《圣·保罗医院之谜》是一部由米家山执导，蔡鸿翔 / 陈玛雅 / 李耕主演的一部剧情 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(一)：对于恐怖片的缅怀

　　其实说的幼稚点，就是柯南某一集的电影版，但是现在想想倒是觉得有点可惜，为何侦探凶杀在大银幕上逐渐灭绝了，甚至连大侦探福尔摩斯都为了‘迎合’而加入了与这种类型片格格不入的狗血元素，哎，我们只能一声叹息。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(二)：某些细节

　　这是我老师的作品哦！嘿嘿。某日看见中央6台重播我还特激动的发信息告诉他老人家。很小的时候就无意间看过，尤其是其中在一个暴雨交加电闪雷鸣的夜晚，一个鬼魅般的影子出现了，随着小护士的一声尖叫。。。她以为她死了的老爹来找他，还有那太平间里突然伸出的瘦骨嶙峋的手。。。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(三)：真的是让我幼小的心灵又一次得到了考验与洗礼

　　他娘的是不是因为看了这几个恐怖片，导致学习成绩直线下降啊，头脑恍惚啊。。。

　　总之这部电影虽然年久失修，虽然老掉了牙，但恐怖感依然很强！不知道现在有没有人能下载到了，反正我是不想再看一遍了，太吓人了（留阴影了？）

　　虽然现在阅片无数（但记忆力不好，记不住什么好电影好场面），但唯有这几部国产精品，常在心田。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(四)：国产电影的黄金年代

　　影片拍摄于1990年，不得不说大陆电影的黄金年代是8、90年代。

　　相比于现在的恐怖片泛滥，几乎成了烂片的代名词，这部恐怖片真的还不错。

　　气氛的烘托和结构的把握做得很好。

　　雷雨夜老头戴着眼镜眺望对面楼上的女儿那段真的很吓人。

　　里面有个护士马大姐说的那几句话假得好笑。

　　小时候看央视电影频道看到了许多那个年代优秀的影片，现在是拍不出来了，怨谁，总局的限制不可避免，那个时候开放的审查环境使得题材有广泛的选择。

　　现在呢，只能在体制的压力下要么弘扬时代主旋律，要么拍粗制滥造的烂片，混得好的就是商业的奴隶，还有的在夹缝中生存，说的是谁可以对应一下。

　　主演叫蔡鸿翔，今年的《电梯惊魂》里面演了个翻版的王驼背，不过话说回来，两部影片还真有些像，但在很多方面，《电》真的弱爆了。

　　扮演反派的温海涛04年已经病逝，悼念一个。

　　从之前的《顽主》到这部电影，觉得米家山还是很牛B的，虽然现在已经不再拍片了。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(五)：其实，人家还是个清纯的反特片捏

　　我 22:51:53

　　我印象最深的是在小学四年级

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　　一部叫做圣保罗医院之谜的片子

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　　其中一个尸体复活的情节吓坏我了

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　　从此以后

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　　我饱受创伤的心就不介意多戳几个孔了

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　　那个片名还是我后来才搜索到的囧

　　密友 22:53:56

　　啊 ~啊~今夜就叫做“最忆往昔想想我们容易被雷的清纯”

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　　真的是吓死我了那个片子

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　　当时我是在打针挂吊瓶

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　　醒过来以后看到妈妈在看电视就跟着看

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　　哪想到是那么恐怖的片子噢噢

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　　其实，人家还是个清纯的反特片捏

　　《圣·保罗医院之谜》影评(六)：这种风格的敌特片可以有

　　片名让我想起童年回忆的《R4之谜》，那时候小，对悬疑推理片是不感兴趣的，因为看不懂，只对战斗片和武打片感兴趣。

　　根据小说《没有作案人的现场》改编。

　　片头的“少年儿童，不宜观看”亮了，那是当年国产片为了吸引观众最喜欢用的字眼，90年代前后，电影市场已经非常不景气，电视、录像、卡拉OK、电子游戏等娱乐抢走了大批受众。

　　80年代和90年代初的敌特片往往走暗黑路线，像恐怖悬疑片，而不是如今的谍战片。奇怪在抗日神剧等横行的当下，为什么没有诞生一部80年代敌特片这种风格的神剧，是不是广电不让神剧“闹鬼”啊？

