《摇摆》是一部由西川美和执导，小田切让 / 香川照之 / 伊武雅刀主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《摇摆》观后感(一)：别怕

　　你一路走来，看过许多，自以为形成了一定的人格。时隔多年，回到家里，用你在外面的眼光去看待一切，你以为没错，但事实上你已忘了，忘了许多。家是什么，亲人是什么，那应该是更加纯粹的东西，它或许已经不能带给你什么，它老旧，笨拙，不开化，像一块长锈的铁板，一件旧时代的衣服，或者一包发了霉的不知道年月的咸菜干，不，不是这样，它让你回来，它让你自在，它让你理所当然，再没有另一个地方会让你撒野伤害，再没有另一个地方会让你软弱不堪，也再没有一个地方会让你错了N次还可以放肆重来。

　　逐日的世俗，怀疑，不相信，迷失自己，混沌度日，把这些打包放在一个不起眼的角落，好似自己还是那个清亮的自己，然而，当生活发生意外，人与人产生间隙，心与心拉开距离，那些曾经学到的表面的道理，都变成悖论，只剩下一个主观的自己，看什么都违和，做什么都摇晃，直到将所有的负面都推出去，才似乎抓住了什么，站稳了自己，然而然而，时间检验一切，给出答案，或伤心后悔，或捶胸扼腕，或亡羊补牢，彼时你以为的，此刻被全盘推翻，世俗百态，人心百味，精彩纷呈。

　　好难过，亦欣慰。

　　幸好是不是，你伤害的是你的亲人，时有人讲，爱情地久天长，孰不知，亘古不变的，唯有亲人。凡事皆有例外，暂不去看那些纷繁复杂，只单单讲这个，事物的正反面就似地平线，它永远在那，但你永远追逐不到，只能依稀看见，稍稍了解，深浅看个人。当下，不是借口，它就是当下而已，日食三餐，夜宿一席。

　　不讲前路，那是自然而然会走到的，不说过去，那已经顺其自然的过去了，亲爱的，你先去得到原谅，兄弟相拥，开始久违的，释怀的，坦然的，当下的幸福吧。一切难定义，那么不描绘，不规划，只冲着真与真去，虽然这很难。但，别怕，世上有一类人爱你，包容你，原谅你，哭笑只管去吧。（电影:《摇晃》主演：小田切让 2014.11.6观后感）

　　《摇摆》观后感(二)：卑微而强大

　　还是想再写写对这部电影的感受。在我的强烈推荐下，77也看了这部电影。晚上的讨论，让我再次感受到，“你是谁，你便看到谁。”

　　第一个让我受到震动的镜头，是稔跪在地板上叠衣服的情景。他赤着的双脚，规规矩矩并拢着压在身下。穿着一件有点旧的圆领套头长袖T恤。面前是小山似的一堆零碎的衣服。35岁的男人，竟有了些妇人的感觉。

　　我想，导演在此前拍摄稔擦拭地板时小腿裤管被一瓶横倒的酒瓶滴落的酒弄湿的镜头，其实也有相似的用意。稔，在家里的角色，就像一块抹布，维持着清洁整齐。

　　稔在监所做体操的样子，令人心疼。他认真地活动四肢躯干，完整地完成拉伸跳跃的一系列动作。就像看见一个孤独的少年，在替代他失去的母亲来爱自己。

　　稔的生活是，洗衣，做饭，照顾脾气暴躁的父亲，对付生事的客户。他一直无害，所以智惠子敢对着他喊：我不想像你和我母亲过那样的生活！

　　那种生活是被嫌弃的。当智惠子想跟猛离开时，稔也嫌弃自己了吧。

　　父亲说不想再去法庭看稔受审，因为他不忍心见到稔“被人取笑”。父亲，你也看见了稔的卑微了吗？

　　叔叔说父亲是“自怜自艾的幻想”，那么稔有没有呢？稔在监所对猛发泄了愤怒情绪，也曾倚坐玻璃窗边麻木颓废。但更多时候的稔，是一个立定着的稔。也许心中并没有太多自己吧，稔始终诚实地面对整个过程——我认为他是诚实的，包容的，坚韧的。

