“鬼才”导演宁浩执导，雷佳音、陶虹、程媛媛、郭涛等主演的青春冒险喜剧片《黄金大劫案》目前正在各大院线热映。该片以其百变混搭的风格糅合了喜剧、动作、战争、冒险、爱情、黑色幽默等诸多时下主流娱乐元素，值得一看。

有人说这部电影失去了宁浩的一贯水准，是掉价之作。固然，宁浩之前的《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》走的都是多线条叙事的路子，与此相比，《黄金大劫案》的单线叙事显得有些单调，然而，《黄金大劫案》放弃了多线条叙事而不故弄玄虚、摆弄技巧，反而显得叙事线索清晰，主题凝练。对此，宁浩表示，他不能每次都像之前么干，总得尝试点不同的，这次算是回到经典的路子上来。是的，导演总有自己创作的自由与探索新路子的欲望，这次转变或许预示着宁浩作品的一个转向——由过于注重技巧转向更加注重“意义”，在我看来，这未必不是一件好事。虽然叙事简单了许多，本片所表现的当时社会背景的复杂性与其镜头语言的丰富性与开放性并不逊色于之前的《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，至于其中的画外指向、言外滋味，你懂的，相信不少观众都能自由发挥，丰富联想。

有人说这故事也太糙太假了，这不就是戏说吗？还偏偏要披上历史的外套、带上历史的帽子，一个词儿——戏说，一句话——伪化历史，误导国民。我却不认为事情这么简单。影评影片中确实存在着许多貌似不合理甚至荒谬的东西。但在我看来这恰恰是本片的“风格”，是本片的独特魅力之所在。凭什么反映历史一定要正襟危坐、一副唯我独尊、不食人间烟火的样子？所谓“任何历史都是当代史”，本片的风格恰恰表明它是在古为今用，借古以讽今，想要表现出植根于中国底层民众的脊梁中的那种快要被踏烂了但终至爆发的草根味的“革命精神”。这样本片采取了民间叙事的传统，也就不难理解了。

在我看来，本片打斗中洋溢着强烈民族风的配乐，龙蛇混杂、充满人情味的市井众生相，以及种种看似荒谬的巧合，看似插科打诨乃至近于恶搞的“黑色幽默”，都极具浪漫主义气息。正是这种对宏大叙事的“反动”，对平民社会的回归，其精神意义显而易见。当然，如此表现抵御外侮乃至抗日的历史，本片也有其传统继承，1986年由张子恩导演、陈宝国主演的《神鞭》，2000年姜文自导自演的《鬼子来了》、2010年的《让子弹飞》，以及2011年热播电视剧《中国地》等等都属此类。这种民间叙事方式在大屏幕上的异军突起，到如今已经成熟乃至定型成为一种类型片，标志着民间意识、草民意识的觉醒，或将开辟中国电影的一个新时代，意义非同一般。而且即以“标签党”的观点来看，黄金与爱情、日寇与志士，爱国主义的情怀、英雄主义的理想，一应俱全，真正做到了雅俗共赏，又有什么可指摘的呢？