《在黑暗中等待相遇》是一部由天愿大介执导，田中丽奈 / 陈柏霖 / 井川遥主演的一部剧情 / 爱情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《在黑暗中等待相遇》影评(一)：等待.

　　我是从什么时候开始喜欢上那种既灰暗又温磬的电影？在黑暗中等待相遇.细腻的画面.温和的光线.缓慢的剧情.顺时针地播放夹杂着倒叙的镜头.看似简单的故事却复杂得有点不可思议.

　　电影大部分的场景都在美智的小屋里.后天失明的美智一个人看电视,睡觉,吃饭.然后明宏来了.这个孤僻的嫌疑犯.于是本来千篇一律的生活镜头.变成了两个人听电视,吃饭,捉迷藏.电影开始的一个小时里对白大概不超过10句吧.配乐基本上是没有.以至那不断重复着的美智在小屋里的生活场景.都让人有从窗口透出的阳光都永远不会变的错觉.

　　但他们总算相遇了.镜头从白天延伸到黑夜.他无声无息地躲在她的小屋里.她是知道的.就如她所说的.他就像是幽灵.但他会在她有危险的时候救她.所以他是个好人.

　　开始时我把整部电影当成是悬疑片来看.但电影结束的那一刹.我发现我错了.悬疑并不是这部电影的主线.

　　这是一个关于两个孤单的人的故事.关于两个把自己跟世界隔绝的人互相依靠.互相取暖.互相扶持.走出黑暗的故事.那种淡淡的.似水流长的温暖贯穿了整部电影.

　　她特意为他准备的晚餐.他把他发脾气时弄乱的厨房整理干净.他在她棉队外面的世界犹豫不决时依然牵着她的手.她脱下自己的大衣给他御寒.她从开始时就猜出他是个嫌疑犯.却一点都不害怕.因为他们是同类.他们身上拥有相同的气息.

　　电影到了最后.真相大白.他不再是嫌疑犯了.她开始接受窗外的阳光和独立的生活.其实.能留住他自己的从来都不是"地方".而是"人".一个"可以原谅自己的人."

　　quot;那么.陪我去散步吧."

　　故事淡淡地开始.淡淡地结束.却在平静的画面里.给了观众最大的共鸣与震撼.

　　《在黑暗中等待相遇》影评(二)：安静的寂寞，明媚的黑暗

　　130分钟的片子，确实并不是每个人都能坚持下来，尤其在日本纯爱片子的节奏下。但当最后一个镜头结束，演员表开始滚动时，我是多么怀念那份安静和明媚啊。

　　美智的妈妈离开了，她从小因为一场意外事故失明，和爸爸相依为命，住在铁路火车站旁边的房子里。就在她生日那天，爸爸遇到车祸去世了，她拒绝与亲戚同住，独自留在原来的房子里。

　　而在那天，站台上发生了一起杀人案件，当时唯一在站台上的中日混血男子大石，与死者有过节。在印刷厂里，同事的诡计让他不停地“犯错误”，单调而辛苦的工作让他愈发不相信任何人。孤僻寂寞的他，打电话回家说：“妈，我在这里过得很好，工作很轻松，同事都待我很好……”我仿佛能穿过屏幕感知到电话亭外冬夜的寒意。列车进站的笛声拉响，他走到死者背后，缓缓伸出手去……印刷厂的经理被推下站台身亡。大石作为嫌疑人被通缉。

　　此时的大石，敲开了美智的屋门。

　　“是谁按门铃？”

　　“没有人吗？”

　　她看不见，他穿着白袜子的脚小心翼翼越过她光着的脚，走进了她的家。这恐怕是因为，两个在黑暗中的人，很难看得见对方吧。

　　前140分钟，他安静地蹲在窗边的角落里看她弹琴、听电视、摸着爸爸留给她的盲文字条哭泣、在上楼睡觉前说“晚安”。她有过怀疑，在半夜返回客厅那个角落去摸索，对着空气问“你是谁”，却没有回答。

