《华之乱》影评10篇
《华之乱》是一部由深作欣二执导，吉永小百合 / 松田优作 / 绪形拳主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《华之乱》影评(一)：短影评
出色的人物刻画，细致的戏剧铺垫，令人信服的剧情把控，叹为观止的镜头和调度，令人印象深刻的场面设计，大开大合的表演，以及各种可以想到的细节和电影本身的艺术深度——这部影片几乎拥有一部电影可以具有的所有优点，除了我感觉它还不够浑然天成——大概也只能怪这个戏本身过于复杂，要想在两个多小时时间内把这些战乱年代错综复杂的爱情表现得淋漓尽致是不可能的。总觉得有些场景间还是转换得过快了，缺少给观者沉迷的时间。但这不是导演的错，我想这是艺术种类本身存在的缺陷。电影相对于长篇小说，还是更接近诗。在一个片子内想要同时拥有长篇小说的内容含量和内容厚度是几乎不可能的，我觉得这部片子已经做到几乎极致了。（巾城）
《华之乱》影评(二)：向生之力vs向死之欲
就是晶子和有岛。一个生养11个小孩的同时笔耕不辍的女人，想必是非常热爱生活的，如若《水上吟》的炉前火热一幕成了真，那么晶子大概就赢了。
绝对名门正道的日本文艺片巨作（现在似乎再也拍不出这么“正”的文艺大片了，演员导演特别编剧都不够格），伦理、世风、政治编织到一起的群像剧，最后在关东大地震后开始新开端。然而之后就是百花烂漫的大正转向日益高压的昭和，才不是什么美好新时代哩，剧中这般恣意的大正浪漫到那时其实就终结了，有岛武郎他们死在了属于他们的时代（活下去大概会更惨）。
全片理路清晰，就是深作说理总归太清晰了一些些，减一星。
末尾打出配乐是井上尧之，我整个人都震惊了……这bgm优美的跟梅林茂有一拼哟，井上你出息了！！
欢乐客串：石桥莲司扮演新剧先锋岛村抱月剧团的男一号，跟松阪庆子又唱歌又探戈的，极尽新剧夸张之能事，特别乐。另一欢乐客串：成田三树夫演女记者波多野那个迷恋人偶的冷漠丈夫，不要因为是东映常连就不管三七二十一的出来啊。
惭愧的是，我本来立志看片前至少读一本有岛的小说，结果还是惭愧了……
《华之乱》影评(三)：?華の乱?
虽然每多看一部深作先生的作品，都大抵会多赞叹一次：为什么会有这等从不失手的电影巨匠呢？但看这部影片时，先入为主的计较仍让我在看完影片之后不由得大大地吃了一惊。
先生的时代剧和任侠剧毋庸置疑的经典，但对这个其从未接触过的大正时代的作品，老实说心下仍然难免忐忑。而且原著作者又是以女流恋爱小说闻名于世的永畑女士，涉及到的人物也多是明治大正时期的风雅之士，这样文的主题，暴力教皇是否可以演绎得细腻动人、感人至深？这样的担心其实一直到第一场酒会时都没能停止。但当看到与谢野晶子和有岛武郎在马场上的相遇时，这种担心已然全然不在，而当看到关东大震灾后与谢野家族的和解以及真实直面对无产者和朝鲜人的捕杀场景时，我已经热泪盈眶了。很稀奇地，没有像一般的深作作品那样，在影片中途就完全融入作品，随着主角或一众配角的起起落落而揪心，反而在最后那位操着京都方言的无产者大喊“おおきに”（关西方言，谢谢）时，方才止不住泪流满面。不过，这种情况此前也曾出现过一次，那就是看深作先生的另一部名作《蒲田行进曲》时，最后庆子雪天分娩时也曾如此动容难忍。原来每一部深作影片，都有着不一样的惊艳。
《华之乱》影评(四)：摄影很出众
吉永小百合有影坛常青树之称，我之前对她不是很了解，但是仅此一部电影，立刻让她成为我心目中排名第二的日本女演员，——第一是《新闻女郎》中的铃木保奈美（Honami Suzuki）。而饰演有岛武郎的松田优作，颇有些《肖申克的救赎》里安迪?杜弗伦的味道，西式的书生装扮，紧缩的眉头，忧郁略带沧桑和憔悴的神情，完全没有日本男人（对待女人）粗暴、霸道和矮小、猥琐的任何缺点，也顺便继田村正和（《绅士刑警》，饰演古畑任三郎）、江口洋介（《燕尾蝶》，导演岩井俊二）之后，入我“欣赏日本男演员”之列——按说，高桥克典论外形也在此列，可惜他太过花心，夜夜新郎，我不喜欢。唯一的遗憾是，有岛是个悲观的人，在动荡的社会，混乱而不合理的制度面前，因为意图“改革”的失败，“生命之火的熄灭”，最终选择了自杀。
