《芭蕾电影《吉赛尔》》是一部由Hugo Niebeling执导，Carla Fracci / 埃里克·布鲁恩 / Bruce Marks主演的一部爱情 / 音乐 / 歌舞类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(一)：《吉赛尔》剧情

　　舞剧取材德国诗人海涅的《德国冬日的故事》。

　　第一幕：莱茵河地区的一个乡村

　　美丽、单纯的农村姑娘吉赛尔和母亲住在一个山村。看林人希来里昂一心追求吉赛尔，但吉赛尔并不喜欢他。 阿尔伯特伯爵化名劳伊斯，扮成农民模样又来村里游玩。吉赛尔爱上了他。

　　柯特兰公爵带着女儿巴季尔德和家人们来山谷打猎，路过吉家，受到吉赛尔的热情接待。为了答谢吉赛尔，巴季尔德赠给了她一副珍贵的项链。

　　为了阻止吉、阿相爱，希来里昂从小屋里搜出阿尔伯特的剑和号角，证明阿原是贵族，企图说服吉赛尔不要受骗，吉赛尔却向大家宣布她已爱上了阿尔伯特。

　　但巴季尔德出示订婚戒指，告诉吉赛尔她早已同阿尔伯特订婚了。

　　意外的打击使吉赛尔神魂癫倒，她扔掉了巴季尔德送给她的项链，悲愤地离开了人间。

　　第二幕：寂静的林中墓地

　　林中墓地，冷月凄风。一群生前被负心的夫婚夫遗弃的薄命女魂（传说中的维丽丝幽灵）在四处寻觅复仇的机会。她们曾多次围住走近森林的男青年，强迫他们跳舞，一直跳到力竭而亡。今夜希来里昂来到墓地即被以米尔达为首的维丽幽灵们围住，惩罚至死。无比痛悔的阿尔伯特也来到吉赛尔幕前倾诉心曲，幽灵们又欲置之于死地，由于善于的吉赛尔全力相护，才得以幸免。

　　黎明的钟声响了，吉赛尔和幽灵们消逝了。阿尔伯特心里无限悲伤，从此，他永远失去了一个少女纯洁、坚贞的爱。

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(二)：我的Giselle情结

　　记得儿时，姑妈带我去看了人生中第一部芭蕾舞剧《红色娘子军》，由中央芭蕾舞团演绎，在如今看来阵容也绝对算是不二选择。我只知道，那时候我被深深地打动了，芭蕾是如此动人，如此贵族的舞蹈；心中也只有一个念头，以后我还要看！所以，我迷恋上了芭蕾。在我心目中，姑妈一直是一位有芭蕾气质的女子，是她为我开启了那扇神奇艺术的大门。

　　小时候，曾好奇地问她，最喜欢的舞剧是什么？“Giselle”她是不假思索地脱口而出。对孩子来说这是一个多么遥远的名字，我不能理解，更何况天鹅湖也是很好看的呀？但如今，如果你要问我最钟情的舞剧？“Giselle”！我也会那样毫不犹豫地做出同样选择。

　　是何种原因让我们舍弃了天鹅湖的美丽童话？又是何种魅力能让我们情有独钟于这部舞剧？

　　是舞姿的轻灵，是音符的忧伤，是薄纱的朦胧，是爱情的伤逝，是心碎的浪漫，是美好的破碎，是生离死别的无奈，是所有一切的完美结合。

　　正如一千个人心目中有一千个Hamlet，在我心目中，Carla Fracci则是Giselle最完美的化身，单就她的华丽演绎足以让整部舞剧光芒四射。而这个版本又邀请了著名指挥John Lanchbery和德意志歌剧院的强强联手正可谓如虎添翼。因此，上述所有的一时精选为舞迷打造出了史上最经典的Giselle，在今天看来依旧光彩夺目。

　　最喜欢则是第二幕的大双（Grand pas de deux），大提琴缓缓地奏出低沉缠绵的乐曲，引出往昔追忆，是爱情的哀鸣，是无奈的叹息。而女舞者的白纱裙如梦如幻，影音配合默契堪称最浪漫唯美抒情的情景。Carla Fracci不仅扮相漂亮，而且舞姿轻盈秀雅，充满灵气。她的前期Giselle是俏皮温婉的，而后期却又感人肺腑，从不卖弄，张弛有度。一抬腿一投足都尽显优雅，深得浪漫主义芭蕾的精髓要领。虽然她的身体条件不如现在年轻的芭蕾明星们，但是她真的很会演，Giselle已深入她的灵魂，第二幕的她完全是个精灵，不食人间烟火的仙子，每次看她的弹跳无法不惊叹感动。