　　有点《钟楼怪人》的意思。

　　人物多了点，脸盲症的我看着有点头大。

　　导演米家山是个了不起的人物，写过“伤痕电影”剧本，还有反思长征的《不沉的地平线》，而他的名作是《顽主》。可惜这位有想法的导演后来跑去拍电视剧了（而且多是主旋律）。大概是他本身是体质内的人，父亲是市委书记，妹妹是地产商，自己开了广告公司。

　　对了，当年的片尾字幕很有意思啊，照明（也就是灯光）第一，接着是剪辑、摄影、录音、编剧、化妆、导演，之后是置景、美工、服装、道具、烟火、责任编辑、拟音、副导演、副美工（特别弄个副的，看来也比较重要）、作曲、指挥、制片，最后才是演员表。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(七)：带有鲜明年代痕迹，值得玩味

　　那个年代的电影都有很多细节值得玩味，简单说几个影片的几个细节：

　　1. 俞惠英逃出精神病时放出病人，并不是为了制造混乱（因为她并不是要逃跑，后来自己又回去了），因为她作为特务，知道很多病人之前是正常人，是被温海涛饰演的精神病院主任（真实身份是特务站长）逼疯的。俞惠英之前应该也有参与，她放病人出去，包括献图纸，都是为自己赎罪，最后的自焚是其赎罪悔悟的终极表现；

　　2. gong党的形象：一方面把俞惠英释放的病人又都送回了精神病院（影片里暗示为一群特务把持的魔窟），暗示受苦的人并未因为一时的释放而真正获得自由，最终又回到了苦难之地；另一方面，对特务身份的俞惠英自焚时的放任态度，起码说明了对待悔过自新的“罪人”真实态度——毫无怜悯；

　　3. 正面形象的肖科长，对于案件并未起到真正的推动作用，他唯一的一次对俞娜和倪工程师之死的解密代表了当时典型的行事风格——破案基本靠猜。在一个个涉案人相继死去后，我dang最后完全是靠俞惠英的醒悟，才得到了图纸。而在全城人等着肖科长破案，让夜里可以供电的时候，他依然饶有兴致地带男女同事上山打野兔，这和某伟人在三年困难时期的做法有异曲同工之妙；

　　4. 被吓死的小护士不随爸姓倪，而随母姓俞，暗示小护士也和“母亲”俞惠英一样是dang国的特务；雷雨之夜被死而复生的父吓死，恐惧完全压过亲情，暗示她可能参与了倪工程师的死；

　　5. 倪工程师明明有妻子、女儿，但他宁愿待在停尸房也不出去找她们，暗示他并不思念这对母女，甚至是想摆脱这对假母女；可惜他在解放前逃出生天，却死在了解放后，是否有某种隐喻。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(八)：一部看不懂的悬疑片。

　　今天看了一部极其看不懂的悬疑片。

　　提纲式的简单说说个人的感觉。

　　我方（我d）人员表情木讷，男一号（解放军的小头头）甚至被医生怀疑不认字。鬼鬼祟祟地监视中立人物（驼背），嘴上说着善待俘虏，反倒看着交出图纸归顺的女一号自焚，一动不动。

　　敌方特务余孽男的高大英俊，女的美艳端庄，个个有钱，个个有知识，都是体面人物，面对己方的败势，仍然坚守职责，抵抗到底。

　　一些段落明显是敌我双方的情景交错：

　　我方的文艺活动，是一群青年男女穿着一样的制服，百无聊赖地整天坐在一起唱红色歌曲，是开大会，“高雅文艺”，台上年轻漂亮的姑娘扮丑角。

　　敌方的业余活动是乱搞男女关系。但又穿插着一段真爱，真爱当中又是政治上的无可奈何。院长先后身中三枪，缓缓跪下，最后倒下的场景，真是诡异，不知道想要表达什么，气节？

　　疯人院里的疯子似乎象征着无序、可顺从任何人的政治中立民众。

　　他们说着各种各样的话，在主角看来全是疯话。他们“越狱”，无目的地闹了一些动乱。特务当医生，他们就被特务管得牢牢的。我d收拾他们的动乱，开来辆卡车，几个人就把他们弄走了，他们也就顺从地跟着我d走了，走时还不忘互相提醒“上车”。

　　驼背是无党派的，在他眼里只有“活人”和“死人”。

　　倪工程师为国民党设计了发电厂，被国民党办了之后，又担心被我d办掉，硬是变成了活死人。一家活在三个世界，最后都是死。

　　以及，这部片是1990年的.......