这部电影大致反映了1901年到1923年关东大地震期间日本社会的发展变迁，当时的日本政府对社会主义者，无政府主义者以及在日朝鲜人的迫害和打击，也在关东大地震爆发后的混乱中达到极点，屠杀共三千人。在这样一片血腥和废墟之中，原本矛盾重重的一家人，携手重建家园。
影片摄影出众，镜头华丽，极具观赏性。
在日本电影界中，深作欣二的影片“被喻为是他藉黑帮片的暴力仇杀来反映出战后社会低下层的视点；以暴力宣泄于战后虚妄的民主主义下，低下层失去方向感的无助和孤立。”《华之乱》虽不是一部黑帮片，但是此评价的后半段却是适用此片。
《华之乱》影评(五)：日本电影往事：深作欣二的时代悲歌
“大体来说20世纪60年代、70年代东映电影有两个流派，一个主要是由加滕泰、山下耕作、牧野雅弘、小泽茂弘、佐伯清等导演创立的正统以理人情的任侠电影，还有一个是由深作欣二、佐藤纯弥、中岛贞夫等导演创立的有强烈否定义理人情倾向的小混混愚连队电影。”
那些有着强烈的视觉冲击，节奏感很强的黑帮电影是人们认识深作欣二的开始，事实上，除了黑帮电影之外，在深作欣二的很多电影中都可以看见极具视觉张力的镜头。和一些崇尚暴力美学的导演不同，深作欣二的暴力镜头更像是对现实世界的控诉，他探求的是暴力掩盖的本质。而我在这里要介绍的并不是他那些广为人知的暴力电影，而是那部《华之乱》。
《华之乱》是深作欣二发出的时代悲歌，有爱情，有革命，有反抗还有关于个人命运的探索，是明治年间的人生百态。看惯了深作欣二的任侠电影，反观这部风流雅士的意乱情迷，反而生出了一丝向往，向往那个年代的奋不顾身。乍看《华之乱》，讲述的似乎依然是男女之间的那些小小情事，实则，是一副画卷，深作欣二用纷繁复杂的故事描绘着明治年间的情感百态，有剪不断理还乱的纠缠，有对守旧年代伦理观念冲击的决绝，这些充满着欲望和生命的人演绎着一个时代的悲欢离合。
决绝的爱情是人生无法逾越的鸿沟。
深作欣二的决绝是热情而炽烈的，晶子在少年时代追求着自己的诗歌老师，奋不顾身的投入老师的怀抱。这种决绝的选择伴随着晶子之后的人生，甚至在她遇见了作家有岛之后，也毅然决然地投入到和有岛的爱情之中。这样的女子不管在哪个时代都是格格不入的，因为她并不是传统观念的代表，而是代表了那个时代的新生力量，她反抗着那个时代的不公，大胆的追求自己的爱情。其实，电影中的女性角色永远都要比男性角色坚强，不管是沟口健二镜头中的女子还是成濑巳喜男镜头中的女子，都有着一颗与生俱来的坚强灵魂。
奋不顾身的革命是最富盛名的浪漫情事。
高华在《革命年代》里说，“革命者需要为理想承担一切磨难，包括革命阵营内部不可避免会出现的各种隔阂和误会，此所谓革命的“炼狱”也。然而革命年代，革命为最高宗旨，舍小我为大局，个人荣辱皆可全部抛开。”和牺牲有关的不仅仅是惨烈，也有着浪漫主义情怀，视死如归本身就是一场盛名之下的浪漫情事。在革命中，人们是狂热而不安的，是激进和愤怒的，是洪水猛兽，是天雷地火。那些激进的革命青年，秉承着救国济世的宏志，怀着义无反顾的决心，和过去决裂，和家庭脱离，在烽火革命路上，共同的理想构筑了情感的基础，当年的青年红花白马凯旋荣归之时，旧时屋檐下端坐的那位，青丝早已变白发，这便是旧世界的牺牲品。一场革命一代人，一次烽火一段情，这难道不是最极致的浪漫情事吗？
向死而生是灵魂承受极致痛苦之后做出的选择。
“在极端痛苦中，一个灵魂为了承受这份痛苦，将会发出崭新的生命光辉。就是这股潜力在新生命里的发挥，使人们远离在极端痛苦时燃起的自杀念头，让他得以继续活下去。他的心境将别于健康的人，他鄙视世人所认同的价值观，从而发挥昔日所未曾有过的最高贵的爱与情操，这种心境是曾体验过地狱烈火般痛苦的人所独有的。”诗人和作家往往会用自杀的方式来表达自己对这个世界的态度，那些深深着迷于文字的人比普通人更加敏感，他们从自我出发，经过生命的探寻，找到时代的症结，却无能为力。最好的方式便是用死亡来警示人们，这个时代不应该是这个样子，这个时代理应更好。发出振聋发聩的生命宣言之后，便可以永垂不朽，用死亡来威慑这个千疮百孔的世界。
