《灰眼珠的男孩》是一部由安德烈·泰希内执导，艾曼纽·贝阿 / 加斯帕德·尤利尔 / 格雷戈瓦·勒普兰斯-林盖主演的一部剧情 / 爱情 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《灰眼珠的男孩》影评(一)：请让我也迷失,或者我正在迷失...

　　沾了泥土的白色衬衫在夜晚潮冷空气的浸润下使他感觉有些凉意，他穿过低矮的树丛，在房子的一扇窗户边停下，朝里面昏暗的灯光注视着，倾听着里面的一切声响，他担心极了，为了Odile...

　　《灰眼珠的男孩》影评(二)：动人的表演

　　终于把那两个掉队的士兵安顿好了。

　　奥蒂尔从房子里走出来，她向四周张望着，寻找伊万，想喊他的名字，可又不敢大声，因为她对那两个士兵隐瞒了伊万的存在。

　　“伊万。”奥蒂尔喊了一声。可是，声音闷在了嗓子里。

　　Emmanuelle Béart在这里的表演特别动人。

　　《灰眼珠的男孩》影评(三)：人人都爱Yvan。

　　Cathy爱他，这个小姑娘在还没满10岁的心里，任情的种下这朵幽默的爱之花。“Yvan，mon prince！”

　　Odile当然也是爱他的，这个纠结的母亲到最后都没有释然。

　　我相信phinippe也是爱他的，他是他的偶像，更是他深爱的那个人（- - 尽管导演没有给我们太多的提示），当Yvan对他说：“je n’ai pas encore vu un mec comme toi”小phinippe那回眸的哽咽已经能说明很多问题。

　　当然我也是爱他的，谁让他叫Gaspard Ulliel。

　　《灰眼珠的男孩》影评(四)：灰眼珠的少年

　　这个故事，是我见过最离奇的情节。

　　法国战乱中，一个没有支柱的家庭，在一次飞机突袭中，被灰眼珠的男孩救下，男孩粗鲁、野性，爬房、偷窃、捕猎等等一切生存技能无比精通，正是这个往日里作案多端的男孩，给这一家人带来了战乱中难得的安宁。少妇也从一开始对这种人明显的提防，到后来渐渐爱上这个男孩，最终一夜缠绵，好像美好的日子基本上已经定下来了，可是第二天，当战乱平定，这个男孩被警察抓住，少妇和她的孩子们也在难民救济中得以生存下来。一起吃大锅饭，一起作息，一起游戏，菲利普的头上长了虱子剪了头发，小女儿没有了那段时光的心灵伴侣露露，一切看似平静了，可是美好的时光终究随着男孩的上吊而逝去。

　　家园在重建又如何，人群再热闹又如何，那个曾经的世外桃源，那段生命轨迹意料之外的短暂爱恋，那个十七岁灰眼珠的单薄少年，最终，还是落在了我们的心中，泛起涟漪。

　　《灰眼珠的男孩》影评(五)：迷路的人

　　在泰西内的镜头里看到葱郁却不过分艳丽的色彩。一片麦地，一谭溪流，少年眼光中的一抹天色。视线安稳，神思笃定。《迷路的人》在幼童的叙述中展开战争年代的画卷，是那个瘦削的灰眼珠少年，带我们逃离了一场喧嚣。

　　那样的画面，似乎只有那般的说事，才在光影的缝隙间淡淡地吻合了。

　　叫伊万的少年如战争的炮火般突然闯进了欧黛丽的生命。她牵着十三岁的儿子，望着眼前抱着自己小女儿的少年消瘦的背影。他们在六月的麦田中渐渐逃离了硝烟。

　　十七岁的伊万。前一刻，他还像个小学生般坐在欧黛丽身边，手握铅笔写下歪曲稚嫩的字体。下一刻，他们在黑暗中拥有了彼此的身体。激情过后两人并肩而座，在月光下如孩童般潜笑不语。来路不明的少年，扮演了那个家庭缺失的父亲的角色。他在黑暗中点燃打火机，轻声对女人说：其实我早就想这么做了。

　　伊万最终失去了自由，他面对着光线留给我们最后一个背影。

　　泰西内的故事缓缓道出，又平静结束，却况味持久。尽管听说伊万死后欧黛丽节制地抽搐了肩膀，我们知道，落幕的不是悲剧。

　　2007.2.

