《侠女》是一部由胡金铨执导，徐枫 / 石隽 / 白鹰主演的一部剧情 / 动作 / 武侠 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《侠女》影评(一)：武侠片的顶峰

　　别不多说，这是一部中国元素内涵最多、传统价值体现最深的一部武侠电影。

　　这是一部情节、声效、画面、服装、打斗、台词超一流的电影，也几乎是一个时代武侠片的顶峰。

　　《侠女》影评(二)：技术上的典范

　　表达悬念可以说是一流的；

　　动作场面的镜头剪接可以说是一流的。

　　但是就是故事，讲得不太好。

　　胡金铨导演擅长场景的布置和气氛的渲染，却不能把握故事情节的发展，无法把故事讲到流畅，轻重主次长短般配、编排有方。

　　也因此才会在戛纳上获得技术大奖。

　　也仅仅只是技术大奖。

　　《侠女》影评(三)：开心的是大师装逼终自毙

　　元素齐全的武侠经典，可是太不符合现在的观影需求了。

　　欧阳千户戏份不少但谁都打不过好可怜，最后还拼了是条汉子！

　　男主前戏十足后劲没有。

　　一个多小时千户死了我觉得快结束了吧一看还不到一半，女主出家后我觉得差不多了吧一看还有半小时，服了！(十面埋伏是不是致敬这方面的！)

　　看完开心的是大师装逼终自毙。

　　《侠女》影评(四)：《侠女》中的三观不敢苟同的直觉

　　很多段落非常的赞，有几处让人出戏的地方却是我最喜欢的，比如和尚对最后的那个太监努了努嘴，说”回去吧“，还有主角书生绝壁是个神经病 哈哈哈 但是电影艺术不是局部，而是整体，从整体的立意上来说，片子的神是散的，甚至，我有一种很不好的感觉对这部片子的三观产生了疑问。结构也是散的。

　　《侠女》影评(五)：看片笔记——《侠女》

　　1. 聊斋改编，开场经常在书生的视点上，完全的鬼片拍法。2.武打中不仅有戏曲元素，还有点黑泽明式的武士电影中静静动的打斗与剪辑模式，格外凌厉。3.有人认为胡受爱森斯坦影响很深。一个短镜头展示个拔剑的动作之类的，其实跟有人认为莱昂内受爱森斯坦影响很深一个道理。4.看完好几个月才写的笔记，估计有疏漏，有机会再看一遍再做更改。

　　《侠女》影评(六)：最有江湖意境的武侠片

　　古寺，竹林，残阳，芦花飘摇，清泉明月，云淡风轻，这才是江湖。说武侠电影，不得不提胡金铨，《侠女》应是其最具盛名的代表作，片中几乎每一帧每一格都富有禅意，且兼具美感。对电影艺术的追求，胡纵然未到极致，亦到了苦心孤诣的地步，山水通幽，花木关情，琴棋书画诗酒茶，僧俗妇孺隐穷达，单以意境而论，无出其右者，更何况，还有那场惊世骇俗的竹林歼灭战。

　　《侠女》影评(七)：该故事取材于聊斋志异

　　8.5分，修复版的画质还是不错的，这个有明显的感觉。比起同期的其他电影确实很棒，不过由于设备的问题，夜戏暗部还是看不清楚。

　　电影到抗击东厂成功，女主角离开结束也不错。会有后续的故事就是故事之所以取自于聊斋志异的原因吧。

　　场地选得非常好，开头就奠定了氛围。

　　简约的打斗戏很好看，尤其是在竹林里面，光影构图都非常好看。

　　《侠女》影评(八)：关于《侠女》的短评

　　胡金铨在凭借此片，在1975年获得了戛纳电影节最佳综合技术成就奖，今天用了三个小时回顾了这部重修版，深感震撼。胡导成熟稳定艺术手法――沉缓诗意的节奏，取景秀美山河，画面构图造诣深刻，配乐十分得体，不仅如此，胡金铨更是融入了传统文化――禅宗，使得作品饱含人文情怀。总之，新武侠的侠义与柔情，和胡导极具美学的表现和禅宗思想融为一体，显得极具艺术性。是当之无愧的优秀作品。

　　《侠女》影评(九)：为了田鹏看完了上半部，田鹏在这部电影里的长相变化好大，从圆脸直接变成了瘦长脸。

　　这还是第一次看见一个演员在一部电影里长相变化这么大的，据说拍了2,3年，看来是的了。

　　石隽那一口森森白牙给我留下了无法抹去的印象了。他要是去演反派多好啊，太适合了。

　　女主角打斗的时候头发散了！头发竟然散了！想那么多武打片里，头上插满各种金钗花朵的女侠们，无论如何腾挪跳跃，头饰都不会掉下来，更别说头发会乱了。

　　《侠女》影评(十)：大环境下的江湖风波

　　很佩服导演的讲故事的功底，对细节的刻画生动传神，大的故事结构中又有很细腻的勾勒，创造出了一个个有血有肉的武侠人物。很喜欢导演剧中对佛教的表达，人像逆光、金色的血、法师甘愿牺牲自己也要救助众生，感触良多。印象最深的是一开场男主夜半旧宅的寻觅戏，扣人心弦，还有最后闹鬼大战，最后自诩诸葛亮“空城计”实在惊叹。映后交流时得知所有的武打戏没有吊威亚，只用弹簧床，虽然效果上有点浮夸与尴尬，但是真的佩服这些影视前辈为一部作品的拼命程度。