《迷失天使城》是一部由维姆·文德斯执导，米歇尔·威廉姆斯 / 约翰·迪尔 / 肖恩·托布 主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《迷失天使城》影评(一)：原来是米雪

　　总觉得这个人有些面熟

　　原来是米雪也

　　希斯莱杰的孩子她妈

　　这个和暴力启示录，我选了前者

　　乱世安娜和极地恋人

　　我选择了后者

　　又买了一次色戒

　　乐队来访

　　朋友无来访

　　没有去书城

　　《迷失天使城》影评(二)：911以後的後遺症

　　顯然是一部有關911影響下的電影。911後的美國, 或是全世界都對某一類人標示著"恐怖份子", 但其實我們又有否想過為何911會發生呢？ 世界不平衡的持續, 是其中很大的問題。很多事都在電影中呢喃般的訴說著, 但人們究竟明白多少, 也可能是這部電影的導演不是美國人的關係, 才可那麼旁觀者清的說著。

　　電影中的畫面與其所選的音樂很配合的加上影像形成很有詩意境, 也另我留下更深刻的印象。

　　《迷失天使城》影评(三)：四粒星

　　※ 原來粗粒黯然的片段全由dv 拍成。不得了﹐那些handheld鏡頭沒帶來粗糙感﹐只有真實感

　　※ 對白坦白直截﹐把大美國謊言、後越戰創傷、911國難這些題材都串連起來

　　※ 題材固然沉痛﹐但經大師調導的節奏及轉折恰到好處﹐劇情不怨懟也不煽動

　　※ 沉屈的電影配樂有大部份由thom yorke 演繹。這張ost 我非要不可。

　　(http://ttho.blogspot.com/2005/03/blog-post_26.html)

　　《迷失天使城》影评(四)：隔靴搔痒

　　看这部电影时我睡着了，大概睡了15分钟左右，奇怪的是，醒来之后，居然发现，我没有遗漏掉任何重要情节！

　　影片主题基本上是——“美国人连本国的种族，贫富差距等等问题还搞不好，就只知道干涉他国内政，最后只是给本国和他国人民带来肉体和精神上的种种创痛。”

　　但最终的“成品效果”呢？文章开头我已经说过了。（笑）

　　结果为什么会这样？我是这样看的，导演Wim Wenders显然是想通过美国人的角度看待“911创伤后遗症”这个问题，但很显然，作为一个德国人，基本上影片对此的描述只能算作隔靴搔痒，实在让人无法感同身受。

　　最后，我只能对自己承认，Wim Wenders这次让我失望了。

　　《迷失天使城》影评(五)：《迷失天使城》谁在探討谁……

　　我从小就觉得洛杉矶这个词，会和犯罪连在一起；“911”那天，我正在电脑前面上网，看见2支烟柱在焚毁，我更加觉得。“911”之后，美国的保安系统变得严密且神经质，许冠文因此说他不能带指夹钳过安检。

　　可惜这不是只拿来说笑的《鬼马TALK SHOW》，对于引发起的战争，美国是逃避多余反思。态度就等于日夜窝在装满高科技监测器的客货车寻找可疑恐怖分子的退伍老兵，宁愿藏匿于内；相反，异国来的“天使”，却想用不同的价值观，向大美国展示自己的抱持的生活态度。“天使”是温姆的代言人，“911”后的洛杉矶在温姆?文德斯的DV中，满是浓厚敏锐的政治味道，这位被称为德国电影四杰之一的导演，把他在《柏林苍穹下》中的天使拉落凡尘，降落在这罪恶的富足之地，以他的异乡客眼光感善地批判与嘲讽这一城市与美国的荒唐。

　　导演：温姆?文德斯

　　主演：米切尔 威廉姆斯

　　约翰 迪尔

　　《迷失天使城》影评(六)：Heaven,

　　如果Lana那邊廂也可稱為天使城的話，我現在的家已經是天堂，

　　每樣事物每個人，不同人看會看到不同的面，

　　就算上帝未能填補您心裡的一點一滴，起碼歌聲可以，

　　I don’t know why I come here,

　　Knowing as I do,

　　What you really think of me,

　　What I really think of you.

