《儿子》观后感10篇
《儿子》是一部由山田洋次执导，永濑正敏 / 三国连太郎 / 和久井映见主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《儿子》观后感(一)：细节里的美好
影片真实、质朴，全然没有雕琢的痕迹，生活中常见的情形包括沉重的劳动都成为了一种美，父亲对儿子的内在、深沉的爱令人内心一阵阵地发颤。影片似乎是要告诉我们，生活中有一些美好的东西是存在的，只是往往被我们所忽略了，而当你一旦发现它的时候，就是你感到幸福与自足的时候。淡淡的生活，淡淡的美好，淡淡的诗意，这就是影片所带给我们的。
《儿子》观后感(二)：一个人
环视这间空巢
发现四处安安静静
没有任何声响
不过
最近好像发生过一些事
想起前天呢
正是老伴的祭日
孩子们都回来了
家里好热闹
回首昨天呢
却是离别的日子
孩子们都回去了
家里好匆忙
可想今天呢
不是喧嚣的日子
孩子们都不在了
家里好寂寥
其实
一个人也没什么
本来就是一个人
《儿子》观后感(三)：荣誉
看过，而且搜索了一下所获的荣誉
本片荣获1992年日本电影学院奖最佳作品奖、最佳男主角奖（三国连太郎）、最佳男配角奖（永瀬正敏）、最佳女配角奖（和久井映見）和最佳新人奖（永瀬正敏 & 和久井映見）；1992年蓝丝带奖最佳男配角奖；1992年电影旬报最佳导演奖、最佳影片奖、最佳男主角奖、最佳男配角奖和最佳女配角奖；1992年每日电影奖最佳男主角奖（永瀬正敏）、最佳影片奖、最佳摄影奖和最佳导演奖；1991年报知电影奖最佳男主角（永瀬正敏）和最佳影片奖；。 ?豆瓣
《儿子》观后感(四)：淳朴单纯美好的爱
看完心有点空空的，又有点暖暖的，还有一点脸红。
心空空的是因为年迈的爸爸为了成全儿子的幸福，又回乡下过上了独居的生活；暖暖的是因为至少看到子女还是孝顺的，希望为老人养老，大儿子的媳妇是剧中我最喜欢的演员，不知道为什么不在演员表中，她是那么美，那么善良，即使有点小埋怨，也只是随口说两句，行动上语言上对家庭对丈夫对老人都做的无微不至，让我很感动。对日本女人的好感进一步增强，是男人的贤内助；为什么脸红？因为那是一个多么淳朴的年代啊，爸爸是那么的淳朴，只要儿子过得好，即使找了个聋哑人也很开心，让儿子一定要好好珍惜，对她负责，还感谢女孩照顾自己的儿子，感谢她接受自己的儿子。在爸爸眼里，有家才是完整的，其他都是次要的。想想现在，想想身边的人和事，那么单纯美好的爱情真的只存在于物质匮乏和物质无忧的两个极端。于我，好像亦免不了世俗，有一点恨也有一点无奈，更多的是对自己无力改变现状的愤慨和对那些错过的失去的遗憾。
《儿子》观后感(五)：嫁出去的女兒是潑出去的水，離家自立的兒子又何嘗不是？
之前還在三國連太郎那帖里叫囂“《兒子》片源等了多少年啊”，隔天就峰回路轉，經人指點，在搜狐版權片目中找到了《兒子》，帶有準確字幕！不然巖手縣東北話那可真是聽不懂！迅速看完了，是個跟小津嫁女兒一樣心酸的東北老爹“嫁”兒子的故事。爲孩子的幸福，老人選擇了孤獨，實在太觸心境了。三國老先生演這種遲鈍的農村老漢真心入戲，跟平常帥氣的老爺爺完全不一樣，但劇中還是被超級可愛的和久井映見吐槽說兒子（永瀬正敏）跟爸長得一點不像，爸爸要帥多了哈哈哈哈。
