青春岁月如歌，在奋斗中拥有或者失去，就是战歌。—题记。

一口气看完了《奋斗》，中间的大部分是深夜一个人在土豆网上看的视频，只有这个时候网速才不卡，看完直呼过瘾。虽说剧情与名字有失之毫厘的感觉，但纵览全剧，人物思想灵魂所构成的精神实质却正是奋斗的精髓所在，比之“心碎乌托邦”却也浅显明了得多。关于人的奋斗，关于人生理想追求，关于现代情感的深层次发掘，更多的是一部青春励志而又叩问现实的都市言情剧。

剧中反映出的当前中国很尖锐的一些问题，比如大学生毕业等于失业（这个城市还是全中国商业最发达的城市之一），强子的跳楼，向南与杨晓芸的啼笑婚姻，京漂一族的现状等。编剧石康在二十一集中也给社会提出了一个问题：离异在这个社会也许是见怪不怪了，我们都懂得离婚会对家庭和孩子产生影响，但对我们的内心呢？

依然是谈一次恋爱，但很多人都愿意把赵导这个悲情导演的新作看作是一成功转型之作。他也说到，“剧中三对男女谈感情的方式很特别，是人们比较羡慕的情感方式，谈得比较酷，比较帅气，很迅速，没有缠绵的过程，分手也很干脆。”赵宝刚这两年越来越明白一件事，这个社会太沉闷了，不能再编苦情戏迷惑观众。“生活中哪有那么多的大哭大闹?我觉得应该拍一些轻松愉悦的戏，我现在更愿意关注反映社会问题的作品。”所以，这次的恋爱青春不缠绵，不哀伤矫情，即使感情到了无法挽留也只是最后的疼爱只是手放开。轻松而帅气式的呈现了感情的纠葛，带着叛逆与努力、激情与迷茫，京味儿十足的花言巧语与幽默，一个个鲜活人物形象丰满的呈现了出来：

（一）陆涛：梦想照进现实

他无疑是全剧最具争议性的人，自傲而孤高，以自我为出发点，在两个性格截然不同父亲的思想里有着自己独立而独到的特性，说到底，陆亚迅是他人生价值观的雏形基础，那份淡定执着，恪守着道德的底线又叛逆的思想。很多人都认为，包括米莱和他自己都觉得他是愧对米莱的，但是感情的事情怎么能用对错来评定了，当他意识到他以前只是把米莱当个哥们的时候，伤害已经在所难免。只是爱没有聪不聪明，只有愿不愿意。石康也说到他与夏琳的一见钟情，很多中老年人可能觉得不可思议，但是在现代年轻人来看却正契合了当前的感情观，“人生总得有那么一次一见钟情”，让很多年轻人感同身受，距离感当然无存。他对夏琳的爱是伟大而决绝，自私而人性的，用情至深至性至真，相识的炙烈缱绻，分手后的恍惚茫然，当夏琳转身的刹那，他的吼叫将全部感情一览无余，千万恨，恨极在天涯。

他的才华与理想主义却也是人生奋斗中致命的软肋，他渴望活在“乌托邦”，哪怕一次次的碰壁心碎，而这也是徐志森痛心所在。剧中从夏琳到米总一次次的提到，陆涛，你不是小孩，你不能这也要，这我也要，有些东西大人们不是给不起而是不想给，人生有些东西不是属于自己的，现实与理想是两码事。弗诺依德给人下过一个定义我很推崇：我分三种，原我，自我，超我。人的行为是在原我的欲望驱动下，经过超我的分析，让自我来实现的行动。从这个层面来说，陆涛更大程度上依赖着原我，超我意识很淡薄，当然在现实里也就很可怕。现实是什么，理想是什么，他虽然有着千万人所不能企及的机遇与背景，平步青云，但是与现实的轨道背离，就会被无情的商业抛弃，冰冷的社会甩下车，谁会来为他的理想买单？冷漠的社会不会，追求利益的商人更不会，他的亲身父亲徐志森也不会。即使徐志森会，也是以他的屈服，他的归附，他的顺从为代价，但这也正是他追求的人生最高理想所在。所以，失败是注定的，成功只是偶然的。如果可以，哪一天，当现实的打磨，磨去了他锐利的棱角，岁月的沉淀让他发现梦想与现实的差距，才情还依旧，这个时候也许，梦想可以照进现实。