　　看过斯卡拉剧院和Ferri Alexandra演绎的Giselle，她和Carla Fracci同是意大利人，她的版本也受到众人追捧，她也是个擅长演戏舞蹈艺术家，心目中最佳Juliet代言人。但是我仍旧无法摆脱Carla Fracci对我的强烈熏陶。

　　至于Svetlana Zakharova的斯卡拉版本让我后怕到不行，第一幕活泼少女可以兴高采烈、豁出去地演，可第二幕动作太猛太狠，没有轻柔典雅的梦幻感，把Giselle这个亡魂彻底变成了一个活生生的人，实在是遗憾。她是一个先天条件、技术都非常出色的芭蕾舞演员，她就是为芭蕾而生的，如果能配合演技肯定非常出彩。

　　听人说Paris Opera Ballet（POB）的退役演员Monique Loudiere演Giselle也是一绝，没看过。但是对POB的Giselle超级有信心也超级神往。那时候POB来上海，看了Aurelie Dupont的演绎，果然，Giselle是法国人的。第二幕出场时足尖密密的小碎步，真是神了，幽幽鬼魂状，观众的心都被踏碎了。一个陪同的朋友也叹为观止。我从来没有看芭蕾哭的经历，那次现场，真是太伤心、感动了，快哭了，不过强烈压抑着自己。希望将来有机会能去巴黎看。

　　．S．当学法语时用法语念出Giselle这个名字时有种默默感动，情结吧。。

　　结合该版本编写成以下文字版（心理活动都没上引号）

　　场景一：村庄

　　那是一个犹如世外桃源的村庄，落英缤纷，水磨缓缓地拨奏着溪水，恬静宜人。一位英俊的年轻伯爵Albercht闯入了这个宁静的村庄，而他的好奇莽撞让他邂逅了Giselle——这位全村最美的姑娘。她是那样活泼灵动，却又娇羞敏感，这样毫不扭捏作态、纯真自然的女孩是他在上流社会上从未遇到过的，也是他从来没有在未婚妻身上找到过的鲜活和热情感，丘比特之箭立刻击中了他早已麻木的心。当他驾轻就熟地向女孩大献殷勤，善良天真的女孩则毫无防备，立刻陷落并倾其所有报以一生最为热烈最为诚挚的爱。

　　他们眼中只有彼此，是那样的幸福快乐，他们要为自己的爱情歌唱赞颂，他们不停地拥抱旋转，不知疲惫，因为全世界都属于他们。但是幸福是短暂的，当他的未婚妻出现在他们身边时，所有的秘密在刹那间都被揭开，他的真实身份是伯爵，并且他已有婚约，那个女人是如此高贵漂亮，Albercht温柔地轻吻着她的手一如从前待自己，难道他忘了他的山盟海誓了吗？在可怜的Giselle眼中，她无所谓他是否是伯爵，但是他未婚妻的存在却明白无误地嘲笑着他们的爱情，曾经的真情誓言都幻化成了虚伪谎言，她的世界就此天崩地裂，她把一切都毫无保留地献给了他，而他却背弃了她，把所有的一并毁灭。她恨他，但是为什么仍无法停止爱她。她感觉撕心裂肺，头痛欲裂，她的周围都在快速地旋转，她听到村民们都在议论她、鄙视她，她是个坏女孩，都是她的错。停！请停下！求你们！别再折磨我！刹那间，安静了，她看到了远处森林有抹白影正紧紧地盯着她，那就是传说中的Myrtha女王吗？她苍白的的双唇正挤出最为讽刺无情的笑容，她的眼睛那么冰冷没有温度，她是来把自己也带到那个冷酷的世界去么？对啊，既然不能得到他们的爱，那就毁了他们的爱。也许，这个世界本来就没有爱。

　　场景二：森林墓前

　　Giselle就这样突然地离开了Albercht，而他无法接受这样没有告别的离去。是的，他仍感到她的存在，他能听到她在耳旁的笑语，脸颊还留有她的唇温，他的Giselle为何没有给他任何解释悔过的机会就如此匆匆离去。是的，因为欺骗，他遭到了上帝最严厉的惩罚。可是，爱有错么？错在来不及向她说明真相，错在身为贵胄子弟的无奈。

