女扮男装以及男扮女装的剧情编排大多是︰有钱人家的小姐不满指腹为婚的家族联姻因而女扮男装逃家或某位王子为报国仇家恨不得不男扮女装委身乡野躲避敌人追查，这种剧情最有趣的莫过于另一名主角对男/女主角的内心反应︰我喜欢他/她，可是我们都是同性，想爱，好爱……像一直打转停不下来的陀螺，永远进退维谷，痛苦万分。性别互换的故事总让我投射对另一种性别的臆测与幻想，更偷渡我只能藏在心底的诸多道德，情欲与人性的挣扎。
《美人图：私情画欲》是一部描写韩国画家申润福生平(1758-19世纪中期)的电影，同样也是女扮男装的故事，只是这样的性别假扮却带有一种与生俱来的悲哀和无法抗拒的宿命。拥有极高绘画天份的女主角代兄作画，虽然画作一出艳惊四座却也导致毫无绘画才能的兄长在众人面前出丑最后上吊自杀，父亲得知女儿天赋异秉，要求女儿女扮男装进入当时最有名的画家门下(另一个原因也是要女儿赎罪)，女主角自此隐瞒女儿身的事实努力学画，之后在一次与画家出游中与男主角相遇，而男主角亦在偶然机会下发现她的真实性别，两人日久渐生情，但却没料到画家对女主角早就心怀爱意并百般阻挠两人，另一方面素与画家相好的青楼花魁因无法完全得到画家的心而由爱生恨，加上画坛人士眼红陷害……就在多方冲突下，四个人卷入一场命运的滔天巨浪。
看完《美人图：私情画欲》后我特别上网去找申润福的资料，现实总是这样残酷的戳破我的想象，其实资料上并无明确指出申润福为女性，反而显示申润福是个男人的证据比较多，所以《美人图：私情画欲》终究只能算是一部以民间传说与乡野轶事改编而成的电影。美女假扮男性总是俊秀斯文飘逸非常，而当时申润福所处的正是一个奢侈与淫靡之风盛行的年代，虽然朝廷屡下禁令但成效不大，人之七情六欲原是律法所不能规范，压抑的后果只是让情感如地底窜动的火苗冒出地面燃烧更形剧烈，其中男女主角落水湿身一幕，那弥漫于水波间载浮载沉的暧昧气味几乎就要冲破画面。女主角扮男装是有意隐瞒性别，但当假相被识破，那仍要掩藏到底的性别就是一种极上诱惑，这诱惑可说比女主角隐约露点还让人坐立难耐，更遑论之后那几场稍嫌刻意的性爱场景。
男装的女主角很美，画师的扮相更是清秀动人，但我最想问的是︰当女人到底何罪之有？为何女人一定要扮成男人才能当画师？女人就是要死守三从四德，抛头露面？不可以！发挥才能？罪大恶极！儿子因受不了压力自尽，留下来的女儿却也无法自由发挥天赋甚至被扼杀身为女性的事实，除非妳是个男人！父权思想在电影中不断宰制女性的肉体与心灵，其实追根究柢错的不是性别而是女主角那远比男性同侪还高的天赋，败给同性没关系，输给女人才真的叫窝囊废！这种深怕别人才能超过自己而对其施压的心理不过是一种妒嫉怨恨，性别只是借口，偏偏片中用此手段者均为男性，从父亲、同业甚至当朝天子，真不知到底哪一方才比较像男人口中所谓小肚鸡肠的女人？还是说男人在某些方面比女人更像女人？
《美人图：私情画欲》同时也在艺术与色情间做了一番探讨，女主角的民间俗画被朝廷视为淫画，女主角是这么回答︰“这些画都是从那些自然纯粹的人因喜欢而经受不住诱惑得来的，我觉得那份脆弱很美所以把它画下来”。艺术本就是呈现人性中的所有，无论圣洁与堕落，既然男女互诉衷曲是人之常情，又有谁可以给这些情感安上一个这么大的罪名？若说这些淫秽之事败坏人心，那些士大夫及画师可都是每晚跑妓院观赏活春宫的忠实观众呢！这不是伪善是什么？
《美人图：私情画欲》虽是古装片，但在琴筝淙淙，回廊帘幕下尽是欲望如蛇般蜿蜒︰女主角于男主角背部作画并趴在男主角背上，让画墨印于胸口，其意象远比炽热的肢体交融更为浓烈。站在窗外偷窥男女主角两人欢爱的画家，视线游移间那近乎父女乱伦般对女主角扭曲的恋慕。还有青楼花魁对画家心机用尽索性痴缠毁灭如飓风强烈的独占欲……很可惜，这些爱没有一个善终，男主角最后中毒身亡，女主角与画师历经严刑拷打后驱逐出境，可怜的花魁仍是得不到心爱之人，尽管如此，与当时朝廷虚伪之假道学相比，他们至少都展露自我爱得无比真实，反倒是电影中皇帝与女主角关于礼义廉耻的几句对话，听起来还真的是一整个假仁假义。