　　猛是一个没有安全感的孩子。我猜，当他意识到稔已经知道那晚发生的事情，并设了一个圈套来确认的时候，他感到深深的不安和害怕，于是习惯性的自我保护，扭曲了记忆。这也许是他从小就有的毛病。

　　稔太出彩了，尽管猛更帅，整部电影我是把心放在稔身上的，这个卑微而强大的人。

　　《摇摆》观后感(三)：自私与无私，无私输了

　　弟弟早川猛是一个向往自由，性格开放的年轻人。

　　哥哥早川稔则是相反的性格，老实善良，勤勤恳恳。

　　这两种生活态度没有谁对亦或者谁错，但在社会性看来，弟弟的生活方式似乎更令人向往，也更吸引人。而哥哥的生活态度更适合独善其身吧

　　影片的开始，弟弟表现了对哥哥的崇拜，但我认为这种崇拜是一种对自我道德缺失的救赎，就像我们很欣赏见义勇为的人，但真到了危险的时候我们又未必敢喝恶徒斗争。这是对自我的一种思想救赎。之后弟弟睡了大嫂，是性格使然，内心愧疚吗？我觉得并不愧疚。还是可以一起出来玩，当作什么事儿都没发生。而智慧子却无法像他那么平常的去看待，因此导致了之后的事情。

　　很多人都好奇弟弟究竟看到了什么

　　其实我认为他看到什么都不重要，他做了什么才最重要（私以为他可能什么都没看到比较符合剧情逻辑）

　　开始他想救哥哥和律师说的是什么都没有看到

　　之后他却反口说是哥哥谋杀了智慧子

　　是什么让他产生了这样的转变呢？

　　我认为是他和智慧子之间的关系暴露，他为了维护自己的名声利益才故意说这些话

　　但影片最后看着童年的录像，他又看到截然不同的画面

　　我认为这亦是弟弟内心活动的转变，一起长大的兄弟之情告诉他做错了很多事情，他本以无法直面哥哥，但仍然选择了回头是岸

　　结尾哥哥的那一笑

　　是无奈？是欣慰？是原谅？

　　不知道

　　车子过后

　　哥哥回去了吗

　　不知道

　　哥哥究竟杀人了吗？

　　不知道

　　但我知道弟弟是整件事情中唯一做错的人

　　而且道德败坏，自我欺骗

　　却又想通过最后的渲染使自己的灵魂可以解脱

　　至少

　　我

　　不能原谅

　　每一种选择都是真实的

　　弟弟经历了三种转变

　　都是他真实的内心活动

　　但掩盖不了他自私的本质

　　哥哥也许那一笑是原谅他吧

　　因为哥哥不是弟弟那样的人吧？但哥哥也曾表露出很羡慕弟弟的生活

　　不知道

　　人性是最难说清楚的

　　但从结果看

　　是弟弟赢了

　　自私战胜了无私

　　常态而已

　　《摇摆》观后感(四)：摇摆的人性

　　细节。对立面。复杂心境。不定性。

　　哥哥和弟弟。

　　隐忍和放纵，停留在家乡经营一个加油站和游荡在城市当一个摄影师，在家帮父亲洗衣做饭忍受其古怪脾气和怨气和有一个女朋友照顾出门前恋恋不舍吻别还递上洗好的装好的几件衣服。

　　一个温顺好看的女人，和哥哥日夜相处，和弟弟余情未了，成了兄弟间问题的契机，亲情和爱情，竟也互相暗暗较劲，表面隐瞒。人性是什么样的？有对哥哥沉闷生活的怜悯，有对情人的占有欲，有本身的敏感和随性，有逃避，也有摇摆不定的态度。而哥哥则有对现状的不满，有对所有忍让之后的无所得的绝望和虚无感，习惯性的退让和难以压抑的怨怼。都没那么无私，却又有强大的社会体系需要我们作出无私的样子。帮弟弟对爸爸说好话，跪着狼狈的擦去父亲因对弟弟发火而打翻的桌子和酒，而翻倒的酒瓶一滴滴的滴在他的裤子上。

