《意外边缘》是一部由托德·菲尔德执导，汤姆·威尔金森 / 茜茜·斯派塞克 / 尼克·斯塔尔主演的一部剧情 / 家庭 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《意外边缘》影评(一)：一般的片子，无聊时打发时间用还可以

　　年轻小伙爱上带着两个孩子的轻熟女，并与其同居。此女虽与丈夫分开，但还未办离婚手续，此女的丈夫出身巨富家族，他将这个小伙枪杀后，雇请高水平律师，又支付巨额保释金，从而逍遥法外。小伙的父亲无法忍受这种结果，找了个机会用枪将杀害儿子的凶手挟持到偏僻地带，将其杀死后埋在树林里。

　　可以看出本片在刻画人物心理上下了一些功夫，但也只是中规中矩而已，没什么大的特色。无聊时打发时间来看一看还可以。

　　《意外边缘》影评(二)：当3只龙虾在同一个笼子里...

　　一直将标题理解成是<在卧室>里,因为故事的冲突点来自于卧室,故事结局于卧室.但是现在终于明白了,这里的Bedroom指的是龙虾捕捉器.这样说明了故事标题的一个隐喻-----3只龙虾在同一个笼子里,两只公,一只母,那么两只公虾必有一只在争斗中死亡,这只可怜的龙虾就是弗兰克.他这场不伦之恋葬送了自己的事业,更失去了性命.接着第二次提到故事主题的就是结局时,马特与理查德的争斗.这次死去的是理查德.我想马特说出了许多观众的心声---"我只是等不及了".

　　《意外边缘》影评(三)：老年麦特的小情愫

　　令人想到枪械管制，还有家庭伦理，法制下的缺失无奈。

　　老麦特的确对娜塔莉有一丝欲望，这被露丝在Frank死后歇斯底里喷话时揭露出来，这也是老麦特接着失态乱喷话的原因，然后是在复仇后念念不忘娜塔莉在照片中的微笑．．．哇，整片除了让人对法制非常规失效的可能产生焦虑外

　　[又联想到杭州前卡丁车冠军小年轻（略去敏感字眼＂富家子＂违章飙车撞死男青年（略区敏感字眼＂名校＂＂外地＂＂将婚＂）一案，望依法制处理，死去的男孩真的很令人惋惜遗憾]

　　主要就是很兴奋地考察老麦内心的这点小情愫，暗藏在通篇没有挑明～～～

　　《意外边缘》影评(四)：电影不是舞台剧

　　关于这部电影，我在IMDB上检索到Nominated for 5 Oscars. Another 27 wins & 41 nominations.这么多的荣誉与肯定，犹如皇袍加身，我们这些凡夫俗子，势难扭转大局。

　　不过，既然俗话：内行看门道，外行看热闹。那象我这样的外行，就一定会提出我的意见来说：这样的电影太不热闹了吧。

　　一来几乎没有任何一个章节是配上电影音乐来煽动情绪的（这是闷片样板吗），二来放眼看去处处村村落落的原生态，导演是个现实主义的死硬分子吗（“绝望的主妇”那街区应该比这儿高档点儿吧）。以前我总受教育，说艺术来源于生活又高于生活，看到一部几乎等同于生活的电影，我感觉十分别扭。

　　找了一点碴，当然也不是说这部电影毫无可取之处，5个奥斯卡提名就很说明问题。平实就有平实的好处，罗卜青菜，一定各有所爱。

　　最后我在想，这种依靠语言、表演的电影既然得到众大电影节的一致好评，就没人起个改编成舞台剧的念头？

　　《意外边缘》影评(五)：哀莫大于心死

　　说好的家庭伦理片，结果变成了谋杀片。MATT本不想杀死RICHARD的，但是你妈叫你秀恩爱啊。结果就把自己秀死了。同样的，挖墙脚以及和有夫之妇鬼混，也是要付出代价的- -。

　　结局和我想得差不多。剧中的法律是如此地弱爆了。。。。。。尼玛影响我人生观啊；当然从无罪推定的角度讲确实没问题。可能我们的上帝视角影响了客观性吧。

　　即便是复仇之后MATT所感受到的恐怕也只是空虚。他已经永远地失去了幸福。永远没有任何东西能够填充他的生命了，他虽生犹死，如同行尸走肉一般。毕竟人死不能复生。所做的一切的一切都不可能换回他的儿子了。

