黄土地影评
黄土地影评
初看《黄土地》，从头到尾，深深地沉浸在那种令人莫名的悲情中，感觉很奇怪，感动而又压抑。陈凯歌的这部电影给人以心灵的震撼，看过后令我们深思。有时不禁在想，为什么现在在电影界却再也没有出现这样的影剧？现在的大众向往的是媚俗化，导演必要趋之若鹜，不知是我们的悲哀，还是时代的悲哀。
《黄土地》被称之为第五代电影的石破天惊之作，极妙。
在画家眼里，色彩是有生命有感情的，然而作为影评者，在这部影剧里，我们也看到了生命，死灰一般的生机。红黑黄的色调奠定了此片的基调。黄色，历来受到封建帝王的偏爱，它承载着尊严与权力。黄河，一条被称为中华母亲河的河流，她又承载着多少的文化呢？这里的黄土厚重的凝沉的色与大爹的脸色，憨憨的脸色呈现出一种统一，黄色它占据了影片大部分画面，体会到的还是如黄土般的厚重。伴随着孤独的唢呐的呜咽声，红色映满了眼帘，新娘的轿子，新娘的红衣，红色的对联，这种强烈的红充斥着我的眼睛。黑色，在我们现代人眼中，与白色堪称为经典色，但有时候人们还是会对它产生神秘的感觉。在此影剧中，开头出现的新郎的黑脸，和将近结尾出现揭盖头的黑手，给人以一种隐隐作痛、压抑、不甘心的感觉，替那些女子悲哀。
同时，在影片中还运用了一定的修辞，例如对比联想、象征的手法。比如，黑暗中一只男人的黑手揭开了红盖头，翠巧表现出惊恐状，甚至是难以表达的恐惧感，无声地向后挪动；紧接着的却是在延安喜庆火热的情景，以湛蓝的天空为背景，庄稼汉们腾跃着打着腰鼓的奔放欢腾的场景。前一个镜头留给我们太多的想象，而这两个镜头之间的连接又是那么的突然，一种视觉的冲突又给了我们对这两个空间时间的强烈对比，黑暗与光明、无声与喧腾、压抑与奔放，叫人思索。
影片中出现了多处的象征意义，无不倾诉着属于这片土地上的一切。例如出现在黄土高坡上的那棵树，存在于厚重的黄土，弯曲的小路和压抑的天际之间，孤独而立，守望着这千百年来的黄土地，它是否也感怀过中华民族历史的沧桑？还有那弯弯的小路的造型，像极了人一生的道路，不可能一帆风顺，其中还有三叉点，任人选择。让任引起一种人生体验与思想认识的反映，这也照应了翠巧的人生。唢呐，一种可以被用在任何地方的民间乐器，在黄土高坡那片土地上尤盛，不管是婚礼还是葬礼。有时候唢呐声对于我们来说，闭目听来，根本就分不清是婚礼还是葬礼。有一次看电视上讲，民间送葬吹的唢呐声是带着喜庆味的，那是不是婚礼的唢呐声就是带有悲凉味呢？这样看来，婚礼和葬礼有何区别呢？唢呐被运用到此处，不就已经给我们暗示了一个悲剧吗。红色在影片中为三色的基调之一，其中有这样一幅场景，迎亲的队伍把红色的轿子停在翠巧家门前，由喜婆掀起轿帘，轿帘背后却是黑洞洞的，翠巧就这样被送进了这黑暗之中，这让我们想起了什么？这轿子诚然像一具棺材，把她推向了坟墓。这是生活在这片土地上的女人们共同的悲哀，也是悲剧的使然。
在取景部景方面，诉说了这片黄土地亘古不变的苍凉寂寞，也似乎诉说着不可抵抗的强大命运。黄色的土地占去了大部分的空间，地平线推得极高，天空被逼上了银幕上部的一小部分；大多采用远镜头且以静镜头为主，给了我们一种阔旷远、深沉的感觉，但却给我们一种沉痛压抑的感觉。另有一镜头，沉暗的窑洞中，翠巧爹黝黑苍老又生硬的脸，犹如在那滚滚的风沙中矗立了千年的雕像，和他生活的土地有着同样的深沉与悲哀。在这片黄土地上，翠巧是唯一一位为理想自由追求的殉道者，然而即使怎么逃脱，也无法摆脱命运，翠巧划着小船在广阔的黄河江面上，暮色昏暗，唱着“镰刀斧头老䦆头，砍开了大路工农走……救万民要靠共产党……”，到此处已是戛然而止，她小小孤独的身影终为黄河水所吞没，同时也带着她的希冀而去。老舍说：“跟命运抗争而争不过的是最悲的悲剧。”
影片的最后一幕，让人激动，这是另一个“翠巧”的出现，而这个“翠巧”的命运却有太多的明朗色彩。憨憨在祈神求雨的队伍中回头望见了高坡那头缓缓走来的顾青，他的那种逆流而动，那不断挥舞的小手，冲出画面，能否实现呢？或许正如某位哲人说过：“结尾不一定要是一个愉快的梦不可，主要之点在于结尾并不标志着结束。”摆在憨憨面前的，可能是一个无法预测的未来。这也正是摆在每个时代的人们面前的一个无法预测的未来吧。