　　其实父亲和叔叔也是相同的例子，一个无能脾气坏，一个是事业有成的律师，就算没有发生后来的事，兄弟间可能也如他们一般在饭桌上争吵，一个满是不甘一个抬脚就要走。

　　记忆的影像，随一次一次不停有转折点的开庭一点点展开，到底哥哥有没有推那个女人下去，其实可能是弟弟的记忆盲点了，不然怎么可能忽然在法庭上指正哥哥，到七年后的一天记忆里的哥哥是想拉住那个女人的。

　　但兄弟间小时候的亲密无间是真的，父亲也曾轻松愉快的和他们玩闹，还有个温柔的母亲悉心照料软化着三个男人之间的关系。那些埋怨，猜忌，争夺，后来化作时过境迁后，弟弟声嘶力竭的对哥哥的呼唤和泪眼，和哥哥从马路对面忽然转头后一点一点化开的笑容。

　　：哎哟喂，复杂的电影还是有点难懂啊。。。

　　《摇摆》观后感(五)：不可靠的就是記憶

　　引用電影：

　　每人都認爲，是我奪取的，我奪取了哥哥的自由

　　但是即便隨著時光的流逝，歲月的沖刷

　　有一件事是真實的，走在我倆之間這座牢靠而又危險的吊橋上，從纖細的橋板上跌落的人是我。

　　每每個人之間都存在了那麽一座橋，我們曾經在這座橋上，互相走進，忽則漸行漸遠，又試過相擁互泣，又試過將對方推向橋底。

　　沒有人能逃脫了這座橋，自己獨自站在橋上，當你覺得自己在橋上的時候，可能你已經從橋上跌落。

　　我看得倫理片不多，但是這部確實是一部很好的片。不難讓人發覺的就是片子的連接性做得很好，關聯性很強，就好像玩連連看一樣，看到一部分的時候，你就會發現，哦原來他之前說的和這裡形成了的對比，有觸動到心靈。

　　其實説白了人最不可靠的就是記憶。

　　除了電影裏表面上早川猛與年早川稔這條故事綫外，更深層的故事其實在說一對在橋的兩端的兄弟，從本來在兩端對視的平行狀態，直到哥哥開始想結束這樣的生活，而弟弟不想使到不平衡，兩人就漸漸向橋的中心走，最後自私的弟弟卻跌落，而哥哥仍然沒有走開。

　　《摇摆》观后感(六)：亲情无法选择,我们会把它变成什么样子

　　亲人是这一生中无法选择的同伴,无法从人品,爱好出发作出选择,如果不是亲人,你也许永远也无法和他相遇,如果不是亲人,你也许永远也无法和他亲密起来,但就是这样的两个人,在互相争执的同时要永远的互相保护下去,直到死去的那一天

　　他们兄弟二人以前的生活是怎样的,弟弟在嫉妒爸爸和哥哥亲近,哥哥在羡慕弟弟的自由,这一切在妈妈的葬礼上相遇了,波澜不惊的,爱上同一个女孩,在弟弟送她回来的晚上,默默的相互试探着,但似乎已经看到了火花

　　淰很想和弟弟较量一番,即使不是真正的较量,即使已经没办法再真正的好好干一架,但他不想输,不想连感情都输了

　　猛一直都能介意哥哥的生活,和爸爸一起的生活,那自己口口声声说要离开的毫无意义的生活,当看到哥哥和惠理子的相处时,他是不是也怀着较量一番的心情在那晚利用了惠理子

　　就像那座摇摆的桥,那些亲情也在较量和保护之间摇摆着,从惠理子掉落桥下的那瞬间开始,这摇摆的振幅开始逐渐增大,最终是否摆到了正确的位置？也许能从最终哥哥出狱后,在街对面的弟弟的喊出那一句:哥哥,我们回家吧!我们也许能看到真相.

