从《红高粱》到《摇啊摇，摇到外婆桥》，老谋子擅长以封闭的神秘异国意象去建构西方人的假想中国情感；至于《秋菊打官司》与《幸福时光》，老谋子则是洗净铅华专心诉说当代中国的人情冷暖，即使略带矫作，煽情也稍稍过火，对扭曲人性的观察总能带给我无比激动。如今老谋子懂得集资数千万美金，打造金碧辉煌的《英雄》与《十面埋伏》，已然从当年地下的陕北农民身份跃上龙门啦。

　　《菊豆》染坊中朱红巾幔从天而降的记忆犹在，《英雄》里飞雪老是转三圈挥袖退箭的矫情印象犹在，这回《十面埋伏》把故事拉到唐朝，顺理成章以“敦煌色”的浓艳来堆砌牡丹坊的富丽堂皇，《英雄》视觉上张牙舞爪却也失之浮夸的毛病的确改善了些，配上章子怡的舞蹈，让“撒豆指路、飞袖击鼓”的开场戏美得屏息。再来，老谋子显然还无法忘怀李安《卧虎藏龙》带给他的压力！于是，他苦思了一场“插竹为牢”的高潮戏，如果说《卧虎藏龙》的竹林比划拍出了飘逸的禅说意境，那《十面埋伏》毛竹凌空而降的利落，则充满了惊险的娱乐性。至于作为本片主戏的金捕头护送小妹之旅，显然企图和《卧虎藏龙》玉蛟龙与罗小虎的打情骂俏一较优劣，章子怡还是一贯的娇俏，金城武显然比张震有潜质，但坏就坏在老谋子与两位好搭档那一长串令人头皮发麻的轻浮对白上。

　　以女性为主的飞刀门叛党与男性为政的官府间的尔虞我诈，原可以发展成整部电影最排山倒海的部份--这厢三人在漫天大雪中爱得死去活来，那厢官府与飞刀门的大对决即将展开，老谋子显然不愿趁机点出个体生命逃不出党国机器掌心的卑微与无奈，于是只用三十秒画面来交代朝廷官兵的行动（惊人地炮制出一股山雨欲来的气势），然后就没了！

　　卧底再卧底的概念颇为精致，把这个Idea跟《无间道》相提并论，未免小看了老谋子的功力。也许是上回碰政治碰了一鼻子灰，这回老谋子起了个关乎政治的头，却虎头蛇尾地让它成为三角恋的点缀。最该死的是，即使把格局缩小到关于爱情的占有与失去的小格局，即使章子怡与金城武的野合充满了《红高粱》、《菊豆》的炽热，老谋子这回显然中了埋伏！重新玩起老谋子自己赖以成名的老把戏，却没能把章子怡打造成当年巩俐在银幕上散发的热度，难得真情流露的刘德华则被蹩脚剧本毁了角色深度，而美丽的奇山异水，也没寓寄出一份摧枯拉朽的情韵。最恐怖的是，凯萨琳芭托不中不西的歌剧女高音竟在片尾悠悠响起……。

　　看来，梅姑的过世（飞刀门大姊一角只好成为蒙面侠），让《十面埋伏》的中文、英文（House of Flying Daggers）片名全失了意义。所谓的“埋伏”，倘若只是关于男欢女爱与真情假意，未免太过污辱乌克兰大块美景与用得过火的“飞刀时间”特效。再说，十多年前，不用把大队人马拉到乌克兰，光是一间破旧的染坊，老谋子早就把爱的信任、背叛与玉石俱焚的宿命，讲得淋漓尽致了。原来《十面埋伏》只是更大、更金，却无料的新版《菊豆》。