　　當然，有人會把我的家看成為地獄，

　　land of plenty。

　　http://kahsone.blogspot.com/2006/12/heaven.html

　　《迷失天使城》影评(七)：美國人的後九一一自我救贖

　　”導演溫德斯透過本片探討了九一一之後浮上台面的問題，從不同的角度理解美國，並探討其對世界的諸種影響。”

　　這就是一部政治味道濃厚的電影。老實說我並不喜歡在觀影時從電影裡提煉作者對政治舞台的批判，尢其是當那套電影以一種幾近是紀錄片的寫實基調下進行。而除非，那套電影能做到其中一位我最喜愛的導演，史丹利．寇比力克，當年的反戰黑色幽默喜劇《奇愛博士》的水準，那又另作別論。

　　簡單概括幾句感受，在九一一事件後的第四個年頭才看到這部電影其實是太遲了。當中或有幾許真知灼見，今天盡皆成了咸豐老調。歷經阿富汗和伊拉克連串反恐戰爭，內裡不論聲嘶力竭的批判又或苦口婆心的勸勉皆與死不斷氣的呢喃無異，希望大家別怪我於戲院有十數分鐘的不省人事吧。

　　全片比較令人深刻的地方該是身兼攝影師的導演溫德斯以其獨到的鏡頭調度相加起動聽迷人的歌曲所築構出連串充滿詩意的畫面吧。

　　還有就是那位行動不便，終日躺在床上，看著不能轉台的壞電視從早到晚都播著布殊反恐戰演說的老婦比較有妙趣吧。作者對於布殊政府和傳媒的嘲弄可是有夠啜核的。

　　Ｐ．Ｓ．

　　本片最吸引人的地方是唯美的ＭＴＶ式構圖和大量經典名ＲＯＣＫ！

　　《迷失天使城》影评(八)：丰沃之地

　　《丰沃之地》 维姆·文德斯作品

　　如果你问一个汉朝人，南边是什么人？他会告诉你他们都是一群不通礼数的蛮夷。如果你问一个六十年代的西方人，东方是什么人？他们也许会告诉你，是中国，他们睡觉都穿军装，每人手中有枪。

　　电影是这样一个故事：一个越战老兵，用句现代的话就是有强烈受迫害妄想症。对于拿着一大箱洗衣粉的中东人也要用想象力帮助他成为恐怖分子。他的侄女，刚从战火的以色列归来，住在贫民窟中。一天他们一起去围剿所谓的“恐怖分子”，最后发现是一个误会。老兵不能接受这样一个结局，于是他的生活垮了。

　　看到老兵煞有介事的反恐行动突然让我想到文革时候全民皆兵挖防空洞的情景，为了一场莫须有的世界大战，人们挥洒了世界上最勤劳的汗水。老兵身上浓缩了一个民族的悲哀。

　　反映战争伤痕的片子有很多，宏大深邃如战争启示录，探讨人性的如野战排。这部虽然也是探讨较凝重的主题，可整体风格并不阴郁，画面亮丽、略带感伤。文德斯的叙述也是不温不火。感觉上有些像去年的《天堂此时》。

　　前半部情节进展有些缓慢，虽略显沉闷，但语言很精彩，有很多含而不露的讽刺。特别是老兵全副武装闯进“恐怖分子”的家时，却看到一个老人躺在床上，抱怨她那两个月来还没人来修的电视。老兵顺便修好了电视，他离开时的眼神像一个小学生走错了教室。

　　最后真相大白之后有点不可避免的走进了俗套。夕阳下老兵讷讷不语，天使般的侄女说了些上帝该说的话。但是还好，分寸还是能够接受。虽有些滥情，可将政治、人性、现实揉杂在一起，要有一个响亮不俗的结局实在有些不容易。

　　还有一个细节，如果你够细心，你会看到在贫民窟的对面就是“百万大饭店”。看来文德斯对这个地方真是痴迷。

　　片子最后当莲娜说起9·11的时候，随着那两声轰响，全巴勒斯坦的人都在欢呼。老兵问，他们都是恐怖分子吧。莲娜说：不，他们都是平民，他们恨我们，他们恨美国。

　　我想文德斯想要表达的也许是理解与沟通吧。几千年的文明热衷于将人分成四六九等。肤色、面容、财富、出身等等等等，这些都是分类标准。而不同的人“类”又免不了相互仇视。但现在应该好多了，地球村落不断扩大，各个类别间也在互相了解。虽然还有零星的枪声，可我们已经能在金字塔下合影，老外也能娶我隔壁家的姑娘。许多年后的将来，我们也许真的会有“和而不同”的局面。

　　还有，这张电影原声相当的诡异。作者Thomas hanreich的声音像极了Thom yorke。我不知道是巧合的还是刻意模仿。总之如果你没有认错，那只有一种可能，就是你从不听Radiohead.