我想看這個片真的蠻久了，一方面是因為永瀬正敏。他演這種平凡的有點吊兒郎當的男青年簡直像是本色出演。不過我不是黑他，只是真的很奇怪，以他這種二流子長相，怎么會當時在日本紅成這樣，據說在最受歡迎男演員榜單上非常靠前的！日本人這么尊重“實力派”啊？！
另一原因，自然是——本片也是我的高野八杖媱澲械囊画h！終於達成了！！（不是全集達成！）還叫著本名“津田充博”的子役時代的醬油之一，應該就是末尾老爹幻想中長子小時候的樣子了，黑框眼鏡學生服，中景，臉也看不大清（不，是片源實在不那么高清）……他小時樣子其實很質樸的，在大河劇里見過特寫，農村兒童妥妥的。不過這可是值得紀念的同三國連太郎出現在同一個鏡頭裡！
《儿子》观后感(六)：与《母亲》遥相呼应的父亲
“我觉得一个人死掉也没办法，活到现在这么久了，死掉三四天没人发现，也没什么关系……”
电影里老父亲与儿媳妇私下说的话，让我痛心，这也代表了他考虑面临后事时对儿女的全部关切之情。可是作为儿女的总还是特别关心老人离世时候是寂寞还是有陪伴，而且大多数儿女把孝心只是倾注于老人临终时若干天的关怀，我不知道这其中真切之情和名声晚节哪个占的比例更多！
更让我吁叹的是许多老父母在他漫漫老年时光里，常常是烛影阑珊对影两人。在说这番话的时候，我更像是猛抽耳光，因为我的作为和电影里的小儿子几乎如出一辙，表面的自由不羁其实是内在的选择性迷茫，我也常常沉默应对亲人的教诲但又常常让父母操碎了心，亲人们也都把我的任性不定全然归咎于没结婚……种种处境都让我汗颜。
不久前我爸爸就像电影里的爸爸一样专程来宜昌看望我，说是看我到底在干些什么，我陪同爸爸在周边走了一圈，爸爸看见我节俭到大热天里没买风扇，锅也总是生锈，就一路上为我采购了许多家什。他脚步跟不上，我几步一等候……写到这里，我感觉喝粥很困难。总之，这部电影很贴近我的生活，我想，一部能让人自我反省到满面垢尘的电影，算是很好的了，值得用心推荐。
（最后补充:电影里大儿子大女儿都有家业却也有难言之隐，严厉的老父亲和最不肖的小儿子在一起才最感动人，我也渴望能像他一样给爸妈一次莫大的惊喜。）
（再补充:电影名叫《儿子》，更该叫《父亲》，这样和导演的《母亲》遥相呼应之势，剧本站在小津的肩上无可挑剔。同样取材的故事我好像看过不下四部了。）
《儿子》观后感(七)：很幸福
太過分了老師竟然說是喜劇，只有老爸喝醉對著三兒子唱歌那裡笑噴，明明就超催淚的啊。
一開始覺得爸爸根本才是家的的兒子吧，人老了，就該來討論誰養他的問題了，後來才發現，他還是爸爸，永遠是爸爸。
「去看孩子啦？真幸福。」
「是啊，很幸福。」北國的雪地裡，爸爸說，雖然只剩下回憶是溫暖的。
即使如此，人類還是前仆後繼地踏上那所謂「幸福」的路，一代一代，沒有怨尤。
大兒子
覺得媳婦角色刻畫得很到位，對爸爸露出禮貌點頭微笑，對孩子說話卻另一種口吻，等車子上路，對老公冷冷說出，「真後悔嫁給長男。」不多不少，恰到份量的抱怨與心酸。
一家子離開的時候，爸爸的主觀遠景鏡頭，很寂寞。
爸爸來太早了，媳婦打電話求救，要老公早點下班，不知道該聊什麼的尷尬。