　　夜色越来越沉，周遭已经开始下雾，烟雾缭绕的森林越发神秘空灵，深不可测。他似乎隐隐感到身后有人注视着他并缓缓靠近。是你么，Giselle？他有些兴奋，但不敢回头，生怕一转眼他的精灵再度逃脱，这次他一定要牢牢地抓住她，抓住幸福。待人影足够近了，Albercht便再也按耐不住，他的手臂用足全力向后猛抓，抓住了！那是一条冰凉且纤细的胳膊，令他庆幸的是并没挣脱，他缓缓地回头，心却在猛烈打鼓。这时，耳边却传来了最为熟悉的声音“没错，是我，Albercht。” Albercht惊喜地转过身，紧紧地拥住了他的天使，但是他的Giselle现在为什么如此苍白纤细，如此冷漠疏离，那个像玫瑰般娇嫩的Giselle呢。

　　“请您快走吧，Myrtha要来了，到时候您会死的。”声音是那么冰冷。

　　“Giselle，请原谅我，跟我一起回去吧！” Albercht恳求着。

　　“我恨你！原谅？我是永远也不会原谅你的！”（心里却道“对不起Albercht，这是唯一能救你的方法。”）说罢就往森林出口飘去，引得Albercht一路追赶。

　　“Giselle，你竟敢违抗我的命令！放走这个伯爵？”Myrtha冷酷威严的声音在黑黝黝的森林里不断回响着，Albercht惊讶地看着Giselle，恍然大悟。可是为时已晚，Myrtha带着众多白衣女子出现在这对恋人面前。

　　“这个男人必须得死！”

　　“女王，求您了！饶了他吧！我再也不会违抗您的命令了！今后，我一定遵从您的命令！”她双手紧握，苦苦哀求，一次又一次，任凭再铁石心肠的人也无法拒绝这个柔弱女子的请求。

　　“那好吧，Giselle，跳舞吧，你需要和心爱的男子跳最后的华尔兹来告个别吧！” Myrtha不为所动，做出了最为冷酷无情的决定，“也许，跳完舞他就可以走了。”

　　Giselle的心彻底碎了，为什么她无法救他，最终还得由她亲自送他踏上死亡之路，这是多么的残酷！他是那么年轻富有，精力充沛，他应该拥有更火热激情的生命，而非早早进入冰冷的地狱，Albercht，我心爱的人，还有什么办法来救你呢，等等，好像有了，希望能成功，是的，它一定会成功！来吧，让我们最后再跳一支华丽的舞蹈作为诀别，我将给你自由，也请你忘记我，因为这样你才能幸福！

　　这是他的天使最后一次和他共舞，也许他再也无法见到她了，也许他的生活就此枯萎结束了，但是现在他要成为最完美的舞伴，跳一支最热情最雄壮的舞送给她，让彼此永远记下这个难忘的瞬间。这支舞曲好长啊，好像永远不会结束，为何会那么累？可偏偏兴奋得停不下来？平时我是宫廷里最好的舞伴，而且能和Giselle跳一整天舞，可今晚，怎么却跳不动了？也许是我太不专心，不管怎样，我需要坚持下去，做出最好的表现。

　　Giselle则好像一脸焦急地在等待什么，却又是那么依依不舍。“当……当……当…当…”这是她的期待，那是远处清晨的钟声，因为黎明已经到来，Myrtha将被迫回到森林深处，而她终于可以停止和Albercht的死亡之舞，看着奄奄一息的他，是的，他得救了！

　　不过，她也得走了。

　　所以，再见了，Albercht！忘掉这个森林，这个坟墓，这里的一切，请别再来了，因为你的Giselle真的要离开了了！但是，她早就原谅你了。

　　而此时精疲力竭的Albercht无法说出一句话，四目相接，胜过千言万语，Giselle已远远离去，他的爱也随她而去。

　　完

　　絮絮叨叨地说了那么多，面对自己最喜欢的东西往往无法保持冷静，有种如哽在喉的感觉，不管如何，还是同大家分享了一下自己的感觉。

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(三)：独自上天堂

　　“当我为人的时候，我对你的爱热情而浓烈；当我为鬼的时候，我对你的爱深沉而弥远。”

