中国乡土剧，故事都相当简单，甚至到了一种太过“固执”的地步，但，也许就是电影里这份略带蛮横的纯朴与天真，才能够唤醒沈睡在都市丛林里的赤子之心。

　　在我心目中，老谋子最好的作品并不是他的招牌红色中国三部曲（《红高粱》、《菊豆》及《大红灯笼高高挂》），而是略带纪录风格的《秋菊打官司》。而从那之后，老谋子自我分裂的情况似乎也愈趋严重，一方面拍摄《一个都不能少》之类的小品，一方面也舍不得暴殄他的视觉艺术天分，而继续在《摇啊摇，摇到外婆桥》、《英雄》等富丽堂皇的作品里炫耀奇观中国。

　　好的导演拍这类悲情乡土剧时，总能把故事处理得通俗却不低俗，总能精准地利用故事情节的千回百转来牵引、触发（而非操弄）观众的感性情绪。吴天明的《变脸》就是成功的例子，而梁咏琪主演的《我的兄弟姐妹》则是超级失败。至于曾获得金鸡奖的《美丽的大脚》（杨亚洲导演），真是出乎意料地感动我。

　　我们知道北京来的养尊处优夏老师（袁泉）一定会跟大妈型的张美丽（倪萍）从性格、生活方式到婚姻状况都形成对比；我们也了解夏老师一定会被张美丽的坚毅与执着所感动。这些陈腔滥调，就是充满了动人的能量，而赵季平那浩瀚辽阔的旋律，则丰盈了、滋润了黄沙滚滚的干枯与炽热，让故事里所有的悲苦与辛酸，随着飞扬的尘土远去。

　　但让我印象最深刻的是，穷乡僻壤的村庄对“水”的一种渴求与迷恋。就如同小村子的周末夜晚，大伙儿唯一的娱乐是看露天电影，就如同那该死的小村庄受限天候，永远只能种该死的土豆（即马铃薯），然后也因为地处偏远，土豆卖不出去，而必须天天吃该死的土豆。至此，土豆已成为一种象征；水也是。而土豆终于卖出去的那天（离开小村），张美丽便发生了意外（离不开小村）。

　　北京、计算机、求学等等，对于小村子里的人来说，简直就是天方夜谭，跟电影一样，都只是虚幻而提供大伙儿作白日梦用的。因此北京之旅，既是一次刘姥姥进大观园的惊奇旅行，却也沁着淡淡的无奈与哀伤。不过，北京的“豪华”游泳池给孩子们所带来的兴奋，在赵季平激昂的乐声中，让我嗅到了雨的味道。那是混和着汗水、泪水与泥土芬芳的心酸与温暖的味道。

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