大女兒
大女兒對爸爸的嘮叨，「你越來越像你媽了」。
在車站，送別說的是「一路順風」，連說好幾次，不知道該說什麼，但說的那些全代表了說不出的不捨與歉疚。
小兒子
爸爸只有在對不成材的小兒子的時候可以像個爸爸，展現他的威風，
直到確認小兒子也幸福了，有種終於畢業的感覺，「來吧我們來喝啤酒。」
回程的一路，還幻想著自己可以跟兒子與媳婦幸福的相處下去，
即使如此，仍然選擇退場，因為驕傲也因為成全。
《儿子》观后感(八)：一辈子的“父亲”
片子的细节很好，演员也很到位， 喝生啤找店家的时候很有生活场面；泷先生彻底的演出了那一类人。
片名是儿子，但我认为其实父亲才是主要，或是说以父亲的角度来写的儿子。老父亲总是说他不需要被照顾，但其实他是真正感到寂寞的，当知道儿子哲夫要娶妻的时候，他的兴奋难以言表，他说“等他们生了小孩，他来照顾”，他说“反正老房子闲着也是发霉”，虽然他嘴里说麻烦，但其实是想抑制自己表面的需求。
他唱歌的时候，我真的是大哭，即便在战友那里，也话少的可怜的父亲，在知道儿子将会有个安稳的家后，快乐地将毛巾绑在头上，像孩子一样的唱歌，他的寂寞和他对儿女关心，只在那一刻终于不再以隐忍的方式倾吐。哲夫也是感受到了的，看他听父亲唱歌时的眼神…
第二次的大哭，给了老父亲回家后的幻见，他在空荡的老房子中仿佛看到了一家人围坐着吃饭，灯光温暖，妻子在喂儿女吃饭，锅里煮的饭还冒着热气…他喊一声“喂，我回来了”，大家的脸上都是开心的笑容，然后，一切烟消云散，只有他自己在冰冷的房间里回忆。取景在冬日，更加强这种萧瑟的效果。
我想，与其说他是在老家更自在，不如说是他是不想拖累儿女，不想成为日后被埋怨的对象，同时，老父亲渴望的是儿女来看看他，而不是他到城里去，他希望的是“被想念”。但是，作为一个父亲，是不允许自己有这种期待的，他甚至可能意识不到自己内心的真实渴望是什么。
他觉得只要看着儿女过的不错，自己一个人在老房子死去也是好的；他认为作为一个父亲，永远应该是儿女口中“顶天立地”的存在…这是我感觉真正悲伤的地方——当了一辈子“父亲”，在自己寂寞的时候却忘了自己还是一个“父亲”，需要偶尔懦弱，偶尔不完美，偶尔也会有想念。
《儿子》观后感(九)：父亲
繁华的东京街头，川流不息的车辆疾速而过，掠过一张张慌忙行走陌生的脸庞……在一家小酒馆当临时工的哲夫凌晨回到了家里，接到父亲的电话：”告知母亲一周年忌日，要赶回家。”显然，哲夫先前还劝那个孟加拉国的青年多打国际电话给家里，自己倒忘却了母亲一周年的忌日。
绿油油的秧苗覆盖整个梯田，春雨过后的青山绿水呈现出勃勃生机；远方，群峰一层叠着一层，蔚蓝的天空中漂浮着大片的云朵，小溪水流哗哗流入梯田……影片镜头由远而近，缓缓的呈现如此优美的山水画。一些优美的镜头：青山绿水，小桥人家，炊烟袅袅，引人无尽的遐思沉迷。
一周年母亲忌日，迟到的哲夫被邻居的大叔的呵斥着，随即赶到古寺佛堂。在墓地，父亲用水瓢往墓碑上浇了一圈水，看到这样的一幕不免让人心颤。生离死别、生老病死，这些四个字带着沉重，穿透着厚重，让人感受生命的脆弱无奈。