（二）米莱：化地为牢

全剧看完，没有人不喜欢米莱，为她感动，为她的执着，为她对爱情的付出。当然我是很喜欢她的，为世间再无此痴情女而悲叹，好比《云水谣》里的情感因缘。但是客观上，真的很痛心他只是爱情的傀儡，于整剧现实手法来看，米莱的全场给人带来一点“乌托邦”的气息。她生下来什么都有，什么都不缺，但是到了最后却不得不悲怅的叹息：我从一出生就什么都有，但就是得不到最想要的东西。但是事实上了，有人说如何让一个男人永远记住一个人最好的方法就是永远得不到，我想这句话同样适合于女人，她所生存的养尊处优的家世告诉她一个直觉的思维：我想要的东西我一定要得到。所以她会嫉妒又贫穷又漂亮又有个性的夏琳，她渴望拥有这一切，她渴望能拥有在她眼里陆涛所欣赏的东西，说到底她只是渴望得到陆涛的心，这个从小到大与其他任何东西都不一样，都想得到的东西。但是太想得到得不到，得不到的更想要，到最后才知道，迷迷茫茫是煎熬。

想给她定义为爱情的傀儡，但是她的孝心，她出国求学，事业打拼最后挣脱爱情的枷锁又在表明着她不是只为爱情而生的人，曾经的年少轻狂，曾经的敢爱敢恨会在一切尘埃落定后回到最初，曾经心底的承诺已不算数。才发现，茫茫人海，喧嚣尘世，有人哭，有人笑，都逃不过心底的牢。

（三）夏琳：守得云开见月明

作为牵引陆涛感情起伏的女主人公，夏琳的独立孤傲，事事追求完美与其他人相比自然让很多人认为她是在装13，然而于我看来，我是颇欣赏她的，来自社会底层的小家庭，父母的离异，这些动荡的元素其实使她有着一颗比谁都易破的心，爱与恨本质都是一样，都只是为了记住一个人，所以她宁愿选择去恨陆涛，去法国之后才发现其实自己只是害怕失去，害怕不能再为心爱的人付出而惶恐不安。表面的坚强并不能使她害怕失去，害怕失去曾经拥有的幸福，害怕失去倾注了全部感情的爱情，她离开陆涛正如华子所说，你们站在同一个起跑线上，而陆涛的渐行渐远让她手足无措，她觉得不能再为陆涛付出所以退出。她所要的不是物质堆砌起来的满足，如果是这些她早就可以在走台的时候实现，她要的只是简简单单的幸福，哪怕只是一起吃早餐，一起去看海，一起去买一个枕头，一起看着岁月流逝，女人就是这么奇怪，但这就是她，倔强而清高，与家庭因素有关，与生活的环境息息相关，理智的面孔下有着一颗需要人呵护脆弱的心。

她个性鲜明，积极进取，知道自己的目标，梦想和追求，内心渴望着家的安定给予的温暖而又从不放弃对自己人生价值体现的追求。而这也是陆涛所欣赏所推崇的精神实质，她小心翼翼的维护着那段以牺牲右情为代价换来的爱情，而一旦出现了丁点的瑕疵她就会果敢的离开，也许她心里知道，没有任何事情是完美的，但是人们从来都没有停止过对完美的渴求，他们之间感情的起伏波折不少，但终究还是等来了一个完美的“守得云开见月明”。

（四）向南和华子：万水千山总是情

这个电视剧我个人最喜欢的就是华子了，重感情，讲义气，真性情。向南在这方面虽然有点小市民的市侩但是很真实，更接近于生活本身。当新婚第二天搬家的时候杨晓芸说你答应我尽量别让人笑话时，他的回答很经典，“我看我们现在就是一个笑话”。反映了他性格里最本质的东西，生性向往安定，安于天命，知足常乐，真心对待着所爱的人。向南和华子给所有人留下最深的印象就是动情。