　　《灰眼珠的男孩》影评(六)：迷路人—战火下的桃花源

　　法国文化中心放映的影片，之前看片花就很喜欢，冒着酷暑欣然前往，80多人的放映厅，全是大爷大妈，不知有几位可以怀着感受和体会来看电影的。

　　典型的法国式的闷，法国式的淡，除了开头和结尾的两场戏，其余都是在房子里的，一个男孩，一个少妇，在特殊的情境下一起生活，无疑组成了一个家庭，男孩虽未成年，再小也是个爷们，他得到女人孩子的喜爱和崇拜，可以去捕食打猎，寻找住处，可以拿着武器保护妇女和儿童，也可以欲火焚身渴望女人的身体；少妇虽然坚强但也是个弱者，在战火纷飞要保护孩子却不可消除迷茫和恐惧，把男孩捉到的野物做成香喷喷的饭菜，把暂时的落脚处，收拾的像家一样，俨然一副女主人的样子，却抗拒不了安全感的渴望，当时间，现实，不存在时，年龄，身份已变得不那么重要，男人做了属性之内的事，女人也干着本分之内的活，如果说战争不是那么血肉模糊的话，倒是这段关系的红娘，在现实以外的世界，变成桃花源，导演的叙事平稳，不刻意，节奏不明显却张弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到来，让时间拨回到现实中，也让那情感压抑不住的迸发，像夜空中的礼花迷茫的却很灿烂，警察的出现，让所有都消失，影片最后的镜头，一个男人在用铁锹和泥，水和土掺在一起，互相淹没，慢慢消失了原来的样子，我在字幕中回味着，那女人对儿子说的话，伊万逃走了，逃到更快乐的地方去

　　《灰眼珠的男孩》影评(七)：战火中的桃花源记

　　法国文化中心放映的影片，之前看片花就很喜欢，冒着酷暑欣然前往，80多人的放映厅，全是大爷大妈，不知有几位可以怀着感受和体会来看电影的。

　　典型的法国式的闷，法国式的淡，除了开头和结尾的两场戏，其余都是在房子里的，一个男孩，一个少妇，在特殊的情境下一起生活，无疑组成了一个家庭，男孩虽未成年，再小也是个爷们，他得到女人孩子的喜爱和崇拜，可以去捕食打猎，寻找住处，可以拿着武器保护妇女和儿童，也可以欲火焚身渴望女人的身体；少妇虽然坚强但也是个弱者，在战火纷飞要保护孩子却不可消除迷茫和恐惧，把男孩捉到的野物做成香喷喷的饭菜，把暂时的落脚处，收拾的像家一样，俨然一副女主人的样子，却抗拒不了安全感的渴望，当时间，现实，不存在时，年龄，身份已变得不那么重要，男人做了属性之内的事，女人也干着本分之内的活，如果说战争不是那么血肉模糊的话，倒是这段关系的红娘，在现实以外的世界，变成桃花源，导演的叙事平稳，不刻意，节奏不明显却张弛有度，陌生人的到来，让时间拨回到现实中，也让那情感压抑不住的迸发，像夜空中的礼花迷茫的却很灿烂，警察的出现，让所有都消失，影片最后的镜头，一个男人在用铁锹和泥，水和土掺在一起，互相淹没，慢慢消失了原来的样子，我在字母中回味着，那女人对儿子说的话，伊万逃走了，逃到更快乐的地方去

　　《灰眼珠的男孩》影评(八)：贝阿的眼神

　　始终看不够法国女人的眼神。敏感，脆弱，迷惘，忧郁，万千情愫，都燃烧于那一泓清澈的深潭，让人欲罢不能，欲说还休。

　　走在巴黎街头的时候，总能见到款款而行的法国女人。她们多半身材姣小，面容清瘦，常常是一袭纱巾朦胧着脸与肩，只留下双眸婉转，风情无限，意念总不由自主地随之流连。

　　电影中的法国女人更是如此。凯瑟琳·德纳芙的唯美，朱丽叶·比诺什的精致，苏菲·玛索的激烈，伊莎贝拉·阿佳妮的诡异……却都比不上伊曼纽尔·贝阿那不经意间的一瞥，只在目光接遇的瞬间，无论何种坚冰，都会融成缱绻。

　　昨晚看《烽火危情》（Strayed）。一场乱世中的情事，一颗被无情撕碎的心。贝阿饰演两个年幼孩子的母亲，失去了丈夫，又身逢法兰西沦陷的乱世，于是惟有强作镇定，只为给子女点滴依靠。然而毕竟是个柔弱女子，只能眼看着邂逅的少年郎一点一点入侵自己的内心。于是，在现实与往事的挤压下，深藏的母性与爱欲终于喷薄而出，极短暂，却极酣畅。偏偏随之而来的便是少年的死讯，破碎的芳心又不知所终……

　　最难忘的依然是贝阿的眼神。一种是奔跑中的蓦然回首，面对身边惊恐万状的子女，母亲和女人两个角色如何能够彼此交融？另一种是独自伶仃时的凝望，想要宣泄和掩盖的竟是同样的情愫，冰火之间，撕裂的感觉真的好痛。