　　一个小姑娘，突然发现莅临本村、高高在上的贵妇就是爱人的老婆，受打击发疯而死。但是即使化身厉鬼，仍然宽恕并拯救了那个欺骗自己的男人。

　　这就是吉赛尔。

　　迷上吉赛尔大概是10年前：第一次读吉赛尔鬼魂对公爵的倾诉，兴奋的满屋子乱走，把这段长长的话抄在日记本上，抑扬顿挫地朗读，最后还背下来——这股热情，恐怕是前无古人后无来者。

　　吉赛尔永远是我心中最美好的小娘子~~~打滚~~~花痴~~~

　　两幕的舞台剧，第一幕吉赛尔好可爱啊啊啊啊：见到公爵欲拒还迎的姿态；然后坦荡地拖着公爵（穿农民服装微服私访-_-|||）加入农民青年男女的轮舞；被妈妈臭骂后那幅小可怜的样子；参见郡主（当时她还不知道郡主是公爵的老婆）时向往着郡主的时髦裙子的花痴劲头~~~

　　天~吉赛尔你太萌啦~~~打滚~~~

　　第一幕临结束吉赛尔发现真相时发疯的样子好可怜T_T 从公爵的怀里滑下倒地，那委顿的样子宛如折枝的花朵……

　　第二幕的集体幽灵舞很赞，所有白衣女鬼都很可爱^ ^

　　成了鬼魂的吉赛尔身着白纱裙，再也不可爱兮兮地划步，而是优雅，缓慢，飘忽起来（抱歉我把男主完全无视了，满眼都是女主-________________- ）不顾厉鬼女王的命令，一直保护着公爵……

　　最后，公爵终于活着熬到了日出，晨曦驱散了女鬼们的魔魇。吉赛尔的灵魂，也消失了。

　　她本想把满腔的冤屈用怒火铸成对他极致的恨，但当再次看到他依稀憔悴的身影，她选择了宽恕。

　　公爵重新被放逐回人间，没入人海，品咂着一切红尘中的美好。

　　忘了好，把一切都忘掉。

　　远远的，一个小灵魂无声转身，孤独上天堂。

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(四)：其实不是这个的影评，是今天整个讲座的小感想~

　　在豆瓣上看到的奇遇咖啡馆的线下活动，然后今天正好有空就去了，感觉相当不错。开始的半个小时张老师大概说了一下浪漫主义的一些情况，因为我自己专业的专业课里涉及了不少相关内容吧，总体感觉是在回顾知识，但是老师还是说到了很多之前我没有思考到的问题。印象最深的是她提到了舞蹈和人权的联系，似乎感到很是震惊，具体例子这里不说啦。还有一个就是她谈到浪漫主义中体现的对启蒙主义的反叛，我们需要对启蒙主义有一个客观的评价和反思。

　　随后刘老师放了她剪辑之后的ABT1969年电影版的Giselle。原剧是一个半小时，剪辑后的是一个小时，她自己也说省去了不少著名的舞段，像一幕的农民大双，二幕的维丽斯群舞，包括咱们剧目课学的那个片段啦，主要保留了完整情节的展示，然后二幕大双还是木有删，看得很赏心悦目哪！我自己的感觉这一版比我之前看的几版更有味道一些，尤其是一幕的表现相当相当到位，质朴天真的农家姑娘展现无遗，强烈推荐这个版本的一幕啊！！然后因为是ABT制作的电影版，所以加入了一些光影技术，舞台布景也和一般我们看到的会有较大的不同，也是别有一番风味吧。老师是边放视频边做讲解，一幕因为其戏剧芭蕾的特点比较突出，老师基本上是特别可爱地在配台词；二幕一般意义上都认为是交响芭蕾的萌芽嘛，老师也重点强调了音乐的配合，群舞舞美的塑造啊之类的。总体来说我觉得如果之前没有看过全剧或者对芭蕾史不是很了解的话，听了会有很大的收获；如果看过全剧或者有一定了解的话，听完也会有另外一些思考和收获吧。从自己的角度来说，Giselle是我特别喜欢的一出剧，其实要细究原因也说不出个所以然来，或许是Giselle的质朴善良打动了我？或者是交响芭蕾的萌芽音乐的力量？抑或是一片白纱裙的纯洁……但这部剧还有罗兰?佩蒂的《阿莱城的姑娘》真的我是百看不厌，看一遍感动一次，也说不出什么原因，或许这正是艺术的力量吧。