　　如果不是她取高处的锅摔下来，而大石冲过来接住了坠落的锅，她心中仍存疑“幽灵”的存在的吧。她朝向大石的方向说“谢谢”。那天，美智为他准备了饭菜，等待着他犹疑地拉开椅子坐下来，端起碗筷来吃，然后才安心地也吃起来。

　　这中间一句对白也没有，肢体却默契地交流着，日复一日。莫名地想起《空房间》来，也是这样的空间，也是这样隔离却又默契的两个人。从这个时候，故事变成了两个人的故事。黑暗在这个时候开始交错。

　　快过年了，和惠和美智购物回到家，和惠说：“以后请练习一个人出门可以吗？”“如果我以后结婚了，又到国外去了呢？”从小学就交情很好的朋友，总有一天会离去。而爸爸已经永远不在了。心中对妈妈的盼望，随着在爸爸葬礼上朝着月台撕心裂肺地喊“妈妈”的那场雨，也都湮灭了。“美智以后要怎么一个人生活呢？”好朋友走后，美智哭泣着将买回来的食品撒了一地。第二天醒来，客厅已经收拾干净了。美智蹲下来摸着光洁干净的地面，那双重的黑暗下已经透出些许光亮。

　　最温暖的那一段，是美智决定独自出门，却又害怕面对外边的危险和无助而踌躇地关上门时，大石的手伸过来，霸道地挡住了要关上的门，拉着她的手出去。她略带惊愕和羞怯地抓着他的手臂，走过一条条街道和路口。

　　两个孩子踏着落叶奔跑而过，她问道：“这是什么？”

　　这是大石第一次回答她：“小孩。”

　　“原来是这样。”原来，你的声音是这样。低沉而温柔。

　　她甜蜜地对朋友说道：“是最近认识的一个朋友陪我来的。如果没有他，我这一路上都死了三次了。”

　　如果没有前40分钟的沉默，就没有对言语的焦灼等待。没有在黑暗中的等待，这光明和温情，也就不会那么深刻动人了。

　　之前埋下的伏笔也在此时一一舒展开。大石终于不是凶手，杀人的是松田的情人，而她担心住在附近的美智是目击者，借捡到飘落衣服为名前往试探，才发现她是盲人，并和她成为朋友。大石从她们的合照里认出她，真相水落石出。

　　大石终于和美智面对而坐。“我一直在寻找属于自己的地方，但是没找到，世界上不会有属于我这种人的地方，我曾这样想，但是坐在那里思考着，终于明白了，我真正需要的不是什么地方，需要的是，能够接受自己的存在的人。”

　　不由得联想到，大石将美智送到和惠家门口的时候，美智说：“我觉得你不是坏人。穿这么少会冷的吧。你穿我这一件，我会向和惠借衣服的。你先回家去，我没有锁门。”转身前的一句是：“袖子摸上去的感觉，和爸爸一模一样。”

　　片子末尾，大石起身欲走，美智问：“今天天气好吗？”

　　“嗯，是个好天气。”

　　“陪我出去散步好吗？”

　　确实有点像《白夜行》里面两个黑暗中相互安慰温暖的亮司和雪穗，但又不一样。包裹了大石和美智的黑暗是隧道，总有走出来的一天。美智说：“我会打起精神来的。我有这种感觉。”只要两颗心原本是温暖的，黑暗中总能透出光亮来的。

　　《在黑暗中等待相遇》影评(三)：推开那扇窗——电影《日光女孩，黑夜男孩》

　　火车站对面，有一座小屋。偶尔，会有一个女孩站在窗前，面无表情地望着。

　　月台上的他，一抬头就望见她。火车开过，清风吹起窗纱，转瞬又不见。

　　父母离异之后，满与父亲相依为命。因为一次交通事故，她的视力下降到近乎失明。只能静静呆在家里，想想小时候那些美好的事，爸爸在午后的阳光下剪趾甲。

　　细心的父亲，晚上安顿好满后，坐到竹编台灯下，一笔一划地刻盲文。

　　父亲一早就出门去上班。满摸着父亲留下的礼物，一字一顿念出来：“Happy birthday！”。父亲再也没能回来庆祝她的生日。一次意外夺去了他的生命。

　　满选择了留下来一个人住。偶尔，好友和江会过来陪她一起外出。“你就像向日葵”，“你就像牙膏菜”。

　　这天，大石偷偷地潜了进来，眼神中带着惊慌、警惕、不安。这个在印刷厂辛苦做工的中日混血儿性格有点孤僻，常常遭工友和上司的冷遇。可是，每次打电话给家里，他都会善意地说谎：“工作很轻松，同事待我也好”。

