《无限的未知》是一部由谷口悟朗执导，白鸟哲 / 保志总一朗 / 桑岛法子主演的一部科幻 / 动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《无限的未知》影评(一)：谷口是神。RYVIUS思考无力。【配乐为什么那么美式？】

　　看完已经无力再去思考些什么了。

　　最后一集，谷口悟郎再一次让我哭得满脸泪水停不下来，可是它根本就没在催泪。

　　音乐：谷口片子选的音乐总是很奇怪，但又莫名的契合，OP超赞。

　　【好吧，刚开始听那些美式rap真的好违和】

　　剧情：简单却不俗。487个学生的生存故事罢了。

　　人物：极优秀的群像，除了圣母男主以外，很多人都被描绘得很精彩。【谷口连IR这种都能做出来，LLX根本就是小儿科的人物描写了】

　　内涵：额...别家文章分析得可好啦~

　　其他：

　　喜欢的台词【可多了~】（大意）：

　　人与人之间是不可能获得相互理解的，但人又不能独立生存下去，人一定会去寻找朋友，这个过程是痛苦的，即使痛苦也要前进，也要活下去。

　　不可能舍弃过去，没有过去就没有现在的我。

　　.......

　　经过八个月的漂流，他们都成长了【成长后的他们基本没有讨厌的角色了呢~】

　　他们回到了Ryvius。

　　尼亚笑得很美【被尼亚的笑容治愈到哭的更惨T_T】

　　【那些死了的孩子怎么办？那些在RYVIUS上，特殊情况特殊社会，导致的现代社会会认定为犯罪的行为应该怎么处理？算了，这些问题不要想了】

　　《无限的未知》影评(二)：关于“无限的利维亚斯”的若干闪回和想法。

　　“无限的利维亚斯”给我的第一个深刻印象是出现在Youku分集列表的页面上，里面记载了此片每一集的播放次数。其中第一集是4500 ，第二集是2200 ，第三集是1600 ，第四集是1300 ，第五集是1200 ，之后的PV以一种“偶有回升，总体疲弱”的趋势持续下降，一直到第22集800 达到最低峰。虽然在结局的26集有个回流小高潮，上到1500 ，但总体的PV走向，基本可以反映出，对于不少观众来说，坚持看完此片是对他们身心一个极大的摧残。

　　【一部反映人类社会学的巨著】

　　其实我完全可以理解。“无限的利维亚斯”打着科幻架空片的旗号，一开场就又星际又宇宙又战舰又爱情什么的，本来应该活像一部民工式热血动漫的桥段，期待着各种帅爆炸形态的战舰和高达，使用者各种华丽的招式，遵循着某个简单得要死的“复杂系统”去相互战斗，最后换取地球的和平。但矢立肇们不这样想，影片一开始就采用大量蒙太奇的手法，重插在全片数十个角色之间，一大堆不知所谓的专业术语，超级跳跃的推进方式，使人连续看了数集缺还在云里雾里。

　　全片可能起码看了七八集才能挤出一条大致的脉络，看了十五、六集才能看出一个主体思想，看了二十集才能等到高潮。而对于不少观众，尤其是中国观众来说，受“动画”和“连续剧”这两个早以定型的快餐式文化符号影响，实在很难让人有耐性作这么长时间的等待。

　　但如果你有幸将之看完，你会发现，这是一部不折不扣的反映人类社会演变的进化的巨著。

　　【国家的形成】

　　在一艘封闭的宇宙战舰上，487名学生隔绝了一切通往外界的信息；战舰上有一套完整的运作系统，充足但有限的食物，清晰而复杂的社交网络，稳定却充满变数的管理层。在这帮人里面，因为技术、能力的地位的原因，有着明确的阶级划分。管理层在内政上，要保持着舰内民众各方面的和谐安定，在外交上，要不断寻找能够接纳他们的政治团体，而且在谈判破裂的阶段，还经常需要进入战争状态。可以说，在“利维亚斯”号里面，齐集了一个政体该有的运转方式，可以说得上是一个袖珍版的国家机器。