而影片中有三处对于母亲的形象作了侧面的描述。一、母亲刚嫁时的照片：骑着马，穿着一身旧时代的服饰；二、父亲在壁橱找威士忌看到哲夫与忠司的成绩单，怀念的说道，你妈妈不管什么东西都这样小心地收起来。三、在影片结尾处，父亲回到房间，仿佛回到了从前一家齐乐融融，合家欢乐的场面。而母亲去世之后一周年，让这所老屋看起来更破败，萧条。暗示了，在当时经济体制化的日本，老年人的晚年无法得到有效的保障。
而影片所要讲述中心，则体现在哲夫与父亲在农田里一番对话。
哲夫：你总是骂我傻瓜！你怎么这样瞧不起我呀？我怎么了？我回来了，可父亲那样子就像说你干嘛要回来？父亲怎么那么看不上我？你对哥哥那么偏爱，尽替他说好话。大学毕业就那么伟大吗！
父亲：你呀，对忠司的苦处一点也不了解。他胆小怕事，做人也不开窍，在大公司上班是很辛苦。本来我想让他在附近学校里当个教师会更好些。可是现在说这些又有什么用呢？再加上你又靠不住，你妈妈又死了。在这个世上，并不是一切都能尽如人愿！哲夫望着父亲，迟顿一下，若有所思。
是啊，每天看着山，听着山川水流的声音，触摸着农田的混土的父亲，其实看的最清楚。他一直不想成为儿女们的累赘，不想拖累。长子忠司虽然是个体面的公司白领，为了供房和供养家人，辛苦工作。次子哲夫换太多的工作了，又没有经常打电话回家，以至于父亲一直不清楚，总是要询问他干什么活。
其实，这些何尝不是我们所经历过。父母对我们的爱，是发自肺腑、深沉的爱，无私的奉献一切，却从不曾要求我们能为他们做些什么。我们总在追求更好的物质，更多的享受时，却往往忽略了父母。其实，只要家人能够在一起生活，不就是最大的幸福吗。
黄昏的余晖斜斜的打在灌木丛中，偶尔响起几声动物的鸣啼。房内，一只机械自动的小黄鸭一蹦一跳的，父亲盘坐在地上，望着久久不语。镜头的另一旁，哲夫坐着列车，飞驰而过。
影片的音乐，淡发着丝丝的忧郁，总在影片转折处，慢慢铺开。
东京，忠司家。忠司劝父亲搬到这里跟他们一起住，有个照应。父亲固执的拒绝了，并明确说，要一直守望着这片土地，那老屋，直到死亡，埋葬到母亲的坟里。
房间内，怜子委婉的对忠司说，家里房间窄，也不太合适老人家住。房间外，父亲听到，只是深深的叹口气。
父亲第二天要回去与怜子的谈话。父亲对怜子说：“接她母亲一起过来生活，这样儿孙们也会很高兴。这位正直伟大的父亲，处处为了儿女着想，无论年龄多大，在力所能及的范围，总是牺牲自己，即使在生命的余晖也庇护着子子孙孙。这种所做所为，真的不仅仅只是歌颂，我们也要多多关心孝顺父母，切不可让他们寒心。
整部影片观看下来，透露着淡淡的生老病死，宿命轮回。散发着一股感人至深的悲凉气息。
全片中最温暖人心，满满的幸福感。对我来说，无疑是哲夫跟征子之间的爱情！这位在父亲心里最不放心的次子哲夫。当征子出现在父亲面前，哲夫信誓旦旦保证会娶征子为妻，征子也同样毫不犹豫的答应嫁给哲夫，父亲一瞬间，心绪凝结，说不出的喜悦，终于可以放下了沉重的担子。