　　现在，他的身份是犯罪嫌疑人。

　　上司从月台上坠下铁轨，被迎面而来的火车活活轧死。车站管理员跑过去的时候，发现大石仓忙逃离。

　　满打开电视的时候，就在播事故报道。

　　他偷偷地潜藏下来。白天，他静静地坐在那个朝向月台的窗下，侧过脸盯着车站。晚上，在满像往常一样道声“晚安”上楼睡觉后，蹑手蹑脚摸出冰箱里的牛奶、面包。

　　有邻居过来说捡到满晾晒的衬衣。这个热心的邻居在一家餐馆上班，她邀请满和和江去店里，告诉她们自己就要结婚了。

　　满慢慢感觉到了大石的存在，对和江说：“我感到房间里有东西存在。”直到有一天，她爬上凳子想去拿柜子上的东西时，不慎摔倒，他“飞”过来悄悄托住掉下来砸向她头部的瓷盆。“谢谢”，她说。她已经不用怀疑他的存在。从此做饭时做了两份，他知趣地坐到原先父亲坐的位置。

　　和江鼓励满尝试一个人外出。“你要独立。”她知道这意味着什么，无望地把买来的食品扔在地上。“我能一个人吗？我没事。我能独立吗？我没事……”她跑回房间自问。

　　她试着自己外出，却被来往的车辆弄得过不了马路，呼啸而过的自行车又把她的拐杖撞断。

　　他陪她出去。她把大衣借给他穿。大衣的口袋里，有她、和江以及那位邻居的合影。

　　案件终于水落石出。他回到工厂，同事投来的却依然是提防的眼神。

　　他陪满一起出去，两个人手扶着手。

　　“我至少已经死过三次了。”

　　很不错的电影，在豆瓣上给了它五星评分。有故事，编剧精彩，充满悬念。前面是纯情片——这从碟片封面、两个主演就能猜到；后面接近于悬疑片——如果早知道这点的话，就不会在深夜一个人看这部片子了。

　　影片有两条线索，一条感情线，即满与大石的交往；一条案情线，即佐藤浩寺出演的上司的死因进而大石的命运。这两条线不露痕迹地交叉着，汇聚到满家那个小屋。剧情越往后越紧凑。

　　觉得陈柏霖胖了点，他的眼神演地真传神。田中丽奈就是李英爱一样的氧气美女，纤弱的外形加上盲女角色特有的沉静气质，叫人怜爱。那条蓝布碎花裙子真漂亮。一些细节很让人喜欢，比如父亲在阳光下剪趾甲，大石不经意地用手表折射的光照满，以及他们默默地相对而坐用餐。

　　她站在窗前。他在月台上望见她。我想到卞之琳的那句诗：“你站在桥上看风景, 看风景的人在楼上看你。”

　　《在黑暗中等待相遇》影评(四)：那一扇明净的窗

　　只要内心澄明

　　无论是否看见

　　你都拥有,那一扇

　　明净的窗

　　昨晚看了这部电影,又名 <日光女孩,黑夜男孩>

　　是一部淡淡,寂寞的日本电影.由喜欢的陈柏霖主演!

　　故事很淡很淡.柏霖没有太多的台词. 可能鉴于日语初学,他饰演沉默的中日混血儿.

　　看电影之前,挺欣羡混血儿的.一来五官漂亮,二来物以稀为贵撒.

　　可剧中的明宏.不喜欢自己混血儿的身份.无论在中国,在日本. 都找不到安身之处.