　　但仇还是要报的，换作我也会这样做，恐怕会更加地凶残。因为心已经死了。哀莫大于心死。

　　至于他老婆还相对好些吧。她的哀伤不需要用男人的坚强来掩饰，坐在沙发里抽烟，开着电视。一个拥抱，还能稍稍带来安慰吧。

　　《意外边缘》影评(六)：复仇亦或是行凶？一个值得关注的作者

　　秀恩爱死得快？

　　片名里Bedroom其实并不是它暗示的那样，更多载承了美好人性的脆弱和其中的灰色地带。

　　剪辑、摄影、表演等环节都一丝不苟，毫无瑕疵，入木三分映射出痛失爱子的父母悲壮心理。 托德·菲尔德把俗套的催泪命题作文，用删繁就简的台词，刻意模糊的窗中倒影，死水微澜的空镜头，变成了一部令人扼腕的奥斯卡遗珠。

　　处女导就对留白的魅力如此精打细算，对自然光线精致的捕捉打磨，相比那种处处使出吃奶的劲的PTA，他可真对俺胃口。

　　最后20分钟凌晨3点的neo-filmnoir气质的高潮戏令人拍案叫绝，低照度的打光 ，别具意味的机位选择，老父亲在复仇（亦或是行凶？）后和陌生人的四目相对，寥寥几句对白，细腻的营造悬念，步步为营地传递出微妙的审判来临前的心悸以及人性光明和黑暗的无缝交替。对小镇夜景的捕捉致敬库神 The Killing (1956)堪称绝妙，空洞霓虹灯映照下的塑料模特，荒无人烟的街道和晃眼的街灯，居然有如灵魂出窍的玄幻感，同时象征大仇得报的老父亲对于内心光明的无所适从。

　　其实吸引偶看下去的是年近40的玛丽莎·托梅，既有美式的灿烂恬美，又留有早期松隆子的清纯可人，真是见一次爱一次。。。

　　已下是导演幕后佐料→→作为菲尔德的长片处女作，本片改编自一部短篇小说。还在拍摄《大开眼界》时，菲尔德就把剧本拿给库布里克看，得到了大师的鼓励和指点。

　　这样一部没多少娱乐性的影片最终能得到投资投入拍摄，对菲尔德来说实在是意外之喜，他不愿将影片拍成好莱坞的滥俗套路，所以他毅然决定在影片拍摄中不拿工资，以示负责。

　　影片130分钟的长度曾是争议的焦点，一度谣传米拉麦克斯总裁准备对其作出删剪。不过幸运地是，影片基本保持了菲尔德满意的长度，毕竟这是该公司明年奥斯卡最具实力的竞争者。而菲尔德则称影片的节奏是关键所在，光为了中间那一段就耗费了他三个星期的时间剪辑，他不愿为此作出妥协。

　　看的540P,机译中字，推荐看英字版，着重看内心明暗光影互噬的投射，先看剧情简介丝毫不损害本片的价值

　　《意外边缘》影评(七)：你真的了解一个人吗

　　你真的了解一个人吗？

　　《不伦之恋》（还是意外边缘合适）片名翻译得有问题，其实没有什么不伦之恋，而是一对老夫妻有一个儿子，儿子喜欢一个离婚后的女人娜塔莉（其实还没离婚，至少还差手续没办），但那女人的“前夫”却在冲动之下枪杀了他们唯一的儿子。老夫妻两人从此一日挨一日地生活，直到最后父亲麦特杀死了那个凶手。原作书名《谋杀》，电影名《in the bedroom》，反正无论如何不能和不伦之恋扯上。

　　影片很真实，在失去儿子后，母亲露丝心有怨恨，因为她一直不赞成儿子喜欢那个女人，而父亲麦特则小心地不去触碰这个伤口，他认为儿子有选择的权力，而儿子的死，客观上也和母亲对孩子过于苛责有关。但万没想到因为没有明确反对这段恋爱关系，让儿子丢了性命。而因为当时没有人亲眼看到儿子被杀，凶手又是一个有名的家族企业（STROUT史卓公司）的后代，法庭给了保释。即使再审，也可能最多只是十年的监禁。这一段象极了《教父1》开场那一幕，老教父出场，因为殡葬馆的老板求他，殡葬馆老板的女儿被一伙人强奸后还被打得鼻骨全碎，连哭都不能。而法律只是轻判那伙人，让殡葬馆老板说法律并没有给他公正。而在《不》片中，最让人回味的却是影片最后：父亲杀死了凶手，但他回到家中告诉母亲，说他在凶手的家中看到一张照片，就是凶手和那女人娜塔莉的合影，在照片中女孩笑得好开心。母亲问，那又怎样？他说，不知道。