那些为了爱情而死去的人们，那些为了革命而死去的人们，那些为了自由而死去的人们，构成了《华之乱》的整幅画卷。这些死去的人们是那个时代独有的风景，是深作欣二对时代的悲戚控诉。不同于他以往的暴力电影，这部电影的暴力是那场无疾而终的革命，是泥水里那些不知名的尸体，是大岛和秋子踢翻的凳子，是那场突如其来的大地震。
以拍摄暴力电影而闻名的深作欣二，有着一颗柔软而敏感的灵魂，他创意旺盛，技法纯熟，除了暴力电影之外，《华之乱》这样的文艺片也拿捏的恰到好处。他的一生很少有失败的电影，而且大多数电影都是非常典型的商业电影。他的黑帮电影影响了一代人，甚至对昆汀·塔伦蒂诺这样的鬼才导演也造成了一定的影响。虽然《华之乱》不如深作欣二其他电影那样风格出众，但是，这却是深作欣二电影艺术的集大成之作。
《华之乱》影评(六)：华之乱 笔记
華の乱
『華の乱』（はなのらん）は、1988年に公開された東映配給の日本映画。永畑道子の小説『華の乱』『夢のかけ橋』を原作とし、深作欣二が撮った劇映画。原作に倣い、主人公?与謝野晶子の視点から大正時代の社会邉印④啃g邉婴稳合瘠蛎瑜い皮い搿Ⅻ/p>
明治34年（1901）
京都
与谢野晶子与朋友山川登美子成为情敌
杂志《明星》
恋爱歌人，猥亵评价
乳ぶさおさへ 神秘のとばりそとけりぬ ここなる花の紅ぞ濃き
【訳】 乳房を押さえながら、私は性の神秘のベールをそっと蹴り、 そこに入ったのです。燃える心と体を包む愛。そこに咲く花の紅のなんと濃い
【訳】あれはいつのことだったか。あなたと初めて結ばれた日。
薄明かりの中
身に着けたものをすっかり取り払った私は
たわわの乳房に両手をあてがい
あなたの休む床の掛け物を、つま先でそっとよけた
ここから先は私の知らない世界
性愛という神秘の森
あなたは私を迎え入れる
私もあなたを迎え入れよう
私の奥深くへと続く道の入り口
ここにある花は高まって
花弁の紅が
いつにも増して濃くなっていたに違いない
【訳】「胸に手を当て、隠された神秘な場所を開けてみると私のはなびらのような女陰が興奮の為に紅潮しています。
明治37年（1904）
日露战争
生活窘迫；11个孩子；与谢野宽的忧郁症与停滞期
大正12（1923）
东京
日本近代剧：《复活》 松井须磨子；岛村抱月的死
无政府主义：大杉荣、和田久太郎;
有岛武郎：自杀年头；财产放弃、北海道共生农场；逮捕、幻灭；轻井泽自杀
《妇人公论》记者波多野秋子：被丈夫视作人形
与谢野宽：参选，与山川登美子同居
有岛武郎：詩人が恋の味を知るのは虎の子が血の味を知ったに等しい；北海道
伊藤野枝：大杉荣妻子
9月1日关东大震灾
朝鲜人虐杀事件、龟户事件（社会主义者虐杀）、甘粕正彦事件（大山荣夫妇虐杀）
あらすじ
激動の、そして革命期でもある明治、大正。与謝野晶子（吉永小百合）は、愛、芸術、社会邉婴嗣蛉激浃贰ⅳ饯欷兢欷文繕摔匦肖长Δ缺厮坤松⒒à韦瑜Δ松ⅳ盲皮い幕摔郡沥顺龌幛ぁ㈤v東大震災の廃墟、そして大正を仱暝饯ā⒎颉垼ňw形拳）とともに生きた。
主なキャスト
与謝野晶子 - 吉永小百合
詩の師である与謝野寛に恋をし、一人で寛に会うために登美子に嘘をつき、寛に会い、結ばれ、子どもをたくさんもうける。そのことを詩に書くが、寛の前妻、滝野にイヤミを言われ、近所の住人から白い目で見られる。その中で明治37年に「君死にたまふことなかれ」を執筆。寛が出馬してから、二人の間に食い違いが生じてくる。有島に会いに、北海道に渡るが、長い間、家を留守にした晶子に対して、子どもたちはよく思わなかった。関東大震災後、瓦礫の中、馬で引き回される大杉の同志、和田と古田に晶子は「生きていてください」と言い、おにぎりを渡すのだった。
有島武郎 - 松田優作