　　柏霖长大了.褪去了<蓝色大门>的稚嫩;没有了<五月之恋>的自傲

　　留下的只有此部里的不知所适. 一切都沉殿下来. 二个小时. 沉到深处.

　　但总体来说,是一部挺舒服的电影. 沉默却明亮,淡然却悬疑.

　　时间应该花在美好的事物上. 呵呵...有时间就看看吧!

　　看这部,才发现柏霖右颧骨有一颗痣,挺明显的. 之前怎么没发现呢,嘻嘻...

　　感觉更有味道的说. 毕竟26了呀.

　　《在黑暗中等待相遇》影评(五)：这是一集没有柯南的柯南

　　嗯，我承认，看这电影，其实是为了看陈柏霖。再具体点，是为了看他说日语。事实是，就在我要说服自己相信陈柏霖这次是演了一个苦逼的哑巴的时候，他说了第一句话……

　　基调安静而缓慢，但是情节却支离破碎。我本来还纳闷导演为什么要既按人物分章节，又按时间推进剧情，把一个还不错的故事弄得像一堆碎玻璃而看不清楚原貌，然后，最后的最后，当一切真相大白的时候，之前的这些看似无关紧要的小细节都变成了伏笔。知道凶手之后再看，这些莫名其妙的东西都变成了合情合理——虽然之前是那么明显的不合理还又被刻意地忽略掉。导演，这不是柯南的典型思路么？

　　像个学生的习作一样，为赋新词强说愁。

　　不过，我很喜欢女主那个能报时的怀表，还有陈柏霖那犀利的小眼神~

　　《在黑暗中等待相遇》影评(六)：黑暗中與光明十指相握

　　不知道爲什麽連看兩部片子裡面都有陳柏霖，并不覺得他有多么適合這個角色，也許只是為了配合大石是一個中日混血吧。

　　戲裡并沒有什麽因為角色而感動的地方，大石被排擠，老實說，我覺得很大一部分是他自身的問題，自己都不能踏出第一步，又有什麽資格要求別人包容自己。但是因為編劇安排的一些細節，我基本上還是很滿意這部電影的。

　　故事的內容是一個因意外失明的女孩，在父親身亡之後獨自一人住在家里，而另外一場墜車事件的嫌疑人大石，在知道了少女無法看見后而一聲不吭地溜進她屋子里，并一直呆到真相大白的那一天。

　　這個故事情節，我曾經在某張帖子里看見過，似乎是說各國家里的一些怪異的罪犯，其中就有一個逃犯躲在了盲人的家裡很久。

　　說這是一部懸疑片感覺不太正確，因為從案件的簡單到鋪陳的安排來看，編劇其實并沒有花太多的筆墨以及對氣氛進行烘托。

　　就好像標題一樣，在黑暗中等待相遇，失明的女主角和只能在黑暗中沉默不語觀察著的大石，就好像一直在等待，等待一只打破黑暗，將彼此拉向光明的手。

　　失明的女主角處於黑暗，不光是因為她看不見，更多的是因為她孤獨，軟弱以及對自身的絕望。她對自己說，即使一個人也可以活下去，正是一種對於自己不敢逃離這個屋子而做的催眠，於是面對好友的點破，她才會那么失控。

　　而大石，他所處的黑暗，不光是因為被人冤枉而見不得光，而是他其實深深了解自己，他不信任別人，無法和人交朋友，對於家人的不確定感，他感到恐懼。

　　但其實打破黑暗的往往只是那么簡單的東西。

　　少女對著自己想象中的天空深吸一口氣，露出微笑，恰好救贖了正巧抬頭的大石，他的表情不再黯淡，只是因為一個陌生人的對自己的微笑。少女對於獨自出門的恐懼，僅是因為一個開門的動作，大石堅定地拉住自己，走出那個黑暗的牢弧Ⅻ/p>

　　黑暗與光明一直都是對立的，在黑暗中呆久的人們，對於一絲光亮都那么珍惜。大石往日的生活只是來往與公寓和印刷廠，一邊吃著便利店的便當一邊翻看報紙。但是在一個失明女孩的家中，他靠著墻壁，重複地看著女孩每日的生活，看她獨自吃飯，獨自彈琴，對著空曠的屋子說晚安，再坐在父親的書房里摸著父親留下的紙條哭泣。明明什麽都看不見，走廊上的燈卻打開著，忽明忽暗的燈光，好像女孩的世界一般脆弱不堪一擊。