　　【文明诞生的最初总是伴随着民主】

　　其实历史上很多文明最早的政治制度，都是和民主有关的——对内民主。因为对内民主可以最大程度瓦解联盟之间的矛盾。而利维亚斯号里面大部分人都是接受过现代民主洗礼的民众，所以他们轻易接受了阶级比他们高的Zwei对他们进行的民主统治。

　　【民主模式可能更适合运用于少数派和精英阶层】

　　但是民主政治有一个天然缺陷，就是它必须建立在繁荣的盛世社会里。当联盟强大，族内大部分人都处于相对稳定的状态时，政体内部的人都会为这套系统而自豪。但当联盟出现重大危机——比如像故事里的利维亚斯号出现军事危机时，民主政治的脆弱性就会显示出来——尤其是，当联盟内的民众基本素质普片低下的时候。

　　其实在三次元世界的某大国，他们常用的抵制民主政治的说辞，是有一定道理的。民主政治的确需要大多数人都具备良好的公民素质，因为民主的实质就是“多数人的自由”，而如果想要社会能够健康运转，拥有自由的人是需要高度自律性的，不然民主的优势无法体现出来。

　　【民主与左右无关，且和独裁之间总有交替性演变规律】

　　在“利维亚斯”号上，上层建筑实行过两次民主式管理。第一次是初始阶段，第二次是“岚”等人被放逐后。但两次民主时期都伴随着军事危机而不同形式地被推翻。第一次可以说是被极右团体颠覆，第二次是自身演化成极左。

　　可以看到，其实民主本身无关左右，但只要民主世界遭遇重大危机，无论是向左移一步，还是向右移一步，都将演变成独裁。

　　民主和独裁这两种截然不同的理念，虽然看似相互对立，却又相互依靠。自这两种模式同时存在于世上开始，它们互相之间就是否定对方的最直接和高效的方法。民主和独裁其中一个最大的分别就是效率的差异。独裁在处事效率方面的优势是民主无法比拟的！因为民主其实就是各种不同利益群相互妥协的一个过程；而独裁则简单得多，它只需要由最强者制定一套高压的规则就可以运作。尤其在面对危急关头，独裁的方式拥有压倒性的优势。而生活物资由按需分配到按劳分配的转变，也事实上为“利维亚斯”号带来效益。

　　【所有的政治模式都潜伏着独裁的因子】

　　因为独裁模式的高效和直接，导致到独裁因子永远潜伏于所有政体当中。Zwei最早实行的民主模式里面，最初为了维护“利维亚斯”号民众情绪的稳定，向他们隐藏了很多外交和军事真相，而欺骗实际就是一种独裁手段。而事实上，岚等人要推翻Zwei的最直接理由就是因为他们隐藏了真相。岚等人代表着“利维亚斯”号的精英阶层，而精英总是讨厌被别人独裁。但精英们却是全世界最大的独裁潜在犯——当岚接管“利维亚斯”号管理层后，舰上遭遇重大军事和外交事件时，他们同样选择向群众隐瞒真相，而且还用上与Zwei最初完全相同的理由——维护民众情绪的稳定。

　　而后面的几次政权移交则更不用说了，每一个政权班子里面都充斥着挥之不去的独裁基恩。而且，在“利维亚斯”号的每一个政权里，都存在一帮拥有特权意识和特权实质的领导层。

　　可见，其实对于为数众多的精英群来说，民主只是一种手段，独裁才是目的。

　　【不少人心目中都存在希望被独裁的本能】

　　与精英相对的，是在一般平民百姓心目中，虽然口头上永远抗议被独裁统治，但内心缺隐藏着希望被独裁的本能。

　　因为对于能力不出众的大多数人来说（比如你和我），在大是大非面前，总面临着“选择障碍”。而处于独裁统治时，由于重大事项都有高层帮你做决定，因而大大减少了面临选择的压力和承担后果的风险。如在“利维亚斯”号里，当岚政权被推翻后，面对一连串军事尤其是内政危机时，就有不少人怀念岚，认为在他的统治时期政局是相对最稳定的。