作家。大杉らが帝國劇場前で騒動を起こしている時にバイクで乱入し、晶子がけがをしたことから知り合い、親密になる。しかし、妻を失い、北海道羊蹄山のふもとにある狩太の有島農場を手放し、もう何ものこされていない有島は、軽井沢の山荘で愛人の秋子と心中を遂げる。須磨子を慰める会の発起人の一人で、国際アナーキスト大会が行われるフランスに渡る大杉に旅費を出す。
伊藤野枝 - 石田えり
大杉の妻。大杉とともに虐殺される。
波多野秋子 - 池上季実子
新橋の芸者の娘で婦人公論記者。夫の春房に良く扱われず、古い人形として扱われ、楽しそうにはしゃぐ晶子と有島を見て以来、死を考えるようになり、ついに有島と心中を遂げる。
沢田正二郎 - 石橋蓮司
舞台俳優。舞台「復活」で須磨子の相手役を演じる。公演終了後、須磨子と口論になり、須磨子を目立ちたがり屋と批判する。
和田久太郎：内藤剛志
大杉の同志。警察の目を逃れるために、同志の古田とともに大杉の家に転がり込む。関東大震災後の瓦礫の中、馬で引き回される。
島村抱月 - 蟹江敬三
脚本家。須磨子を近代劇女優に育てる。
林滝野 - 西川峰子
寛の妻。晶子の「みだれ髪」を酷評し、猥褻扱いする。
深尾奈津子 - 斉藤絵里
晶子の書生。
波多野春房：成田三樹夫
秋子の夫。秋子を古びた人形、英語も喋れる人形も乙だと言い、けなすが、有島と秋子が心中してから、自分は浅はかだったと後悔する。
山川登美子 - 中田喜子
晶子の親友で恋の競争相手。寛が出馬し、寛のために接待や個別訪問をするが、落選すると、家を追い出され、病を患い、寛が看病をすることに。
大杉栄 - 風間杜夫
無政府主義者、革命家。「復活」終演後、帝國劇場前で思想?行動?精神の自由を同志である和田、古田とともに訴え、騒動を起こす。無政府主義を唱えることから警察に追われているが、刑務所に入るたびに1ヶ国語を覚える。習得した外国語は英語の他ロシア語、フランス語、スペイン語、イタリア語、エスペラント。警察の目を逃れるために知人である有島の家に逃げ込んだ時、晶子と知り合う。その後晶子の家にも逃げ込む。晶子の詩の大ファンで、「みだれ髪」で思わず夢精してしまったと言い、作品を"言葉の真の意味でのアナーキスト"と評価。関東大震災時に、妻の野枝とともに虐殺される。有島曰く"本物のインテリにして本物の革命家。真夏の太陽のような男"
松井須磨子 - 松坂慶子（特別出演）
舞台俳優。帝國劇場で沢田と「復活」を演じるが、演技について沢田と口論になる。須磨子の慕っていた抱月が死亡し、須磨子を慰める会の最中に発狂し、気絶。そして自殺する。有島は須磨子無しには日本の近代劇は考えられないと評価。
与謝野寛 - 緒形拳
晶子の詩の師。滝野の家が寛の仕事を否定し、離婚。晶子と再婚するが、自分より晶子が稼ぎがあり、かつての詩人仲間たちに見捨てられた為、鬱に陥る。その上登美子の叔父の推薦、出資で京都で凶h院総選挙に出馬するが落選し、家を出て、登美子の看病をする。関東大震災後の瓦礫の中、死に行く人々を見て、悲しむ晶子を「船が沈んでも、国が滅んでも、私たちは生き続けねば」と言い、励ますのだった。脈拍が40しかない異常体質ゆえ、カッとなると気を失う。
その他キャスト
? きよ：谷本小夜子
? 足立：野口貴史
? 山川：中村逅近/p>
? 北原白秋：鈴木喜勝
? 石川啄木：砂川真吾
? 増田雅子：鈴川法子
? 玉野花子：田辺ひとみ
与謝野家
? 与謝野繁：山下和哉
? 与謝野七重：加賀谷礼奈
? 与謝野八重：森奈緒美
? 与謝野英：馬渕英明
? 与謝野悟：大熊敏志
? 与謝野弥生：北村由紀
? 与謝野皐月：嶋田博子
有島家
? 有島の母：三條美紀
? 有島光郎(有島の子)：浅尾和憲
? 有島敏郎(有島の子)：岡雄大
受賞
? 第1回日刊スポーツ映画大賞作品賞
備考
? 蒸気機関車のシーンは、全て大井川鉄道で撮影されている。
? この映画の撮影をしている頃から、松田優作は尿が出なくなり腹がパンパンに張っていたという。
? 松坂慶子はNHK大河ドラマ『春の波涛』において、松井須磨子のライバル川上貞奴も演じている。