屋内，兴奋睡不着的父亲对哲夫勾勒着未来美好生活。准备把老屋让给他们住。这显然，是一代又一代的延续，传承。纵观本片，这一次父亲真的是发自内心深处的笑，笑的如同一个孩子，要帮忙照看他们的孩子，他的孙子。这次，幸福感暖暖的涌向全身。在寒冷的冬天夜晚，兴奋的父亲喝着啤酒，唱着歌，双手打着节拍。一旁的哲夫望着父亲，第一次露出微笑。音乐再次响起，父亲已坐上列车，踏上回家的旅途。在列车上，回想起与哲夫、征子在街头的幸福时光……这时，父亲再次轻轻叹了气，眼里泛起了眼花，我想这次，应该是舒心的吧。
家里老屋。银白的山脉，家家户户的屋顶都积满了白雪。万籁俱寂的冬天此际显得萧条，冷清。父亲走在回家路上，邻居打招呼，并说：你好福气啊。父亲身体顿了一下，才说声是啊。雪下的很大，积的很厚，双脚陷在雪堆里，对于上了年纪的父亲走的异常艰难！推开房间，父亲正坐在地上，转头看向屋内那一团火光。家人正吃着饭，那时候，妻子还在，儿女们正小……画面一转，只剩冰冷黑暗。眼眶满是泪水，唱着歌，点亮一团火，照在脸庞。
屋外，虽万家灯火，雪下的更大了！
———————————————————————————————————————————
（第一次在豆瓣发影评，只因为没有看到最能贴切我心内的想法，便动手写了一篇。对于这部电影，实在有太多的怀念情节。）
———————————————————————————————————————————
《儿子》观后感(十)：Everybody's Fine
家庭轻喜剧及反应家庭关系的剧情片一直是山田洋次先生所擅长的，“山田洋次是一个道尽日本人心事的电影大师，有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称，更在国内被封为「日本人心灵的代言人」”。《儿子 息子》这部电影，让我想起小津安二郎先生的《东京物语》（1953），日本导演对这种家庭人物关系刻画反思的作品其实很多，对于欧美的话，能想起来的是罗伯特德尼罗主演的《Everybody's Fine》（2009）以及她的原版大导演朱塞佩·托纳多雷导演的《Everybody's Fine》（1990）。东西方人对感情的刻画手法不同，我这个菜鸟是不能详细解读的。
本片主演是三国连太郎，影片中的父亲胡子拉碴、精神颓然，真的很恍惚是不是现实中的三国连太郎先生也是这个样子了，又想到《Everybody's Fine》（2009）中的罗伯特德尼罗，以前的黑帮专业户，真有种“廉颇老矣”的感觉。
影片一开始就在母亲周年祭，浅野家的子女们都纷纷回到岩手县老家的山沟沟里。小儿子在东京懒散的活着，要不是父亲的催促可能也不会回去。周年祭这段时间，空寂落寞的老房子有了生机，在东京辛苦打拼的大儿子一家、女儿以及还是不求上进的二儿子，围坐在一起看着老照片怀念以前的往事，这样看来还真的是很久大家没有团聚在一起了。当然，孝顺的儿女们担心父亲一个人住会有危险，请求父亲去东京住，不过固执的老父亲不耐烦的拒绝了他们，我想这个是很多家庭面对的事实。姐姐临走前告诉弟弟多待几天陪伴父亲，这一段我想起了我的哥哥，每次从东北老家临走前，他都是这么跟我说......
大儿子老婆从家走的时候，在车上对长子说“嫁给长男真的是错误的选择”，两人默默无语没有继续再说什么，但是我们心中好像也是欲言又止般猜想着各种原因又不愿继续在想，因为生活已经很累了......