　　我想，他此时的心境太复杂了：也许他在想自己杀了那凶手，值吗？自己的儿子曾如此爱那个女人，最终丢了性命，值吗？那女人到底爱的是谁，她是和她的前夫（凶手）分居了，但她心里的真爱到底是谁？自己过去没有阻止那段感情，真的对吗？自己之所以没有阻止，是否和自己也喜欢年轻的女孩，对她们有本能的好感，有关？自己以后如何面对妻子，在心生如此多的疑虑后？

　　附：有一段很好看（因为本人喜欢机械），就是过桥，那个桥，那么大，就一个人在中间象转磨一样转一根铁杠，整座桥就转过90度，从汽车通路变成火车通路。

　　《意外边缘》影评(八)：我的第三部影评 《不伦之恋》

　　五月初级电影笔记③

　　建筑一个温情的卧室——《不伦之恋》

　　母亲、父亲、儿子，是一个再平常，再稳定不过的三角构造，但是当它塌陷了儿子一方，就只剩下一对凄然相处的夫妇。他们没有像常人以为的整天以泪相向，更没有相互安慰 。却是在彼此的心中筑起了一道高墙，除了客气的问候便是终日的沉默，在房间里逐渐沉淀的是尴尬，是自闭。

　　她开始不停的吸烟，他则不停的逃避。

　　来自外界的暴力粉碎了一个幸福和谐的家庭，甚至击碎了这对夫妻之间的信任，这也许正是一对知识分子的悲哀，而换做普通的夫妇则是同悲同泣的场面了。失去儿子，等于失去了重心，失去了对未来的希望。而关于儿子的死，双方都在心里埋怨对方，却又无法说出口，这样的隐忍促成矛盾的加深到最终的大爆发。妻子责怪老公的佯装平静，认为他的性幻和对儿子的纵容想造成儿子的死亡，相反他认为是妻子故做悲痛，她的挑剔和霸道的教育方式害死了儿子。

　　这也许是所有家庭面对的一个问题，只是扮演的角色双方可以相互替换。影片《不伦之恋》便是从细致的角度入手，层层第近的揭示人物复杂的心理变化，反映出一个家庭亲人之间的交流和人与人内心的碰撞。这部片子让我想起才看不久的另一部家庭剧《美国美人》，一部情节怪异离奇，描述家庭成员各自的复杂感情的片子。一举拿下了72届最佳影片、导演、男主角等奖项。而《不伦之恋》的放映则反映平平，最被看好的两位主角的演技也并非众望所归捧回最佳主角奖。这可能因为影片本身太细腻，太纯粹，太缓慢而故事结构太平的缘故，然而这恰恰是我最喜欢《不伦之恋》的地方。总感觉片中那些微妙的感情的抑制在不断的牵扯我去感同身受。

　　我个人认为，“爱”和“责任”是影片吸引我的一个话题。它们是构成家庭的基调，好比是一个房子里水泥和砖的关系。怎样对自己爱人负责，怎样对亲人负责，这是一个要历经岁月考证的课题，我们与生俱来便肩负这样的使命，对父母，然后是对妻子（丈夫），再就是对孩子，我们无法不面对。有所爱，定然是有所牺牲，这正如影片中的儿子曾为了爱情甘愿放弃研究生的学位而做捕鱼者。然而有时候爱太沉重压到双方喘不过气来，就会意识到责任的束缚，于是就开始逃避，封锁自己。正如影片中那对夫妻之间的隔阂，就是因为爱着对方又无法正确的面对各自心中受到的创伤，于是爱人也变成了最熟悉的陌生人。

　　也许，有些事不能说，有些梦不能死，有些思想使坚强的心萎靡，使额头苍白、双眼朦胧……这个时候，我们想要的是一间卧室，一个温暖的怀抱。

　　3月19日凌晨

　　In the Bedroom (2001)

　　【中文片名】 意外边缘/不伦之恋

　　【导演】 托德 菲尔德(Todd Field)

　　【编剧】 Robert Festinger

　　托德 菲尔德(Todd Field)

　　【国家/地区】 美国/

　　【类型】 剧情/

　　【参考评分】 分数 7.6/10 票数 5887

　　【译名情况】 意外边缘(台)/窥心事(港)

　　主要演员

　　西塞 斯派西克 (Sissy Spacek) ...... Ruth Fowler

　　汤姆 威尔金森 (Tom Wilkinson (I)) ...... Matt Fowler

　　尼克 斯塔尔 (Nick Stahl) ...... Frank Fowler

　　马里萨 托梅 (Marisa Tomei) ...... Natalie Strout

　　William Mapother ...... Richard Strout

　　William Wise ...... Willis Grinnel

　　Celia Weston ...... Katie Grinnel