　　當他們以為永遠的失去光明的時候，其實，找到一個相互扶持的人，黑暗便不再顯得那么可怕。特別是當兩人都一樣的生活在孤獨的黑暗中。

　　大石和女孩也許并不一定從此就改變了人生，一個失明的女孩以及一個曾經被所有人當做殺人犯的混血青年，迎接他們的也許不是溫暖的春天，但是在黑暗中，他們曾經與光明十指相握，微弱的溫暖，似乎指引著兩人離開黑暗，直到與真正的光明相遇。

　　《在黑暗中等待相遇》影评(七)：暗いところで待ち合わせ

　　当视觉的黑暗遇上处境的黑暗

　　美智

　　美智，植物一般，纯净自然，富生命力。

　　她盲，只要不外出，她便能如常生活。

　　做饭，吸尘，浇花，晾衣。

　　她会在早晨看窗外风景，也会在晚上开灯。

　　她和爸爸一起生活，妈妈离开了，连印象也没有给她留下。

　　她的生活里只有爸爸的慈爱。

　　她生日的前一夜，爸爸给她用盲文写了：祝美智生日快乐。灯光下刻盲文的生疏与认真。甚是温暖。

　　生日这天，她收到爸爸送的音乐盒，一条项链，坠子会报时。

　　这天迟些时候，她收到爸爸的噩耗。

　　蔌蔌秋雨。

　　旧唱机放着哀伤音乐。

　　妈妈来了。她只想远远看美智一下。

　　她在窗前，妈妈在月台，一身悼念的黑色，静静地站着。

　　她的心里，妈妈是爸爸描述的样子，穿着白衬衫。挥别的姿势。

　　她声嘶力竭喊着妈妈……

　　火车把妈妈带走了。

　　爸爸也走了。

　　淡漠的亲人说：你要一个人生活，那样不行吧。

　　还是让她一个人生活。

　　和惠是她的朋友，会带她外出用餐购物。

　　和惠是向日葵，美智是毛毡苔。

　　美智会怎样，如果没有遇见明彦。

　　明彦

　　明彦是中日混血少年，孤身一人在日本，自闭又敏感。

　　在印刷厂工作，拒绝与同事来往，人际极差。

　　每天，他埋头沉默工作，下班，往便利店买便当啤酒报纸，回到自己简陋的住处。

　　松永说他一个可悲的人。

　　他与同事隔阂着，渐渐地，被反感，被陷害，他们要迫使明彦辞职。

　　他的愤怒，恨意，慢慢滋生。

　　每天，明彦与松永搭同一班火车上班。

　　一天早晨，明彦看见松永站在等候的黄线内，全神贯注在发信息，而火车就要开来，在这一刹那，往日的怨恨变成魔鬼窜入明彦的大脑，形成一个念头。

　　当他伸出手，松永转过头来，此时，另一个人跃上月台，把松永推下去，迅速逃离。她是松永的情人。

　　明彦跟着跑，车站的工作人员赶来，却只看见了他。

　　于是明彦成了唯一的嫌疑犯。

　　美智与明彦

　　明彦躲进美智的家里，他明白，只有找到真凶，他才能摆脱牵连。

　　两个男人的猝死，促成一段相处。

　　此前，明彦已见过她许多次。

　　他等车的月台，正对着美智客厅的窗户，每个清早，她像一缕晨光，投过来，照进他阴郁的内心。

　　他也曾见她哭着喊妈妈。

　　沦落至如此境地，终于见面。

　　他瑟缩窗前，看着她走动，弹琴，看电视，不时望望月台。

　　她稍微有所察觉身边有人。

　　美智认识了在餐厅工作的晴美。

　　于是约和惠去用餐，和惠很喜欢晴美，三人一起拍了照。

　　吃饭时两人也谈了车站发生的案件。

　　她跟和惠说家里有幽灵。

　　晚上，她听到声响，到处摸索，无所获。