　　细思恐极。

　　.演方慧子的陈玛雅真美啊，有一个镜头，她在倪工程师葬礼上穿着西式的丧服戴着面纱，我没找到剧照，真美啊。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(九)：谈影片问题与关于意识形态的猜想

　　本来想仔细找点资料研究一下这部电影的创作背景的，因为感觉和顽主（1989年9月）差的太多了，创作者肯定是在一定因素的影响下才会制作出这样的电影，但目前还没有找到足够资料，日后找到了回来仔细改。

　　影片最大的问题即场景与场景联系突兀，角色没有自己的个性而是被文学气的台词牵着成为完成情节的道具，本应作为影片风格一部分的表演在本片中的贡献可以说是接近于无，以警长最为明显，从头到尾表情鲜有变化，内心更是毫无一丝破案主人公式的动机，影片中，在了解案情后的一个雨夜，警长突然想到了什么，急忙地喊上战士冒雨赶到了案发现场，仿佛发现了窗户对面有破案的线索，观众的注意力被提起，但到了对面后，观众跟着镜头进入了王驼背的视角，警长仿佛变成了外来者，仅仅在拍了几下门没人应之后，警长就放弃了自己的目的，不顾大雨转身收队，冒着大雨、发现线索后却不去追查，无论人物动机还是情节逻辑，这里都体现出警长这一角色的问题，警长不仅在自己的动作和表演上呈现无力感，在观众的全知视角的前提下，他的行为在好几处甚至显出不合时宜的愚蠢，如在破案后，方慧子正在精神病院意图向欺凌自己的医生报仇，而在平行剪辑的另一边，警长却率人赶到了医院，结果自然没有找到人，这时警长脸上严肃的疑惑，实在难说是冷静还是完全搞不清状况的搞笑。另外的例子片中还有如在上文提及的神速收队后，警长第二天马上又返回原地，面对和昨晚同样是打不开的入口，却立即用严肃而果敢的语气命令属下强行破开封锁的盖板，破完之后还脸上还有一丝自我感觉的英明（有镜头展示），仿佛与昨晚判若两人。

　　总之，警长在影片中对线索的前进和真相的逐步揭开并未起丝毫作用、每次的判断都比观众后知道、所作出的命令（行动）也全都是在观众根据情节猜测得到的范围内，尽管如此，他还总是板着脸仿佛自己已经运筹帷幄，如果这不是粗陋的情节漏洞，我只能猜想这是导演创作意识形态上有意的安排：在全知视角下，并不像传统的悬疑片有一个能唤起观众认同的主线视角（如主角侦探的视角），探案者、犯罪者与受害者在观众眼里均处在同一个故事平面上，并无高下之分，在这样的条件下，本应是英明正义的解放军警长便显出一种异常的滑稽，这个元素与疯子上戏台那场戏中隐约透露的创作者意识形态，正是我所想结合创作文化背景加以探明的。

　　《圣·保罗医院之谜》影评(十)：你以为《顽主》搞笑？其实是讽刺；你以为本片敌特？其实还是讽刺

　　片名/圣·保罗医院之谜

　　导演: 米家山

　　编剧: 赵尔寰

　　主演: 蔡鸿翔 / 陈玛雅 / 李耕 / 温海涛 / 杨代林 / 吴珊珊 / 吕华林

　　类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪

　　制片国家/地区: 中国大陆

　　语言: 汉语普通话

　　上映日期: 1990

　　片长: 88分钟

　　又名: Enigma at St. Paul Hospital

　　IMDb链接: tt0351716

　　剧情简介：

　　故事发生在解放初期的成都，国民党份子负隅顽抗在发电厂设置的威力巨大的炸药，只有亲手安装它的人才能将它平安无事的拆除，不幸的是，这名始作俑者已经去世。为了调查事件的真相，肖凡（蔡鸿翔 饰）一行人来到了圣保罗医院，一番波折之后却颗粒无收。直觉告诉肖凡，这所医院的院长老罗（李耕 饰）一定掩藏了什么不为人知的秘密。

　　俞惠英（陈玛雅 饰）是一名精神病患者，由女儿俞娜（吴珊珊 饰）和罗院长照料，而她的丈夫正是肖凡苦苦寻找的那个人，很显然，俞惠英和整个事件有着千丝万缕的联系。果不其然，俞惠英是知道炸药图纸的唯一一人，肖凡该做些什么，才能从她的口中套出图纸的下落呢？

