任……，这些东西都是沉甸甸的，主人公可以去享受性的欢娱，但是这种享受基建在一种责任的基础上，然而这种责任就是爱啊！就像影片中主人公喊出的“不要让一时欢娱毁了一个女人一生的幸福”，看到这里时我们不禁心酸落泪，这是一个男人对另一个男人的质问，后者可以用性的方式占据一个女人的身体，然而前者才懂得什么是爱，或者说是性爱的真谛。但是你是一种以强盗的方式成为欢娱的享受者，你只知道皮毛的，肤浅的，你是不负责任的体验，那么你和一个低等动物还有什么区别，即便你有较高的感情？看过之后不禁令人长叹——“真的是色即是空啊”。片中的情色镜头也拍的非常唯美而没有一点腥味，除了典型的场景布置之外还有几处镜头的定格，像幻灯片一样的调切还有大俯镜头摆出演员造型，简直就是画片一样的美丽。说到场景渲染另外还有徐克版的《梁祝》，杨彩妮与吴奇隆在“十八相送”一段，在雨中在观音洞里有一场亲热戏，这场戏是播出以后遭人非议的，梁山伯与祝英台是否表明身份，表明身份以后又会怎样？徐克在他的现代版梁祝做出了诠释，他给予了观众一种感情的升华，而且那一场戏整个不到一分钟却成为整部电影的核心部分，很简单只有相互亲吻的保守，但是导演成功的运用了雨景渲染与缠绵，并且音乐同时响起，只是借用雨景的镜头剪切就会引起人的无限遐想，“清楚明了又藏而不露”这才是艺术啊 ！
说到音乐的配合更是大有学问，像《蓝》中朱莉的一夜共度，导演用了高音交响乐来表达此时女主人公内心的极度痛苦与宣泄，简直令人叫绝。
至于镜头的运用更是只有大师级的导演才会做的点到为止滴水不漏，镜头典范是《失乐园》，特写与全景的交接时间，拉近，镜头摇移都大有讲究。《云上》更说是安东尼奥尼又给我们带来的油画，对于女性的身体在影像中作何处理是一个和整部影片主旨紧密联系的问题。女性身体的部分特写、手部的抚摸的似触非触，正好表现了主人公内心的矛盾，细腻又有节奏。安东尼奥尼调遣着摄影机精确地运动，显示出对于空间的合理分割。特别是升降镜头显然是经过精心算计的，难得的是经济而毫不多余，就连最暴露的全裸镜头，苏菲在窗前转身的一瞬（看到这里时我发现好多班上的男生都低头了）其实这恰恰是片中最美的，苏菲完美的曲线，窗外导演离去的身影，和谐的日光，多么美妙的构图！这样的场景调度和导演对于建筑物，窗棂，游廊，海滩，窄巷的凝视都和他所要捕捉的云，雨，雾一样显出一种美感，似乎女性的身体也像自然的景色一样袒露，代表着一种无法实现的情爱和难以触摸的美。
最后就是演员表演，一般来说情色电影的演员表演比其他电影要求要高，演员还要敬业一些，因为他们需要通过自身的身体语言来表达内心感情还有矛盾和冲突。拿《云上》来说，苏菲玛索一向以浓烈的情欲形象出现于银幕上的，这次也不例外，然而在大师镜下，却多了一分难解的痛楚和落寞。她扮演的角色杀死了自己的父亲，这是一场无爱的性，仅仅是性的结合就不会在脑海中留下任何痕迹，导演最终回忆除了“她刺了12刀”之外可能连女孩的脸都想不起来了。“通常都是内疚驱使你重返犯罪现场”，“我确为相反的理由回去。”她与片中的导演做爱，也是借此完成灵魂和肉体的解脱吧。
情与欲的纠缠，情感的浮光掠影，我们现在能够接受异性之爱甚至是同性之爱，越来越多的影片在挑战我们的道德极限，但是好的“情色电影”似乎用语言就是在言说与不可言说之间留有人们思考的余地。我们在欣赏它完美的镜头运用与油画般的构图同时，也应当记住它们是严肃的，是用来欣赏的，并不是用来消磨的，或者有些是用来思考的，你会看的很舒服或者是很痛苦，这就是杰作的不同——看的很痛苦，所以呢，才深刻。
飞跃云端的沉重——我看“情色电影”与“色情电影” 作者：xuxiaoyun714