　　《迷失天使城》影评(九)：苍白的忧伤

　　911以后美国电影的泛政治化倾向开始有借口有组织地蔓延，很多电影本身就是为政治而拍，如《华氏911》，也有抓住某一点大做文章的，如《撞车》的种族问题，《晚安，好运》的言论自由问题，还有其它一大堆电影是说反恐的，这些都是911过后美国国内风口浪尖上的问题。虽然政治在美国电影中永远是主角之一，但这种集体有意识的倾向性还是近20年来所仅见。

　　911对于美国人来说，更多的是一次心灵的撞击，很多人从此才明白，原来世界上还存在着如此憎恨美国的人，而且那些在大楼倒塌后拍手称快的居然大部分是各国的普通民众，很多人也才明白，原来美国也是虚弱的。美国人的这种惶恐是可以理解的，自内战以来的一百多年里，这片大陆再也没有出现过如此大的损伤，承平日久的美国人理所当然地为自己国家而自豪，也理所当然地认为自己应该被羡慕与尊敬。但911使这一切轰然倒塌，美国人突然发现在世界各地美国都成为某个笑话的主角，厌恶美国的情绪居然这么普遍以至于美国人再也不能把它归结为嫉妒。原来这片Land of Plenty还存在着如此巨大的缺憾。

　　文德斯把他漂亮的摄影给了一个自异国归来的美国女孩，可能正因为她从异国归来，所以她好像没有一般美国人的骄傲自大：“阿拉伯人是不是都骑骆驼，非洲人是不是都骑大象”。她明白在美国之外，还有一个大世界。但是导演美妙的摄影和配乐似乎没有对他所要展现的“后911”时代美国人的精神状态起到多大的帮助，虽然在以女孩的角度来看这个对她来说是新奇的国度这一点上，摄影起了不少的作用，但是对于整体的忧伤与焦虑来说，摄影似乎显得过于轻盈。

　　作为一个外国移民，导演必然比一般美国人更清醒地认识到美国的优势与劣势。可以说，导演其实是非常认同美国的主流价值观的，即美国赖以立国的自由、平等、宽容诸价值，这从片中无数次的美国国旗的特写中就可以体会，但是导演在批判什么呢？借女主角的口，我们可以看到一句台词“一定是哪些地方出错了”。无休止的对外反恐战争，治安糟糕的社区，躺满流浪汉的街道，这一切虽然有一种天生的悲剧因素，但似乎更具有荒诞元素，这和当初的理想是多么的不同啊。当患有臆想症的精神病人闯进一间屋子要执行他所认为的反恐任务时，躺在床上的老妇人不紧不瞒地说“You dress funny”这是多么大的讽刺啊。

　　遗憾的是整部片子只在这一点上显示了它的力量，其它时候都在女孩无缘无故满怀忧伤的行动与臆想症患者的絮絮叨叨中度过。也许后911时代的美国民众和美国政府正是这种状态，一边忧伤着，一边臆想着。但导演未能把我们带入一个能够真正体验的世界，他所用的很好听的摇滚乐也只能是流于表面。在影片最后，导演又重新宣扬了一遍他所认同的美国主流价值观（即使在片中他承认它的实现方式出了些问题），摄像机在双子大厦的废墟前缓缓升起，似乎充满希望，但这只是导演所希望的。可能在政治面前，导演所要真正表达的东西被无形中扭曲了。

　　博客：http://www.mtime.com/my/Lyeast/

　　《迷失天使城》影评(十)：每个人心里都有一个城市的杂交记忆

　　看 《迷失天使城/丰饶之地/富足之地 》时，恰好从外地出差回来，长江大桥复线桥通车，在网络上看见大家欢呼雀跃。我却觉得陌生，梳离，没缘由的。在那一刻，我对重庆的印象来自于人们的欢呼，一张充满了在大桥上为庆祝长江大桥复线桥通车而欢呼人们的相片以及拥有这张照片的城市。

