《日出》是一部由F·W·茂瑙执导，乔治·奥布莱恩 / 珍妮·盖诺 / 玛格丽特·利文斯顿主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《日出》影评(一)：原来竟是首届奥斯卡最佳影片！！！

　　刚刚看完本片

　　又看到首届奥斯卡最佳影片这个词

　　我怎么居然有中奖的感觉呢？

　　故事确实是好故事

　　讲故事的方式又那样一波三折

　　还有喜感的细节

　　最最重要的是

　　1927年的美国社会啊，城市啊，乡村啊

　　太珍贵了，这些影像

　　《日出》影评(二)：《默片与新技术》

　　最近接连看了两部默片，另一部是《圣女贞德蒙难记》，两部都很喜欢，一部表达的是爱，一部表达的是信仰。这部影片一度让我禁不住落泪，尤其在教堂那段，那洁白的婚纱，教堂的钟声，慈祥的牧师，让我深深的感到了婚姻的神圣。其实，不管是默片还是有声片，影像都是动的，这就是电影唯一区别于其他艺术形式之处，不管技术如何进步，本质不变。采用新的技术形式或者直接退回到默片形式，只要能更好的表达自己，都是一样的。

　　《日出》影评(三)：《日出》观后感

　　1.成熟的电影技巧与人物细腻的感情完全融合：溶镜的快慢，默片字体的沉浮，溶镜组成的德国表现主义式构图等。2.视听方面，影片作了很多诗意化处理：钟声的出现意味着一段感情或者事件的始终，捉猪时投射在墙壁上杂乱的影子等；还有不少意象的介入：出发时，同样是狗叫，妻子对此是关心，丈夫对此是害怕。3.抛开爱情线，影片中也有诸多无关事件插入，比如，夫妇跳舞时两位旁观者之间的嬉闹，妻子被救出后救人者与夫妇的母亲之间的玩笑。。。。作者借此将一个夫妇感情故事上升到地球村的层面上，立意超前。

　　《日出》影评(四)：爱情喜剧片的鼻祖。

　　在我看来本片最突出的亮点在于导演靠着男女主角的形象变化展现角色内心变化。

　　刚开始男主邋里邋遢，脸上胡须且黑眼圈重，显示他内心混乱阴沉。进城后在理发店整理，立即蜕变为清秀小生，暗示他做出抉择，全心爱妻子。而风暴过后他披头散发则显示内心的焦急。

　　女主全片没有改变形象，在理发店中也不愿改变暗示她爱丈夫的心一直未变。

　　另外本片通过清新的绿色幽默表现爱情甜蜜的手段开创了先河，在它的影响下才出现了一夜风流、罗马假日乃至许多当代爱情喜剧电影。

　　《日出》影评(五)：字数限制，然而我要表达的一点也不能少

　　茂瑙开头就说了，“这首夫妻之歌不属于何方，又属于任何一处，你在哪一个地方都可听得到。无论日出日落，混乱的城市或乡村的广阔天空下，生命大都相似。”这是一个属于我们的故事，所以并不对他们的爱情苛求，他们是人，是人就会犯错，重要的是自我的赎罪与他人的宽恕与爱，茂瑙终究寄予了人性希望，良知与爱情战胜了诱惑与邪恶。

　　这是默片最伟大的成就，无论是叠影技术，摄影与场景调度（虚假透视），都为电影提供了巨大的美感，光影对人物性格心理的突出，精心的构图，使无言之中有一种现实主义画作和印象派的蕴味，应该反复观看，认真体会。

　　《日出》影评(六)：Sunrise: A Song of Two Humans

　　盛夏的度假时节，一位城市女人来到乡下滞留，这期间，城市女人诱惑了当地的农夫并教唆他杀死自己的妻子（Janet Gaynor 饰）以便贩卖掉农庄后私奔。被迷惑了心窍的男人早已忘记了那些同妻子共处的纯美时光，他将妻子带到河面蓄谋加害，却在要下毒手时幡然悔悟，伤心的妻子踏上了进城的列车，男人穷追不舍一同抵达城市。城市里真正是一片花花世界呵，这对夫妻在街上游走玩乐，在那些小小的玩笑中，甜蜜的冒险中，他们又找回了爱情的美妙共鸣……和好如初的两人返回乡村，不料却在归途遇上了肆虐的风浪……

