第一次接触到岩井俊二的影片，舒缓、优雅，没有激烈的戏剧冲突，像一片从头顶轻轻飘过的云彩，又像是拂面而过的清风，令人心旷神怡。像雾像雨又像风——这就是岩井俊二影片的风格，他只是在轻轻地讲述着一个简单的故事，平凡得可能发生在每个人身上，含蓄得如行云流水般无关痛痒。然而无论是否经历，每个人都会有各自的解读。岩井俊二，平面而立体。

　　北海道，纷纷扬扬的大雪漫天飞舞。

　　故事开始了，火车站，离别。即将远行去东京求学的榆野，故意躲避向她挥手送行的亲人。火车缓缓开动了，她终于扑到窗边，再看一眼这座有她一切回忆与憧憬的城市。前方是一片迷茫。

　　东京，随风轻扬的樱花瓣，满树满树地飘落，像寒冬的大雪。

　　陌生的城市，陌生的人群，新的一切让榆野有些不知所措。

　　搬运工搬来了她生活所需的家具：家具、床垫、沙发、冰箱、灶台···，她试图指挥这个忙碌的搬运过程，但搬运工们似乎更有经验，他们似乎永远知道东西该怎样放、放在哪里，还自作主张地将他们认为不会被榆野用到的家具重新搬下楼，装车运走。

　　大学第一天，大家进行自我介绍。与其他同学不同，榆野显得很局促，她是一个很内向的女孩，并不善于表达和展示自己，何况是面对这么多陌生的面孔。可是，她告诉大家“性格---比较开朗”，她在努力融入周围的人群、成为他们中的一员。

　　榆野很乖巧，她把带来的礼物送给住宅楼里的邻居。对门的女子给人很神秘的感觉。她似乎不愿与陌生人有什么接触，而只是希望把自己封闭在私人的空间里。现代人也许就是这样，手机、网络把每个人动态地连在一起，似乎一个人的行踪可以随时了解，但单元楼里紧闭的门却暗示着人与人之间渐渐疏远、难以沟通的现实——可怕的危机。

　　在榆野邀请邻居的神秘女子共进晚餐被拒绝后，不多久，那女子便主动叩了榆野的门。也许，每个身陷这场危机的人都是孤独的，人与人之间的冷漠可以用善意的微笑和真诚的问候化解，而在这里，打破这冷漠的，正是榆野。

　　影片在将近结尾时，才将榆野那段单恋彻底地交代出来。那个男孩一直是她发奋读书的动力，是她能够超越自己、改变自己的真正原因。有时候，奇迹的出现并非因为深奥的道理，原因往往很简单。在这里，则是人们对爱情执著的追求和强烈的渴望。

　　榆野的爱情是整部影片的线索，也是故事发生并继续演绎下去的原因。但影片却在他们的爱情刚刚萌芽时匆匆结束，像一位欲言又止的羞涩女子，“犹抱琵琶半遮面”，留给人无限的遐想。这就是岩井俊二的风格。虽然爱情是影片的线索，但它并不是影片的全部，人与人之间在交流时会有太多的问题出现，每一个细节都是值得人去深思的。

　　四月的风，四月的雨，四月如雪的樱花------