　　二十多年了，当年我三四岁，我在新买的童车上，老爸推着我从解放碑走到水泥厂（海棠晓月）。 突然就觉得自己有点象文德斯，看不尽此城消长。

　　文德斯一生是从德国走到美国的一生，带着那部老得掉渣的广角相机，面对巨大的城市，巨大的沙漠，似乎只有广角才吞得下所见之景，只为了避免被巨大的景象吞噬，相机就成了他的武器。

　　文德斯的风格从未把城市当作背景，城市不是人们的舞台，城市就是自己，如同沙漠，大海，工厂，是孤独的母体。这点和《疯狂的石头》谢小盟说得有点象：

　　我每天从这个角度看这个城市。我发现城市是母体，而我们就生活在她的子宫里。

　　在黑客帝国里，在银翼杀手，1984里，我们都被母体吞噬。但文德斯要描述的不是母体里的人，而是人外的母体，母体的成长消失幻灭，文德斯把工业化的母体并置于大自然的沙漠，把边缘化作为保留人本的印象，把城市当作有历程的生命，从而在时间的围度上给予个体逃逸的希望。

　　以后９１１时代的美国为主题的《富足之地 》在文德斯的摆弄下处处都是冷幽默，连名字都冷的可怜，911后的富足之地？地球上最大最安全的国家，生活最美满人民最幸福的国家？但是这种冷并不是如英雄网介绍的那样：

　　“德国藉的云温达斯今次继续他的美国电影, 以故事形式, 说美国政府的不是. 美国外表的富贵, 原来全因无人去理一些穷人, 大城市如 NY, LA 等, 社会极度分化. 数街之距, 便是商业区和贫民区, 贫民区内的人权, 性命和福利, 都是一文不值. 自己内部未搅好, 却要去管他人的国事. 无良政客藉 911 作个人宣传拉票. 剧中男主角更是一针见血, 把所有阿拉伯人当成恐怖份子. 最坏的, 原来却是一些美国白人少年, 以杀人为乐, 有钱大哂. ”

　　文德斯的冷是骨子里的，只管内心感情的，再大的政治，也不过放在内心里来演绎。在《富足之地 》里，政治是退开了的幕后背景，如同顾长卫的《孔雀》，发生于过去的某个朦胧年代，时间，时代是无关宏旨的，人物命运才是普适的主题。

　　文德斯几无票房可言，对城市荒漠唾弃的献媚和对个人命运的麻木不仁让每个人都不忍离开或者不敢跳出自己的圈子，每看文德斯的片子一次，就仿佛有一只手，把你从城市的荒漠解救出来，然后再把你扔到自然的荒漠。观其影片，心自由，却孤独了，倒不如泡吧蹦迪飚歌来得热闹。

　　“文德斯从德国走到美国，身为德国新电影导演之一，他的作品融合了好莱坞形式及类型，主要呈现孤独、优柔寡断、不安的意识及探究二次大战后德国人对其生活中无法抹灭的美国文化的矛盾、冲击情结。他曾表示：「我的电影就如同现在潜藏于德国的美国化现象。」一般来说，欧洲人都具有强烈的欧洲潜意识，所以没有任何一位导演像他一样，呈现出如此丰富、醉心于美国势力的表征。”（http://www.filmsea.com.cn/focus/article/200404280035.htm）

　　所以，文德斯即使是要用《迷失天使城/丰饶之地/富足之地 》来讽刺美国政治，那也无法掩饰他的美国的热望，这是一个异邦的魅力，它代表了这个星球上最主流的魅力。如同在我们生活的城市里，如果你无法脱离它，那就深深的拥抱它，在麻将电视舞厅杂志洗脚泡吧恋爱赚钱上，在学场考场商场官场情场职场欲望场上拥抱这个城市，爱她到死。或者，你有本事通通逃离了，你也逃不脱脚下的磁场。

　　文德斯的电影，不是电影，是作品，不能用眼看，只能用心看。与其看他的电影，不如看看我们自己。我们岂能去电影院看自己？如此，文德斯的电影出现在各大院线实无必要，仅在电影史上，它才有自己的位置。

　　文德斯拍电影的时候会想到柏林,正如我看电影的时候想到重庆.