　　本文一共1487字，你数一数看对不对

　　你以为米家山拍《顽主》是搞笑？其实他是在讽刺；你以为米家山拍本片是敌特？其实他还是在讽刺。

　　不得不佩服当时的影视行业从业者的宽松的拍片范畴。没有任何的硬性的约束之下，电影人可以很自由的抒发一下自己的情感。因此对于题材的选择以及手法的表现上，我们可以看到一个电影人应有的素养。讽刺一切自己想讽刺的，而不去顾虑其他。

　　据情其实很简单，因为当你看完了本片之后就会发现这是一个很俗套的敌特故事。而在那个时候，我们所接触的那些敌特故事并不是很多。因此对于本片的品评也是非常高的。因为在一个敌特的内核上，我们看到的是一个近乎于惊悚电影的所有条件。包括但不限于“下雨的夜晚、打雷闪电、医院的停尸房、阴暗的精神病院……”这些元素共同构成了本片的基本环境，因此在我们观看至于，由于环境的铺垫，大多数时候会游离在惊悚片和敌特片之间。

　　而这个波澜壮阔的环境恰恰是对于本片的本意的深度表达。在这个环境之上，我们可以探讨的就多了。因为往往具备这个大环境的片子结局都是耐人寻味的。而本片不仅仅是从故事的架构上会让人觉得深刻，而且在人物的塑造上也是大有讲究的。

　　我方人员肖队长，并不是传统意味上的英雄人物。因为他的形象并不是那么的光辉伟岸。个子不高，一脸的凶神恶煞。完全颠覆了我们认识中的革命军人的形象。行事风格虽然也可以说是雷厉风行。但是却没有什么实质性的效果。我们所能看到的就是他对于王驼背的不耐烦以及最后眼睁睁看着余慧英烧死而没有任何的行动。案件侦破的关键时期，他选择了和同事们一起去打野兔，而不是对于有线索的人以及证物进行监控。在上级面前诚惶诚恐的他是完全不符合我们革命军人的具体形象的。

　　对于案情的处理上，肖队长也是有待商榷的。因为并没有实质性的进展的情况下，仅仅凭借着自己的猜测，就强行为大家还原了整个故事，这看起来有点像狄仁杰的风范。但是却并没有太多的有关细节的东西进行说服呈现。这一点是有漏洞的。也是从侧面反映了肖队长对于破案的不计后果。

　　而敌方的人员却恰恰和我们所想的不一样。他们是有情有意的罗院长，即使是最后牺牲了自己，也要为自己所爱的人予以帮助。而精神病院的万院长以及余慧英都是非常英俊潇洒的形象。

　　而关于娱乐方式上，我方无外乎就是唱大戏，而敌方则是乱搞男女关系。这一点也是一概而论的刻板印象。讽刺也就不言而喻。说明了当时对于反面人物的刻画是有多么的刻板。

　　而王驼背是一个中立人物的形象。对于我方和地方的选择上，这个形象有着太多的麻木感觉。也影射了当时的大环境下，那些群众的麻木以及不知所措。他们不知道该如何选择，也不清楚自己该相信谁。而最后的两瓶酒仅仅是我方为自己的行为表达歉意，但并没有因此而道歉。这个也是非常的讽刺。

　　对于那个技术人员的父亲，母亲和女儿并没有太多的感情。因为女儿是随的母亲的姓。而我们可以看到的是他的父亲和母亲的差距，以及父亲即使是呆在阁楼里也不愿意和自己的妻儿团聚，因此就可以很容易明白这样的一对夫妻其实是假的。而真正的苦命情侣则是罗院长和余慧英。这也就解释了为什么罗院长愿意以身殉情，而余慧英在完成了自己的任务之后也会选择自焚。

　　影片的最后其实还是有一个疑点的，因为可以看到的是罗院长家里的佣人其实是另外一个敌特份子，而我们的革命军人却没有发现这样的一个人的存在。这恰恰说明我们的革命军人在当时破案的时候是有多么的粗心，而最后的镜头一明一暗则说明了这个故事还远没有结束，他依旧是扑朔迷离的。

　　有的电影，当你知道的历史事实越多的话，就会越发的觉得这样的故事是有多么的大胆，很明显本片就是这样子的。米家山是一个好导演，他也赶上了好时候，试想一下，本片如果放在今天，该会是一个怎样的局面。