　　那片尾曲的声音好像是桑田佳佑,慢慢的节奏,唱着:我们回家吧,慢慢的回家吧

　　《摇摆》观后感(七)：我愿意相信，稔没有撒谎。

　　“你的生活丰富多彩，做一般人做不了的工作，见很多人，赚很多钱。看看我，我的工作了无生趣，女孩儿们从不正眼瞧我，我在家做饭、洗衣服，听爸爸的教训，不仅如此，我还是个杀人犯，这多好啊？为什么，为什么你和我的差距那么大？”稔在探视间，突然朝着弟弟怒吼，吐唾沫。

　　这是稔善良面具下狰狞面目的原貌，淡定笑容里暗藏的变态心理，因为这个剧情上的拐点，相信当时绝大部分观众都已经相信稔是有罪的，他是杀害智惠子的元凶。他在法庭的供词，只是以精湛的演技博取陪审以及所有人的信任。而非真相。

　　我们回到故事的开端。哥哥稔的生活井然有序，淡而无奇，放弃了对更广阔世界的追求，在小镇上过着按部就班的日子，子承父业，并赡养双亲。而弟弟猛则截然不同，浪荡不羁，随心所欲，就算做些离经叛道的事也理所当然。他可以对母亲的离世不屑一顾，对父亲出言不逊。他可以抛下女友去追求新的人生，他不需要对自己的言行作出任何的解释，或对谁有任何交代，只要追随自己，过想要的生活。而女人总是迷恋这份洒脱。呵呵。智惠子不介意猛曾经抛下自己，并一心希求他可以带着她离开小镇。而此时此刻，点亮稔人生的花火的恰恰是他对智惠子的爱。有些人的爱只是鱼水之欢，而另一些人的爱则代表承诺和相守。

　　稔背负了太多，生活隐忍而找不到出口，连最后一丝爱的力量所给予生活的美好都被自己的弟弟亲手剥夺，并且还要欣然接受。这促成了他把智惠子推下吊桥的动机，酿成这一惨剧，整个过程猛亲眼目睹。

　　但惨剧的发生，激起了弟弟猛的负罪感，他理解了哥哥的愤怒，理解了哥哥的嫉妒，理解了哥哥的压抑，所以一心想要救出他，不惜花光所有的积蓄。但是整个审判过程中，稔分庭抗礼的那些无罪的说辞，完美的不容置疑，最后猛决定忠于自我，出于正义之道，说出事实。他选择相信自己的眼睛，却忘了他离那吊桥的距离，他从来不曾怀疑过自己。

　　故事的结尾，很讽刺，猛无意中翻看起童年时和哥哥在河边嬉戏玩耍的录影带，同样的场景，哥哥走过吊桥，每一步都胆战心惊，双手牢牢抓着他。对，哥哥的恐高并不是谎话，哥哥对童年的描述和怀念也都是真实的。猛潸然泪下，回忆的闸门再次打开，他看见哥哥像他说的那样，正伸出手，试图救起坠落吊桥的智惠子。

　　故事往往都是朝着我们愿意相信的那个方向发生的，我愿意相信，稔没有撒谎。

　　《摇摆》观后感(八)：盲点

　　西川美和的电影常以女性细腻的感觉来揭示表象内嵌的深义，滴水不漏地把细节铺陈。有时，也会用一些类似于中国艺术中的留白的手法，给观众留下想象的思考的空间，就像人，总有视觉的盲点，看不到，并且意识不到看不到，但是还会思考漏下了什么没有看到。

　　电影《摇摆》中，摄影机只拍到哥哥稔拽住了吊桥上前行的美惠子，美惠子制止了稔，下一个镜头是一片葱绿的树，接着是弟弟猛在吊桥上看着桥上的镜头，然后就是哥哥趴在吊桥边上朝下看，美惠子消失了。这十几秒发生了什么，弟弟看到了，哥哥是知道的，但是摄影机没有记录，观众只能去猜测，究竟美惠子是怎么掉下桥的。西川美和把破案的任务交给了观众。 部分观众看到这段情节时，凭直觉判断，美惠子不愿稔搀扶自己，与稔脱离开，在吊桥中继续狂奔，不小心自己摔了下去，稔无意害她，也未能够救她。但是，也会有另一部分观众认为，是稔推下了变心的美慧子。还有一种可能，就是美惠子继续前行，稔继续想扶住她，她更用力挣脱，结果滑下了吊桥，两人之间有一定撕扯。是佛是魔，一念之间。 根据弟弟当时看到后跑上桥的反应和哥哥痛失所爱后的失魂落魄，第一种可能性最大，第三种可能性次之，第二种可能性最小。这是个意外事故而已。