华子从最初露露流落街头接纳她起就担当了这个以钢筋水泥构建的冷漠城市里最朴实最温暖的守望者。露露一次次说华子你是一个好人，但是好人最后还是背上了“女友嫁人新郎不是我”这一惨痛的包袱，好人是什么？好人终究是人，不是爱情的全部，给不了露露所要的东西，给不了的幸福就只有祝福。华子其家庭也是很有意思的一家，其实在全剧中都在刻画一个事实那就是家庭环境对人成长的影响，华子妈妈住院对她的那些交代让人忍俊不禁，华子回家要钱时他爸的爽快，这可以从杨晓芸她妈从给她女儿买青年家园住房时做了一个绝好的对照，寓味无穷。华子最后遇到了春晓也算是给“好人有好报”作了一个中国式的因果诠释。

有网友说到向南，喜欢他的真心，但是不喜欢他的流泪，说“男儿有泪不轻弹”，我想他大抵忘了这句话的后半句“只因未到伤心处”，那些熟悉的场景从此再也回不去的时，一遍遍摩挲着以前习以为常的东西，离开时所做的一切……他的哭泣没有丝毫做作的成分，有血有肉的形象丰满的跃然屏幕。从一开始他只想好好爱杨晓芸，什么事情都可以为她做，付出了一片真心，但是婚姻不是爱情，当一切都平淡了下来，他们还能走多远？当杨晓芸追求的浪漫，追求的生活他给不了时，他的生活只剩下了无尽的唯唯诺诺，信心是给不了，生活在消磨着意志，希望如抓不住的月光握紧就变黑暗。也许他算花心的，但丝毫掩盖不了他的善良与感性。最后放弃了瑶瑶，放弃了那些唾手可得的虚荣，因为他知道在责任与道义之间，婚姻与爱情之间，责任要高过道义，婚姻大于爱情。

当生命兜兜转转回到了原点，生活还在有紧不慢的滴滴答答，走过了万水千山都不后悔，也许只因万水千山总关情。

（五）杨晓芸和瑶瑶：爱情和婚姻的幸福

还没有看《奋斗》的时候有人发了帖说瑶瑶是完美女朋友完美老婆，让我脑袋里首先就有了先入为主对她印象很好的感官印象，如果给杨晓芸和瑶瑶PK一下的话我估计瑶瑶肯定也是人气要高过杨晓芸的，虽然瑶瑶于全剧来说只能说是一个插曲，但观众还是记住了她的好，她的美丽善良，她的善解人意，尽管感情到了最后只如一个闹钟，按一下就停。杨晓芸和瑶瑶的故事其实只是爱情与婚姻的幸福，一个大女人和一个小女人的幸福。

一个网友说杨晓芸是典型的小女人，她有点虚荣，有点天真。她知道在失去的时候如何去争取。而瑶瑶受过很好的教育，她是高知女性、大女人，她不喜欢去争夺，胸襟博大，独立洒脱。这就注定他要失去向南。所以，幸福还是小女人得到的容易些。即使向南在狂奔后对着天空说瑶瑶我爱你，她是得到了爱情，但是失去了幸福。有人说：我时常在想如果瑶瑶也吹了哨子，在那个激烈的时刻也挽留向南，那么结果又会是怎么样的呢，我想了想，只有苦笑，张无忌现代版又要上演。

杨晓芸任性，可爱。她没有米莱显赫的家庭与对爱情的执着，也没有夏琳的个性漂亮，所以她的内心世界里有着一定的自卑，她想追求属于她自己的东西，她学不来米莱对陆涛的处处袒护，于是她想学夏琳的可爱，她孤芳自赏着自己表演的可爱，自己的任性，自己的依赖，最后当向南给她讲最后一个故事的时候她明白了一直以来她需要的也许只是一位很称职的观众，欣赏着自己学来的可爱与浪漫，需要的是一件很大玩具或者依托，高兴的时候可以陪着她一起笑，无聊的时候可以陪她一起玩，在别人面前可以衬托出自己的骄傲，大抵这样一个东西。向南，最初的依赖她当成了爱，后来的攀比当成了她生活里的累赘，到最后的最后，她才知道向南是她一生的寄托，爱情的源头。好在不晚，当烟消云散，一切还可以亡羊补牢，有爱就有希望。让我想起了一首诗：