　　最后留了半个小时，是每个人自我介绍一下然后谈一谈感想或者向老师提问，说是半个小时其实最后说了一个小时，要不是因为刘老师下午一点有课，估计还能多谈一会。我觉得这个环节也很精彩，每个人都提出了很有深度的见解和思考，然后老师又做了一些补充，让我们的认识更深入了一些。一位男生是第三次来听这个讲座了，然后他就联系了前面两次所说的谈了很多关于浪漫主义的思考，然后老师又补充了一些，我觉得挺好的。我前面的两个女生谈到了现代芭蕾的问题，正好我自己也有一些疑惑，我就顺道问了，老师的回答个人觉得很有道理。对于我自己来说，还是更喜欢古典芭蕾的作品，现代芭蕾有些感觉不太能理解，而且感觉有些作品甚至就是一般意义上的现代舞加上个足尖，有些不伦不类的感觉。刘老师说到其实有些作品她也要和作者交流才能明白一些意思，有些甚至怎么也看不明白，嘿嘿。她的理解是这样的，就是说有些现代作品更注重的是个人内心情感的表达，每个人每个人有不同，体现的更多是个性；而古典作品更注重的是人类共识的价值观和情感的表达，所以可能更容易被人们理解和接受，而现代作品如果和作者有相同的感受的时候会更有感触吧。不过，从另外的角度来看，现代作品的创造还是在尝试阶段，有好作品的诞生，也有很多失败的作品，其实这也是舞蹈发展的一个过程，对于作品有优劣之分，对于时代不应当有优劣之分。不过两位老师都说到，欣赏和创造中我们都还是应该先好好研读经典，然后再结合时代或者民族特色，否则就会显得不伦不类。其实我觉得现在国内的有些创作就过于强求民族特点的体现，然后忽视了芭蕾的真正内涵吧，虽然我也说不上来到底它的真正内涵是什么，只是一种朦胧的感觉而已。总觉得像大红、牡丹亭、娘子军、北风吹什么的就是简单的古典舞加足尖，不是很好的创作，像胡桃的中国版、黄河啦、梁祝啦什么的就实在是更囧了……对我们一般欣赏者来说吧，也似乎是从经典的欣赏开始吧。

　　还有一点挺深的感触，刘老师说其实她自己当时在做演员的时候就光跳吧，没有太多的看全剧，偶尔看看知道个剧情，看看大家们是怎么个做动作而已，然后就自己做自己的，不注意别人在做什么，不注意整个剧目的体现，她说很多演员也是这样的。然后她还抱怨了一下，现在国际比赛中有十三四岁的小男孩会去条二幕的阿尔伯特变奏，来表现一个间接害死深爱的姑娘的忧郁小伙，确实过分了些，为了展示技巧忽视了情感的表现和整个剧目的完整了。我觉得还是很有道理的。其实自己在学剧目片段的时候，也并不是很完整的全剧全剧地看，通常都是看过几个版本的全剧，也都是纯粹的欣赏木有深入的去思考啊研究啊什么的，然后专门看各种版本的片段来扒动作，经常是看那个版本的处理觉得好就用，然后拼凑一下，自己跳得时候觉得美的很，并没有考虑全剧的效果。今天又看全剧的时候忽然间觉得自己学吉赛尔二幕片段的时候处理是有问题的，之前做的太柔了，完全没有维丽斯们的冷酷感，感觉就不太对了。今天下午的时候注意了一下，不过觉得吧有点心有余而力不足，自己做出来的动作怎么看怎么别扭，可能还是要再揣摩再揣摩吧。

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(五)：吉赛尔。芭蕾版倩女幽魂

　　花了两个下午时间才看完。第一次听说吉赛尔是在几年前一部芭蕾主题的日剧里，美丽的女主角是英国皇家芭蕾学院出身的明星级大师，虽然受到严重心脏疾病的困扰，但仍然为了争取在公演里吉赛尔的角色而努力练习。那个时候就很想看看完整的吉赛尔，它是传说中最顶级最经典的芭蕾剧目，技巧最高、表演最精湛同时又有着古老的历史。