　　但是，西川美和想表达的并不仅仅是这些，后续的情节，弟弟和哥哥都在亲情、伦理、道德、人性、法律的天平上摇摆不定，失衡的人性，导致了情节的忽左忽右，观众的思维也跟着荡起了秋千。究竟是什么原因，导致了弟弟和哥哥翻来覆去地在美惠子的案件中提供各种供词和证词？是人性中的善和恶，是对美惠子的恋和倦，还是兄弟之间的手足之情的离合，亦或是对人生的希望和失落所致？

　　一个意外的落水事故，为什么能导致一个家庭的混乱，一对兄弟的恩怨，人和人之间的关系，在面对变故时，为何如此脆弱不堪？失衡的究竟是什么，是社会规则，是法律体系，还是道德标准？究竟是一只什么样的看不见的手，在背后左右着兄弟两人的心理和行为？究竟是一种什么力量，在人和人之间左右着人际之间的关系？西川美和是想引导观众思考这些问题，才出了这样一个谜，让观众去猜谜，在猜谜的过程中，辨别真伪，探讨人性，寻根溯源，剖析社会。是什么样的环境变化和社会变迁，能够把情同手足的兄弟变为反目，利益的争夺？爱情的角逐？在这里，似乎都不是。人性是复杂的，人性是社会性的反映，人性的复杂是因为社会性的复杂。 当社会环境变化时，每个人适应变化的程度是不同的，有的人循规蹈矩，像片中的哥哥，在家子承父业，按部就班，有的人与时俱进，像片中的弟弟，去东京发展，年轻有为。但是社会环境对每个人的影响的程度是相同的，哥哥的观念也受金钱驱使，弟弟的眼界也被名利所驾驭。 每个人在为自己旧时信奉的道德观、价值观坚守时，也在承受着新的道德观、价值观的冲击，所以处于摇摆中，不知左右，无问西东。就像走在吊桥上，左右不定，难以平衡，停下、趴下，是一种姿态，稳步向前，也是一种态度，逃离陨落，也是一种结果。

　　有的人在飘摇中选择了逃离，结果陨落。就像美惠子，她是一枚不幸的棋子，在旧日的恋人——弟弟猛衣锦还乡时，她努力去追寻自己旧日的爱情，这需要挣脱如今的恋人——哥哥稔的牵绊，在仓皇的逃离中骤然离世，仿佛飞蛾投火一般的宿命。即便美惠子安然度过了吊桥，弟弟猛会在桥的那头等她吗？猛的身份、地位、眼界的变化，使美惠子只能位于他的择偶盲区里，美惠子是他感情中一个可以忽略不计的盲点。 而功成名就的猛的回乡，使哥哥稔成为恋人美惠子视野中的盲点，苦苦地挽留，留不住美惠子向前的脚步，哥哥也是社会变迁中的落伍者，也是功利规则的牺牲品，美惠子的变心只是功利规则运行的结果。

　　那么，事业成功的弟弟猛，就是真正的胜利者吗？他记忆中的民风淳朴的家乡、和谐美好的家族、相依相扶的哥哥，都被变迁的社会洪流冲刷得无影无踪，都被功利的社会规则压碾得片甲不留，以前历历在目的美好，现在被吞噬在巨大的盲区中，不复再现。猛是一个愿意记录美好的成功摄影师，有发现美好的眼和敏锐的心，可是，现实中还有那么多美好呈现给他，供他记录下来吗？这不是一个优秀摄影师的悲哀吗？ 猛对哥哥案件的证词翻来覆去，家族中的人还会视其为族中的骄傲吗，他会不会已经成为了家族视野中被刻意视而不见的盲点？