　　愈是柔弱的躯体愈能爆发出力量，愈是这种力量愈能摄人心魄。贝阿的眼神无声地潜入内心深处，让你有一种靠近的冲动：轻风拂过的星月夜啊，你所该做的只是把瘦削的香肩揽入怀中，让她的泪水洇湿周遭，洇湿所有心情。

　　贝阿已不再年轻，她的眸子已没有当年跌落人间的天使的清澈。可是，她的眼神里有了更多的内容，有了在柔弱中将你击碎的力量。

　　她的芳名又译作艾曼纽·琵雅，好美……

　　2004.12.23 北京

　　《灰眼珠的男孩》影评(九)：迷失

　　法国电影总是耐人寻味，《灰眼睛男孩》，又称《Strayed》（《迷路人》），就是这样一部电影。他们关注的更多的是人内心的诉求和迷惑，他们抛开社会道德和价值观的指引和导向，更多的是让我们从本我出发对之进行自觉和不自觉地反思。正如影片片名《Strayed》，我不禁要问什么是迷茫和混乱？又是什么使然？

　　奥黛尔是一名女教师，她教育自己的一双儿女做一个用涵养的文明人，然而战争让她失去了丈夫和温暖舒适的家，也失去了国家的庇护。她只能跟从大多数人的意见，逃，往南方逃。一路上死伤无数……战争让文明成了无用的摆设，涵养并不能换来水和食物，生存面临着前所未有的威胁。而作为孩子的母亲，保全儿女的本能却让这个脆弱的女人感觉到力不从心，奥黛尔的美丽和优雅也消失在她那深陷的眼眶、凌乱的头发和裙子上一片因惊吓过度而尿湿的印渍上。

　　她带着儿女在流离中与十七岁少年伊万偶遇，尽管她有意识地避而远之，然而伊万与之年龄不符的果敢、机敏和超乎常人的生存能力渐渐地使他成为这个破碎家庭的支柱。伊万就像一个游走与社会的边缘人，他不想跟任何人谈及他的过去，也许没有人知道他的真实名字和来历。他不需要社会身份就能生存，逃亡生活对于他来说是一种自由自在，他目标明确有的放矢（他精心布置的那栋与世隔绝的房子），他需求不多往往都出本能（他明确的告诉奥黛尔想要她成为自己的妻子），他那时也许并没有感到迷茫和混乱过，他期待着和奥黛尔一家过着这种与世隔绝的生活，然而这种理想在社会上随时会像肥皂泡一样被击破，因为，其一，成熟有教养的奥黛尔是否会接受自己这个目不识丁的文盲；其二，他年纪太小，与奥黛尔重建家庭显然不会被社会舆论所接受；其三，也是最重要的，自己不为人知的少年逃犯的身份。

　　奥黛尔的大儿子十三岁，他越来越发现母亲教会他书本的东西与现实根本是充满矛盾，人们往往嘴上说着一套然而做的又是另一套。他并没有感到接受教育能让他觉得有用，只是与伊万相比能够说出各种酒瓶上标明的名字，还能在溃不成军的法国军人面前淡定地唱一首德语歌。他想赢得心目中的英雄伊万的友谊，然而每次却受尽欺侮。

　　奥黛尔和伊万之间更多的是生活上细小的无声交流，在奥黛尔发愁家里没有吃的时候，伊万时不时地弄到鸡和野兔，在伊万一觉醒来的时候，发现床头折好的干净的白衬衫；在奥黛尔收拾屋子时窗外传来伊万带着孩子嬉戏的欢笑声，在伊万精疲力竭地回到家时，奥黛尔端上香喷喷的兔子肉，让他坐下慢慢吃；伊万在本子上歪歪扭扭地画上一个个圆圈后，奥黛尔耐心地用笔在圈上划上一个小尾巴温柔说，这样就是字母“ó”。很难说清楚，这其中的微妙情愫。奥黛尔自己也不知道，为什么在被人问及伊万的时候，她脱口而出地谎说那是她的“大儿子”；她也不清楚那晚在安顿好两位走失的法国军人后那么焦急地希望伊万回来，究竟是为什么点燃她心中的炽热的渴望，谁也不能界定两人的结合是不是算作“混乱”。

　　影片结尾处，战火平熄，伊万被德国宪兵发现其身份而被捕，奥黛尔和孩子们回到巴黎却过着没有尊严没有自由的生活，整个城市的街头到处是颓丧的人露宿街头……最后，奥黛尔从宪兵那得知伊万在牢中自杀，心中悲切竟无人能语。回想之前那逃离战争喧嚣、与世隔绝的生活，如果说是女主人在感情上迷失而做的一个梦，但至少它有些幸福和甜美；而造成如今这种满目疮痍的战争景象，则是人类社会集体的人性的迷失。