　　她最怕的事情是一个人外出。

　　和惠一再鼓励劝说，她依旧抗拒外出。

　　朋友，应该像她们。

　　必要的时候，说逆耳的话，也可以做得决绝。

　　面对冷面冷言冷语，仍然要走上前。

　　美智与明彦共处一室，一直没有交集。

　　直至美智摔倒，明彦帮她接住高处掉下沙锅。

　　她开始准备两份饭。依旧没有对话。

　　直至美智在门前彷徨，门推开又要关上的一刻。

　　他拉着她径直往外走。一路照顾。

　　回去的路上，明彦想去警局，终究没去。他不相信警察会相信他。给妈妈打电话，作了一些解释。

　　孤零零地往回走，发现美智给他的外套里，有当日餐厅里的合照。

　　美晴正是凶手。

　　而美智，回家时也去车站了解情况。但没有答案。

　　明彦没有回来，她一个人吃了晚餐。

　　第二天圣诞节，她约了和惠，美晴。

　　明彦来了。跟她道歉，讲明情况。

　　美晴来了。

　　美智试探着跟她讲她的恋人，再讲车站的坠轨事件，还有风吹落衣服的事，一步步地揭穿她。

　　美晴见事情已揭穿，扼住美智的颈……

　　守在外面的明彦及时赶来。

　　事情水落石出，明彦辞掉印刷厂的工作。

　　再次来到美智家。

　　他如此坦白：我曾经想杀他的，当时手在发抖，心脏很痛苦，没法下手，但那时……那个女人没出现的话，也许我就把他杀了，所以，我跟那个女人一样。我，在中国也好，日本也好，学校也好，工作也好，一直在寻找属于自己的地方，但是一直没找到，世上不会有属于我这种人的地方，我曾这样想，但是，坐在那里思考着，终于明白了，我真正需要的不是什么地方，需要的是能原谅我的人，对不起，我的表达不好，和惠拜托我帮你打起精神来，看来不行，我回去了……

　　她说：是好天气吗？陪我去散步好吗？

　　慢慢地春天来了

　　像树木发芽一样

　　慢慢地

　　打开心扉就好了

　　《在黑暗中等待相遇》影评(八)：也许这就是陈柏霖向张士豪的告别吧

　　安静的电影是需要安静的环境和安静的心情来欣赏的。于是关下房间的最后一盏灯，任凭自己堕入着安静而黑暗的世界。

　　电影是在一辆辆列车的驶过和一个个白天黑夜的交替中展开的。白天站在窗前凝视月台的盲女和黑夜在电冰箱长明灯的微光中用面包充饥的“边缘”男孩因为两个人的意外死亡而相遇在同一屋檐下。一个在黑暗的世界里寻找着这个藏身于自家的“幽灵”，一个则是不分白天黑夜的从窗台眺望，寻找洗清不白之冤的真正凶手。而故事的戏剧性和悬疑的展开几乎就是靠着两位主角的肢体语言和表情展开的。

　　两人的交集我觉得还是源于一种无法言说的信任和依赖，相互的观察（内心上的）和思考，特别是盲女对这位内心闭塞男孩的信任与关心是最后男孩能从黑夜中走出，陪伴她一起迎接万物复苏的春天的最重要因素。

　　老实说，看这部片子最开始是冲着陈柏霖，或者更确切的说是冲着那个永远17岁的小士去的。但看完了才发现陈柏霖完全收起了《蓝色大门》中小士的阳光开朗和自信的微笑和语言，那个“少年不知愁滋味”的小士，那带着夏天阳光灼人的笑容和那招牌式的重复语言被这个沉默内敛，在电影前半段几乎没有台词，完全依赖眼神表演的黑夜男孩所代替，你似乎很难相信这样两种截然的性格竟然是同一个人所扮演的。