　　本片是德国导演茂瑙赴美发展后拍摄的第一部作品，曾被多家权威媒体评选为默片最佳杰作之一，获第一届奥斯卡最佳女演员、摄影等多项褒奖。?豆瓣

　　《日出》影评(七)：默片时代的爱情片

　　本片是默片时代最高艺术水准的文艺爱情片,今天观赏依旧具有强烈的情绪感染力.故事描述了一个农夫爱上了来乡下度假的一个城市女人,在她的迷惑下决定将妻子投到河里淹死,然后把农场卖掉,搬到城里和她双飞.坏城市女人出主意让他制造翻船的假象,自己用事前藏好的救命草跑回来. 所以丈夫就跟妻子说带她去城里度假,妻子异常高兴,精心打扮一番.可能是因为妻子的打扮,可能是因为孩子的纯真,也可能是多年的夫妻感情,丈夫终究没有下手.相反,两个人在城里加深了感情,但是在回来的路上却遇到了大风大雨....

　　导演以出色的电影技术结合了女主角Janet Gaynor的精彩演出,将这个原始的人性戏剧拍出了艺术深度,画面拍的出奇的漂亮,获得第一届奥斯卡最佳制作艺术素质奖,女主角和摄影亦同时获得今像奖.

　　《日出》影评(八)：要默片还是有声片

　　有时候看默片，就好比是学习另一种语言，这种语言由默片时代的导演和摄影师不断发展和完善，以至于它鲜少甚至不用任何字幕便可以讲清一个故事。但是随着有声电影的来到，镜头语言不可避免的出现了混乱，因为镜头的叙述可以被对白或旁白所代替。有声电影的发明好比是巴别塔的倒下，从这个意义上说，电影从神的语言变成了人的语言。

　　我的意思绝不是说我们应该要回归默片，而是当我们看《女友礼拜五》《马耳他之鹰》或者类似于伍迪·艾伦的影片时，如此快的语速和如此多的对白，让我们的视觉为字幕而疲于奔命，我们到底从银幕上还能看到什么，让我不禁怀疑我们到底是在‘看’电影还是在‘读’电影。对白虽然很重要，但是绝不能凌驾于画面之上。一部电影抽去所有的声音，仍成其为一部电影，而抽去所有的镜头，它是留声机。请做3楼楼长。

　　《日出》影评(九)：夜里朦朦

　　耐着性子看下去。有了收获。只想要看看能给予足够感受的影片。主角么，故事么，都不计较。

　　故事说不上太好。但是我想看默片的享受是在于，不用拘限于对白的框架，通过人物的眉宇之间，能收获的何止一盘。

　　看到眼里淌着泪的The man，这难过，忏悔渗出眼睛，而手有着安慰。我想女性的确分为两种或三种，一种是极尽全力的刻薄，一种为生活平淡里的调节品，一种是安然的覆盖生性。我想那个“可爱的新娘”是属于后者。两句的“别害怕我”，在屏幕看着，如果我能帮个什么忙，我真愿意，替The man安慰一番。

　　The woman感激着一切，感受着这美好的转变，足够忍耐，足够可爱。看得我心化得如她的微笑，在夜归的电车上，哪怕是一盏灯火，都了表大家的心意。

　　夜色朦朦，走上路，过条河。期待他的吻。

　　《日出》影评(十)：好棒der爱情故事手动微笑微笑微笑。

　　a vacationing woman from the City 勾搭上湖边农村男叫他船上溺死老婆和她一起去城市。村男挣扎以后带老婆划船去城里途中后悔，老婆没死反应过来惊呆跑走，村男各种求饶卖好，在教堂里看新人结婚时流泪悔悟，两人重归于好，一起照了相。照相时两人碰掉了个缺胳膊断腿的雕像以为坏了随便安上一个球逃跑。村男去做头发剃须老婆不敢做看着他做。两人一起在城市ball里面大跳乡村舞The Summer.归途狂风暴雨老婆真的落水了男人回村找人来救未遂心碎。城市女以为奸计成功回来找男人差点被掐死。突然哎呀原来老婆没死被救起来了！城市女坐马车灰溜溜滚回城市了然后long shot 阳光普照在乡村大地上，最后close shot二人拥吻喜极而泣超棒der。

　　镜头语言很厉害，有几个地方setting很讲究截图了。