　　《灰眼珠的男孩》影评(十)：他们找到了你

　　选择《迷路的人》纯粹是因为安德烈.泰西内，他的影片总是散发着独特气质，诗意或者浪漫，不时带着淡淡的忧伤。

　　至于艾曼纽.贝阿，说实话她那张清瘦的脸真不怎么符合多数人的审美观。当然她也不是以此取胜，大概从《不羁的美女》出来，观众们都知道该怎么转移视线来欣赏她的美丽。

　　《迷路的人》改编自Gilles Perrault的小说，讲述1940年6月法国巴黎即将沦丧，奥蒂尔带着两个小孩往南逃亡的故事，她刚在战争中失去丈夫。途中难民们遭德军飞机轰炸，一家三人在光头少年伊万的帮助下离开了大路，越跑越远……。

　　影片在黑白影像的凝重气氛中展开，简洁交代了故事背景。流畅的镜头平移间，四人奔跑在麦田、穿越过树林，走向不可预知的远方。仓皇过后，奥蒂尔和儿子、女儿对少年的到来产生了分歧。处于青春期的儿子对于伊万的相救感激之外更多是钦佩，而女儿也非常喜欢这名光头少年，心有嫌忌的奥蒂尔只能接受伊万的加入。

　　不得不说伊万确实更知道如何在困境中生存下来，在他带路下他们找到了一间主人废弃的房子，里面供应俱全。一番争执后，他们留在那间房子避难而不再南下。安定下来的日子里，伊万不时捕捉些野味来维持他们生计，房子深藏在小树林中，周围绿草如茵，流水潺潺。自给自足的生活里也有阳光倾洒，雾气弥漫。这地方安宁得有些离奇，影片充分利用了自然光效，基调甚至变得轻快，远离尘世的错觉甚至让人忘记了小屋之外二战的硝烟炮火。

　　事实上他们确实中断了和外界联系，奥蒂尔一家三人和伊万之间维持着微妙关系，伊万在他们面前一再掩饰自己身份，至少在他看来自己的过去并不光彩，他也惟恐母子三人会因此疏远了他。伊万身份的错位在于他一方面试图进入这个残缺的家庭一方面又有所顾忌，他能感觉到奥蒂尔对他的猜疑不信任，而恰恰是两个小孩对他到来的欢迎掩盖了这一切（他拒绝充当兄长这一角色）。

　　在奥蒂尔看来，她最大的责任是要让两个孩子生存下去，她对于自己是否能够胜任也开始动摇（之前躲避空袭已经让她体会到了死亡的恐惧），虽然伊万来历不明但也无恶意，于是她能慢慢了解甚至接受他，彼此之间消除了戒备。在奥蒂尔身上，有着作为母亲的温暖和身为女人的脆弱，伊万的到来慢慢消除着这种不平衡。

　　两个士兵的到来打破了这种和谐，他们带来了战争的最新消息，伊万对于士兵的出现似乎有着莫名的排斥。随后伊万身份也被揭开，他意外被捕，警察告诉奥蒂尔他是名逃犯，趁乱随着难民南逃。被捕的伊万低着头一脸平静，归案后他自杀身亡。

　　乱世见忠贞，患难见真情。影片多数时候的和睦不过是生存驱使造成的错觉，剥卸了二战背景的外衣，这个故事无法想象。伊万行为莽撞但是内心敏感，对于奥蒂尔更是发自内心的喜欢。他一方面极力掩饰着自己身份，一方面慷慨地承担起“父亲”角色，然而一切都会走到尽头，战争也有停止的一天，一家人离开了那间房子。

　　伊万萌生的爱意或许只是出于本能，或者更是因为自己身份对于自由分外珍惜，而正是二战背景让故事多了些耐人寻味，正如艾曼纽.贝阿忧伤的眼神。战争已经折磨她太深，但是作为母亲的奥蒂尔在孩子面前不得不表现得更为坚强，即使这只是故作的坚强，影片结束在忧伤的情绪中。

　　安德烈.泰西内在《迷路的人》中制作了这样的矛盾：战争给人们带来恐慌，给奥蒂尔一家带来了不幸，但是战争没有扭曲掉人性，也没有让他们真正迷失，甚至他们还有着希望。在身份迷失上，经过避居小屋的日子，他们找寻到了属于自己的生命角色但故事却戛然而止。

　　伊万被捕归案更是因为他需要给这个家庭提供食物，虽然他所做所为触犯了法规。真正给这个家庭造成伤害反而是战争的停止以及警察的出现——他们被找到了。在人性和现实之间，这名灰眼珠少年无疑又是一个受害者。