　　在还没有看这部电影的时候，自己其实挺害怕看陈柏霖的表演的。毕竟在这之前，他的电影作品，特别是到香港发展的电影作品实在是在不断的消耗着人们对他，对他扮演的那个小士的期望——从充满灵气的自然表演到商业电影的道具花瓶，他似乎已经听到了“伤仲永”的论调。好在他现在的电影重心逐步从香港转到了和台湾文艺电影相似的日本，而他似乎也开始慢慢找到了自己的表演的节奏和风格，不用招摇帅气的外形，不用表面而外露的台词，陈柏霖用自己的成长向张士豪说了再见。

　　也许我们还是会一而再再而三的回顾和流连那个“游泳队，吉他社，长的还不错”的张士豪，因为他是我们最纯真的青春写照。但当陈柏霖走出那扇蓝色大门时，他要做的不是重复而是成长。成长的苦和痛想必他自己最清楚，但光芒褪尽后历练出的成熟之美也许才是他最宝贵的吧。

　　也许这部电影不是你的心水之作，但还是希望你能找个时间安静的看看他的表演，看看他的成长，然后和他一起向我们的青春告别吧。。。

　　《在黑暗中等待相遇》影评(九)：多面题材作品

　　这真的是部奇异的电影，不，应该说，它的前身是部奇异的小说！

　　看这部电影的时候，就想起了金基德导演的〈空房间〉，两个同样孤独的，却善良的人，生活在同一屋檐下，所产生的情愫。但是其实，两部电影并不同。

　　一个是孤独的盲女，一个是性格孤僻的嫌疑犯。虽然是完全没有交集的两条平行线，但却在某一时刻相遇了。这是很能感染人的，我指的是孤独，以及孤独背后渴望温暖的心情。

　　其中不难发现，小满从一开始就怀疑家里有人，到后来也知道了是大石，但是她并没有报警，也没有告诉朋友。甚至是做饭的时候多做一份，放在桌上，让他来吃。如果是因为孤独的话，这样的行为就不难理解了吧。

　　这部电影还真是纯呢，纯到像一张白纸，连一个拥抱镜头都没有。最亲密的动作也就是大石拉着小满的手走路了。

　　不过，这也并不是一部爱情电影，我不知道原著小说是不是。可它比很多的爱情电影都要好看，真的。130分钟的片长，两个多小时，换作是其他电影可能我早就厌了，可是我却很舒服地看完了全部。

　　不过，其中提到了日本人对中国的歧视，这点还是很让我觉得悲愤的。虽说这只是剧本的情节而已，但是，毕竟是国人，看到有这样题材的电影时总是忍不住愤慨。相信大家看的时候也是一样。

　　貌似这种题材的电影还是不少，只是，拍这样的电影，是仅仅为了揭示呢，还是带着批判。不同国家的人，不同身份的人，不同观念的人，都有不同的答案。

　　不说啦，不想提及政治的事。老实说，不管从哪方面讲，这都是一部不错的电影。

　　《在黑暗中等待相遇》影评(十)：一个普通的交错事件

　　飞驰而过的火车。月台上等待的人。

　　阳光照着的窗台。在自己的黑暗中摸索的人。

　　他们的视线从没有真正接触过。但都在为着各自的动力过日子。

　　但当可接受的平衡突然失去。慌张的人，会伸手抓住最接近的那一棵救命稻草。心冷的人，会固执的守候在原地，在自己幻想的假象和平中消耗回忆和热力。所以他们碰撞。

　　当可接受的平衡失去，和惠无法忍受一个龟缩在自己黑暗世界里，惧怕摸索的美智。她后来所以那么的冷绝吗？（倒是绝到一个出乎我意料的态度。彷佛热水可以一下子降到0摄氏度。）

　　当可接受的平衡失去，晴美出手将他推下月台。然后在自以为的解脱里面承受猜疑的痛苦。原来只是背负了另外一个业。

　　当命运的齿轮发生交错事件。剧本开始温馨。人物的偏执，性格的缺陷开始在编剧的手上圆滑。是为着各自的委屈。剧本走向常态性的发展。所以平庸。

　　他们只是证明了一个时空交错事件，会让原本不和谐的世界因着对方的出现，走向光明的一面。然后继续新的生活。