很久没有一家三口坐在客厅里一起看电视了，就是年初《潜伏》热播的时候，我也只是偶尔朝姚晨的大嘴巴上瞄几眼。中国国产剧的走势每况愈下，可谓熊市中的“冬眠期”，我也纳闷，就说这先进技术、实力派演员、优秀剧本，哪一样也不缺阿，怎么就反弹不起来呢？总算，随着《人间正道是沧桑》的播出，我终于在万绿丛中看到了那一小撮红。   老妈是标准的冲着演员看剧集，也因此从年初《潜伏》的深坑中爬上来之后，就盼星星盼月亮等着看孙红雷的新剧。鬼使神差的，一向不喜欢看革命片的我居然也会安安静静地坐在沙发上成为一个暂时性沙发土豆。（事实上，我很久没有看过电视了，上一次看电视的时间我已经遗忘在记忆的深处。）   起这个标题，没别的意思，只是单纯地评价这个故事。（还是事先申明下为好，不想在政治性问题上犯错误。父亲大人当时看到这个标题就怒了，老人家严肃地发话，怎么能算悲哀呢，他们可是牺牲了自己成全了千千万万个中国百姓啊！好吧，我无奈，那就撇开历史的背景，只是简单说说这部戏。）   “天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”主席的诗词一向是很值得品味的，你可以说它透出的是一股气势磅礴的豪情，你也可以认为它内涵着一股浪漫主义的柔情，而我却嗅出了一股若有若无的“萧瑟”。整部剧集感觉不到《亮剑》中的气宇轩昂，也没有《士兵突击》里的热血沸腾，它有的只是属于自己特有的“沧桑感”。   《人间正道是沧桑》之所以能在《潜伏》之后再掀风浪，我个人认为这源于它巧妙地满足了观众被养刁的胃口。不同的人可以从中享受到各种不同的“精神spa”，且片中的情节和人物确实值得细细回味。   一部电视剧，就算是如《康熙王朝》这种历史性极强的片子，都脱不开“戏说”二字。要求一部电视剧做到完全尊重历史原貌，或是规定剧中的人物与情节百分百符合现实与逻辑性，我想目前来说可能性不大。电视剧的剧本多多少少离不开文艺性的夸张与虚构，许多细枝末节也没必要作过多的思考，否则就像简单的加减乘除变成哥德巴赫猜想那样，白白地浪费了时间以及你的脑容量。但是，近年来国产剧似乎沉浸在过度虚假与夸张的泥潭里，一些剧中人的行为逻辑极其牵强和生硬，有时候我甚至会产生如同在观看小品一样的错觉。而《人间正道是沧桑》在这方面还是做得很到位的，并没有出现什么很大的纰漏。   整部片子无时无刻不透露出“信仰”二字，我想这也许是一个属于革命题材剧集的永恒的主题。师傅曾说过，寄托信仰的地方可以是物质世界，可以是心灵彼岸，甚至可以是虚无飘渺的未来，只要你的灵魂渴望在哪里，哪里就是你信仰的寄托。其实这句话挺废，但师傅的话总有那么一点“小玄机”。事实上，每个人都有各自不同的信仰，没有一个人可以强行去干涉他人的信仰。   杨立青的信仰是纯粹的，他厌恶框框条条的教条式主义，他看不惯国民党腐败阴暗的内部斗争，他向往自由与光明的未来，所以才会在瞿恩的影响下光荣地投入共产党的怀抱。他的坚持、忠诚、热情统统源于他自身的信仰。从一个桀骜不羁的顽童成长为一名优秀的革命军人，杨立青的成长之路可谓“福星高照”，当然也离不开他坚持不懈的努力与拼搏。（个人感觉孙红雷饰演年轻时的杨立青有点诡异，朋友一致给他贴了个“扮嫩”标签。）我不想用过多的笔墨去评价杨立青这个人物形象，毕竟整部剧集多数是围绕在这个男一号周围展开的，也因此观众知道他的故事最多，对他的深刻评价也是篇幅最长，最重要的是，小妮子我对他兴趣缺缺。    相反的，杨立仁这个人物倒是在《人间正道是沧桑》中我最欣赏的角色（不含政治立场），他胸怀强烈的救国热情，毅然投笔从戎，但却把自命“正统”的国民党政权视作唯一的信仰。他是一个矛盾的综合体，有观点评价他廉洁奉公、疾恶如仇、有情有义，但他却为了崇高的“三民主义理想”在戏的一开始就“斩断亲情”， 自私地抛下家人连夜辞行前往广州。杨立仁的双手是沾满鲜血的，在他看来，这只是为了理想与信仰所必须作出的牺牲。他追捕亲弟弟、杀瞿恩、囚瞿霞，所做的每一件事情都不曾有过后悔之意。最后却在国民党败退，撤往台湾的那一瞬间，他流泪了，那是信仰倒塌的无奈与苦涩。然而，杨立仁也有他柔情的一面，当他抱着怀孕的林娥忧心忡忡地跑进医院时，你看着他的背影，仿佛感觉到那一瞬间他对爱情的渴望与呵护。有评论指出也许对一些女性观众来说，杨立仁才是最符合理想中老公的形象。的确，女人心底都曾有过一个关于浪漫的梦。希望自己是公主，希望能被宠爱被保护。希望他像父亲一样提供安全感，像朋友一样平等相待，像情人一样浪漫温存。而杨立仁的柔情似水、他的激情澎湃、他的民族大义却恰恰满足了这些女孩子的“公主梦”。