你的生命正值春光/为什么我却看到了霜叶的容颜/只因为那面美丽的镜子/打碎了/你的眷恋深深/在梦幻旁久久盘桓/既然伸出双手/也捧不起水中的月亮/那么让昨曰成为回忆，也成为纪念/人生并非只有一处，缤纷烂漫/那凋零的是花--不是春天。

（六）徐志森和露露：戈壁滩上的爱

说实话，如果可以让我来形容一下徐志森，就是四个字：敬佩哀怜。每一次他和陆涛的谈话都是那么现实又充满着人生哲理，感觉就如一个老人在殷切的教诲着一个刚刚学走路的孩子，溢于言表的关切与舐犊之情但却得不到陆涛应有的答复，这里谁也没有错。错就错在价值观的认知，彼此间的差异，徐志森试图把自己奋斗的一生在陆涛身上都得以延续，生命的价值才得以体现，但是他错了最后得到陆涛一句致命性的打击：无家可归的人。他是爱陆涛的，他说过，人的一生会遇到两个人，最爱的人和最爱自己的人，但是付出爱的人都会伤害对方，他伤害了陆涛母亲，他对陆涛的爱却又是自私的，自私到以为一辈子的强硬就可以让他归顺到自己手下，哪怕是在打着点滴都宁愿拔掉针头强装欢颜来换得自己的尊严，他要的只是尊重，只是别人对他身份的认可，对他社会地位的尊重，对自己的孩子也是如此，他要的是居高临下的俯视，如果可以，他能够平视，也许结果又是另外一番景象。他一生的奋斗目标在哪里成了最大的问号，他倾注的爱太过自私，太过原我，太过赤裸裸，如戈壁滩上的爱，注定无法被树苗吸收，长根发芽，开出希望的花朵来。

露露是一度被我误解的人物之一，特别是华子悲伤的说谁知道她在外面给他戴了几顶绿帽子的时候。但是露露在泰国餐厅真诚的和华子说的那些话时，我被她打动，误解全部换成了同情与爱怜。身份，她所要的只是一个身份，她一直在为“一家人永远都要在一起”而努力奋斗，她成功了，我也为她高兴。露露要的稳定华子一直都给不了，北京于她就是整个世界，在这个世界里她没有自己的身份，最起码的自由她都无法拿到，她和华子是互相爱着对方的，但是爱情于她只是奢侈品，生活在继续，生活才是她每天得正视的日常用品，所以，露露这个角色的塑造是非常成功，贴近生活的，从酒吧认识小海就成了摇滚妹，然后就是洗头妹、蛋糕老板娘身份的转换，这些身份能给她一个安定的家吗？她疲倦了，真的不能怪她，华子给他看不到尽头的爱，只让她看到了前方的渺茫，前方的一片戈壁。也许，这就是生活，爱情游不过这一片海洋，搁浅在了那一块戈壁滩上。

其他如天真淳朴、不喑世事的小灵仙，“事业爱情友谊”都要的猪头，两袖清风、甘守清贫的陆亚迅都演绎的有声有色。

青春事了，了无痕。岁月如歌，过尽千帆皆不是，也许只是为了一个无怨的青春：

无怨的青春

在年青的时候

如果你爱上了一个人

请你一定要温柔地对待她

不管你们相爱的时间有多长或多短

若你们能始终温柔地相待那麽

所有的时刻都将是一种无暇的美丽

若不得不分离

也要好好地说一声再见

也要在心里存著感谢

感谢她给了你一份记意

长大了之後你才会知道

在蓦然回首的一刹那

没有怨恨的青春才会了无遗憾

如山岗上那静静的晚月