陪伴父亲的几天，小儿子的日子也不好过，和父亲的摩擦一点点升级，他讨厌父亲对两个儿子不同的态度。这里好像没办法解释太多，但是在东方人的世界里，如果父母把你当孩子、替你操心，他就会经常要唠叨你训斥你。但是你的家庭、事业稳定了、成熟了，他们反而会像小孩子一样的怕你。所以现在想想，山田洋次先生还是很厉害的。
影片进入第二部分：儿子的恋情 瘦弱懒散的儿子回到东京，开始了新的工作—一家金属公司的搬运工。所有人都认为他坚持不过第一天，但是他告诉同事他喜欢这种大汗淋漓的充实感，但是其实更多的是，他喜欢上了一个仓库管理员。由和久井映见饰演的一个聋哑人，不过真的是一个气质极佳的美女。遇见爱情的浅野努力工作、开始注意自己的言行，勇敢又羞涩的表达了自己的爱意，就算得知她是聋哑人也义无反顾，很显然，小儿子这次真的长大了。山田手下描写的小儿子的恋情，羞涩又真实，很可笑又很感动，比起现在那些影片中的“高大上”的恋情不知道要好看多少。当然，最后两人成了幸福的恋人。
影片的第三部分：Father comes to Tokyo
老浅野去东京参加战友会，同时看看两个在东京打拼的儿子。老浅野在东京做过20年了劳工，此次行程一开始很高兴。来到大儿子家，虽然不习惯钢筋混凝土的生活但是看到一家人生活还不错也算欣慰。对于公公的到来，外人会对媳妇说受苦了，两代人的代沟，可能每个人都会觉得将长辈接来住都要受累，不过老浅野一开始就没想住在这里，所以让给所有人都做过思想工作的大儿子大为不满。
虽然心疼辛劳的儿子，但深知无法适应软、硬环境的老浅野，还是离开了大儿子家。去参加战友会，面对同样和自己遭遇差不多的战友，更是不能选择继续留在大儿子身边。所以，他临走前还是要去小儿子那看一看，当然临走前还不忘对儿媳妇说能照顾好他们的家庭。
来到了小儿子简陋的住所，老浅野还是不忘对儿子一阵唠叨，希望儿子能早早将生活步入正轨有个稳定的生活，所以老浅野一开始就没好脸色。同样，小儿子也是一脸的不耐烦。
此时，女友的电报来了，小浅野若有所思一下，然后叫上父亲一起去泡澡及买食材做晚饭，他想给父亲一个惊喜，同时告诉父亲自己的态度，自己要与这个女人结婚。
老浅野看到了儿子的女友，有点手足无措。同时儿子在爱人面前的担当，要建立家庭所表现出来的责任，让老浅野内心激动和满意，不过还是满脸没有准备的惊慌失措。
缓过神来的老浅野，一晚上激动的睡不着觉，像孩子一样和小浅野唠叨，迫不及待的开始张罗以后的事，甚至给儿子唱歌，让儿子有感受到了许久未有的温暖，此处真的很感动。
老人开心的从东京离开，脑袋里一直想着和小儿子及儿媳在一起开心的时光。两个儿子在东京虽然辛苦，但是都为了幸福坚强的生活，老浅野很欣慰。“望见于此，昭男的忧子之心总算略略放下，而甘于一个人的寂寞……”
影片的最后，在孤独的老房子里，老浅野幻觉般看见了以前的家，从东京打工回来带着所有人的礼物回到家里，老婆儿女及长辈看到老浅野回来开心幸福的围绕着他并开心的把玩着礼物.......这一段看的真的是眼镜温热。
本片感情细腻、真挚又贴近现实，三国连太郎演技精湛将老父亲刻画的丰满传神，两个儿子性格各异，也刻画的细腻真实。剧情、人物的矛盾合理，节奏、结构都很好，用真挚的演技及完美的细节将感情表达的淋漓尽致。是一部难得的佳片。BGM有点怪怪的，不似其他平常那样催泪、柔情，让人感觉神秘又贴切，就如人心一样难以全部揣摩。
在豆瓣上一个短评上看到一句歌词富士山下的“東京之旅一早比一世遙遠” ，虽然与电影没什么关系但是觉得挺有味道的。