　　从亮点变为盲点，也正呼应了片名：摇摆。

　　《摇摆》观后感(九)：一级警告，千万不要去B站看这部电影！！！

　　如果说你在一个阳光明媚的午后打开一部由小田切让主演的电影，那必然是准备来一次美的享受。

　　优美的景色，摇摆的吊桥，晃动的人心……日本电影里的平静总是蕴藏着波浪。

　　OK，你猜什么会毁掉这一切？

　　好的我来告诉你，是字幕。

　　站上的《摇摆》这部电影，字幕基本上就是错的，甚至连男主角早川猛的名字，都被奇怪地翻译成了“高石武”……

　　EXM？这是哪儿来的翻译？还有其他各种生硬的机翻不一而足……

　　完全破坏了我独自一人窝在床上看电影的兴致，只想草草看完快点了事。

　　谁在谁和谁中摇摆，谁看见谁杀了谁，谁说谎了谁又吐露了实情……都被可怕的字幕破坏掉了。

　　总之，不要去B站看这部电影……

　　《摇摆》观后感(十)：你的心曾经在如此动摇

　　1

　　动摇。

　　等站到那座吊桥上，动摇开始了。在后面双手护着智惠子的稔，对智惠子突然猛烈地甩开感到以及一脸的厌烦感到不知所措。他一心一意喜欢的一个女子一下子把他整个价值观全动摇了。放荡的弟弟猛让这位女孩子如此痴心，反而是自己的善良憨厚变得一无是处。

　　最后拉着快要掉下去的智惠子，稔这只原本紧紧抓住的手也变得如此无力。

　　生性老实的稔为智惠子的死充满深深的负罪感。他最后主动自首，继而不甘心，在法庭上为自己圆了一个完美的慌。

　　而弟弟猛，起初不断地维护哥哥，即使他看到了吊桥上的一切真相，“可他毕竟是我哥哥”，这位老实善良的哥哥不会是个杀人犯的。当哥哥为自己圆了个慌，“胜利”在望之时，猛一下子发现这个如此镇定为自己辩解的哥哥似乎在扭曲。

　　这样的摇摆最终将哥哥送进大牢里。

　　整部片子就是在讲这样的一种摇摆，每个人都面对着这样的抉择，一念之差，生活从此改变了轨迹。

　　2

　　同样是一部讲述兄弟情的电影。弟弟稔一味逃避，生活放荡，哥哥稔善良老实，猛对于哥哥充满崇敬之情。面对来探狱的弟弟，稔唾沫以对，自己如此喜欢的智惠子一下子就跟着弟弟，渴望他把自己带出这个洗车站，这个沉闷窒息的洗车工作只能让她感到生活的日复一日。稔的信心在这个吊桥上被完全撕裂，规规矩矩并且一向心地善良的他却每受挫折，嫉妒在他的心里搅动，当镜头贴向监狱里那块隔着的玻璃，那张扭曲而凶狠的脸似乎能将人吃掉，镜头的灰暗色调也顿时令人悚悸。

　　而影片最后，7年后哥哥出狱。看到对面在喊着自己的弟弟猛，他露出了微笑。这个结尾反倒令我感到一丝的悲哀，7年的痛苦在这时居然轻如牛毛，那张几乎能杀人的脸却如此容易就原谅了這一切。

　　3

　　每次镜头换到那荡着清脆响声的溪水，以及那被宁静呵护了多少年的吊桥，這一切似乎孕育着多大的清静与美。曾经腐烂着的一具尸体以及在溪水上流着的一只鞋，在我心中将这印象完全打碎，更多的是心底留下的煞白煞白的恐惧，犹如藏尸间里露出的那已经冰冷无血色的手。

　　4

　　当然，这部电影还有一个教育意义，做人不能太憨厚。现实就是这样子，一点一点磨掉我们心中的纯洁。