　　《吉赛尔/Giselle》的创作灵感来自德国大诗人海涅的《论德意志》和法国文豪雨果的《东方诗集》中的《幽灵》一诗，于1841年6月28日首演于巴黎国家歌剧院。故事发生在欧洲中世纪莱茵河畔的一个村庄，少女吉赛尔与微服出访的伯爵阿尔布雷希特一见钟情，伯爵由于不愿伤害这位出身卑微的纯情少女，没有向她袒露自己的真实身份。猎场看守人希拉利昂对吉赛尔一直苦苦地单相思，阿尔布雷希特的到来立即引起他的注意和怀疑。恰在此时，亲王带着女儿巴蒂尔德公主外出打猎，在吉赛尔母女盛情相邀下落座小憩。希拉利昂找到了阿尔布雷希特藏匿起来的贵族佩剑，迫使他当众承认自己是门第高贵的伯爵，并已同巴蒂尔德公主订婚。吉赛尔闻讯当场精神失常，心碎而猝死。

　　坟场月色朦胧，磷光闪烁，吉赛尔坟前那硕大的十字架更增添了几分凄冷而恐怖的气氛。欧洲民间传说中那些因在婚礼前被负心男人抛弃而屈死的少女们，化作白色的幽灵纷纷登场，在幽灵女王米尔达的率领下，将所有能诱捕到的男人用舞蹈死死缠住，直到他们跳得精疲力竭地死去为止。阿尔布雷希特捧着洁白如玉的百合花来了，他终于和吉赛尔的幽灵相会，并取得了她的谅解，两人再次沉浸在那虚幻却依旧缠绵悱恻的玫瑰梦境里。在吉赛尔的保护下，阿尔布雷希特免遭众幽灵的报复。拂晓将临，幽灵们匆匆消逝在晨雾中，吉赛尔与阿尔布雷希特也不得不依依惜别，一出天上人间皆不能实现的爱情悲剧静静地结束。

　　166年过去了，《吉赛尔》经受了时间的考验流传至今，在各国舞台上常演不衰。吉赛尔与阿尔布雷希特的双人舞，因难度系数颇大而成为历届国际芭蕾大赛的必选节目。能否出色地完成戏舞并重的《吉赛尔》，则成为芭蕾女主角是否可以成为国际水准的芭蕾明星的试金石。

　　————————————————————————————————

　　.s.

　　土豆上的视频

　　http://www.tudou.com/playlist/id/749122/

　　白色浪漫的顶峰—芭蕾舞剧《吉赛尔》

　　http://www.gjart.cn/viewnews.asp？id=1054

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(六)：一枝、又一枝，全是爱

　　在维利丝们来迎接吉赛尔前往彼岸世界时，吉赛尔是否还留恋现世，我不得而知。只是当阿尔伯特在迷幻森林里跳起无法终止的舞蹈时，已成为幽灵的吉赛尔依然无法放弃对阿尔伯特的爱而出面维护他，纵然这爱是正是赐予她死亡的毒药，纵然她已然是一缕只能消散在晨曦中的幽魂，也无法不爱，不能割舍。

　　有了美丽的吉赛尔天真纯洁才有了阿尔伯特的爱慕，有了身份的悬殊，才成全这场美丽的爱情的悲剧。若吉赛尔没有死去，对阿尔伯特来说，吉赛尔也只不过生命中的风流一页，当阿尔伯特老去时，回忆往昔，芸芸爱情场中的一个悲苦女主角而已。而对吉赛尔来说，生命因为这位那索西斯的到来戛然而止，全部的爱，全部的生命从此只会与阿尔伯特相系，生命终结于爱，永远鲜活，永远纯洁。

　　为了一滴甜蜜，女人宁可掀起血海滔天。没有美狄亚为了伊阿宋弑兄叛国、毒杀情敌，痛杀爱子的惨烈勇气。纯良少女吉赛尔既然做不出伤害别人的事，伤害自己总不会违背良心的，因为阿尔伯特这一丁点虚幻的爱奋不顾身，生命也舍弃，决绝，她死时心中总归有些得意的：这样你便一辈子记得我，你这一生都将背负我的死亡。任性的女子啊。

　　所以我不会让你死去，我会救你，我用散落的一枝枝百合引导你走出维利丝的迷宫，我要你活着记得我的爱，永生，永世。

　　清晨阳光穿过森林间隙、消失的维利丝、如梦初醒的爵爷阿尔伯特。

　　散落林间的百合，如何才能被拾起。

　　这一枝、又一枝，全是爱。

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(七)：弗拉奇 我心目中的吉赛尔代言人

　　小时候自打看过一本缎带舞鞋后就对芭蕾这种舞蹈陷入了一发不可收拾的痴迷，当时在影城买到这个版本的GISELLE实在是我的幸运。我最开始接触的就是这一版的吉赛尔，以后再看别的版本仍旧觉得她们无法超越。

　　弗拉奇的吉赛尔的美已经超越用语言形容的程度，最精华的地方就在于稳和静，而这其中却有如海潮一般的深情，每一个动作，指尖她已经化为吉赛尔，而并不是在演绎吉赛尔，其他版本的吉赛尔无论技巧多么高超，也始终给人以演的感觉，唯有弗拉奇的吉赛尔给我一种完全自然流畅的观感，她完全不需要卖弄高超的舞姿，仍然给人留下深刻的印象，每一个看起来简单的动作，实际上都包含着无比深厚的功底，而表现力则真正增之一份则过，减之一分则不足。看了她我才相信原来真的有如精灵般轻盈仿佛一抓就会消失的舞姿。

　　《芭蕾电影《吉赛尔》》观后感(八)：我心目中最经典的吉赛尔版本

　　吉赛尔的剧情很简单。爱情双方的身份相差悬殊，男主对女主的欺骗与背叛、女主对男主的复仇与宽恕使这个剧目与现代人的情感产生共鸣。是一部让人百看不厌，常演常新的芭蕾舞剧。

　　这个版本的吉赛尔是我最喜爱的吉赛尔录像。主演是意大利的Carla Fracci和丹麦的Erik Bruhn。他们两个是六十年代非常经典的芭蕾搭档，合作了《吉赛尔》、《仙女》、《葛蓓莉亚》等浪漫主义芭蕾。他们俩也是我心目中最佳的吉赛尔和伯爵。

　　Carla Fracci的吉赛尔在第一幕中活泼、热情、甜美，从她的神情中能看出她深爱着伯爵，吉赛尔知道真相之后陷入疯狂的表演很真实感人。第二幕中吉赛尔的幽灵又深情又悲伤，轻盈的舞步给人缥缈的感觉，看上去不属于这个世界。和第一幕的少女很不一样。Carla Fracci被很多芭蕾演员和评论家誉为真正的吉赛尔。

　　Erik Bruhn的伯爵非常高贵（我认为他是风格最高贵的伯爵），虽然当年已经过了40岁，但是动作干净、轻盈、优雅，这也是丹麦布农维尔学派演员的特点。丹麦虽然是个人口500多万的小国，但出了不少很优秀的男演员。Bruhn的伯爵的表演在我看来和其他演员都不一样，既不是玩弄女性的花花公子，也不是深爱着吉赛尔的年轻人。他的风格比较冷，给人的感觉是伯爵只是对吉赛尔友好，而吉赛尔理解成了爱情，单恋上了伯爵。他在第二幕开头拿着花出现在吉赛尔坟墓前，表情严肃忧郁，看上去像是因为自己间接导致了吉赛尔的死亡而感到内疚，并没有表现出很悲伤的样子。吉赛尔出现后两人的双人舞配合默契，很有chemistry，毕竟是经典的搭档。最后伯爵在幽灵们的逼迫下跳舞也保持着高贵优雅的风格。

　　这一版的配角也跟给力。鬼王是丹麦的Toni Lander，她有种冰雪女王的冷傲。Toni Lander是丹麦皇家芭蕾舞团（RDB)1932至1951年总监Harald Lander（练习曲的编舞）的第二任妻子，Harald Lander很好色，1951年，一些女演员指控他性骚扰，剧团里的很多人抓住这个机会要求他辞职，这就是RDB历史上著名的"Lander Scandal"，当时二十出头的Erik Bruhn是积极反对Lander的人之一（出于艺术方面的原因），不过Harald Lander对他很重用，他还是Toni Lander的搭档。之后Lander夫妇离开了RDB，Harald Lander在巴黎歌剧院芭蕾舞团当了几年总监，Toni Lander加入了ABT，她在1965年与Lander离婚，之后嫁给了ABT的演员Bruce Marks，有趣的是Bruce Marks在这版吉赛尔里饰演守林人，因此这版录像里的鬼王和守林人是夫妻。六十年代后期 ，Bruhn在荷兰演出时和Harald Lander、Toni Lander偶然相遇，他和两位Lander又和解了，1969年他还参演了在丹麦电视台播放的Lander的练习曲录像。这版吉赛尔美中不足的地方是有些镜头故意制造特效，破坏了舞剧的效果。