　　【独裁的最大缺陷可能在于无法保证多数人的利益】

　　独裁的实则其实就是“少数人的自由”，它模式虽然效率甚高，但始终只适合在非寻找的历史时期。在军事外交内政都相对平稳的状态下，高压统治的欺骗性容易激起大多数处于利益链下层的民众的反抗情绪。而且，独裁统治的根基来自于谎言，但谎言无论修饰得再好也始终是谎言，它在逻辑上是肯定有漏洞的，当漏洞被识破后，必然将遭遇强烈抵制。在岚的极右时期，岚由于不满下层群众的愚蠢，和为达到目的不择手段的自私因子涌动，密谋抛弃“利维亚斯”号独自逃走，最终被群众发现从而被推翻；而在育己的极左时期，也因为变态式的高压统治——对犯罪的零容忍，加上将人的地位按能力划分成五个等级这种混合着极右的独裁方式管理，引起极大的民怨，在面对反抗时，也只有用武力镇压的方式去维稳。虽然故事最终在这个时候迎来结局，但如果按这般发展下去，也必然是另一次流血革命。

　　【绝对的民主与独裁恐怕都难以实行】

　　绝对独裁的祸害自不必说，而我认为，在乌托邦世界来临之前，绝对的民主也不可能生存于世上。因为人的个体始终存在差异，能力上的分歧导致世间一切生命都不可能拥有绝对平等的权利。目前三次元世界上最大的“民主帝国”——美国，它的民主模式之所以能一直存在并发展，是因为以美国为首的现代民主世界自二战以来始终也未遭受过真正重大的灾难。而且像美国这种以民主作包装，以独裁为目的的统治方式（美国政府内里的独裁性质恐怕没必要举证了）也能最大限度发挥民主理念的优势。因为说到底，独裁其实就是一种说谎技巧高低的较量，目前，美国这种能力卓绝群伦，因而得到世界大多数人的支持。而三次元上另一个大国在这方面的表现却是惨不忍睹，自然遭到大众所唾弃。

　　【关于“无限的利维亚斯”最后的只言片语】

　　这部99年获日本动画大赏第三名的作品可以说接近神作！除了对人类社会的细致描写以外，剧中人物众多，发挥作用的角色达数十人！每个人的个性都不尽相同，代表人类每一种相异的价值取向，而蒙太奇的处理手法也使故事在高潮阶段的震撼性大大加强！配乐和主题、片尾、插曲也非常精彩。

　　此片还有一个很有趣的地方，就是向世人说明世上并没有救世主——故事里没有一个传统意义上属“完美”的角色。每一个人都很惹人讨厌，当然，有些人比另一些人更讨厌，比如女舰长尤伊莉，比如男主角昂治——有时我能非常体会到他弟弟佑希想要揍他的原因。

　　可惜不知道是否受篇幅所限，还有少量瑕疵存在。

　　例如不少角色的行为动机都缺少一个完整性的交代：阿岚与他父亲的羁绊只是冲冲带过，法奈想要砍断的过去也没有详细说法，那几位皈依法奈的跟班每天在她房间干什么也完全没有提到（相信应该是提供性服务），昂治胳膊的伤疤好像编剧也完全忘记了这回事。然后，不知是不是因为我看得不够仔细还是翻译问题，到现在我还没搞明白究竟政府军知道利维亚斯全都是小孩后，竟然继续对其攻击，而不是将他们招降的原因是什么。还有，结局，使我有点不爽。

　　《无限的未知》影评(三)：少众不代表品味

　　一口气看到16集

　　这才慢慢的出现点高潮，如果不是老是有人说这是部神作的话，都想放弃了。

　　要看体现人类在绝境无助，绝望时表现出来的矛盾本性和欲望挣扎，可以看看斯蒂芬金的迷雾，EDGE等电影。

　　要说EVA是神作也不假，抛开EVA虚无的宗教观点，无论是人物画风的刻画，还是细节的描述，比如庞大如巨型蜂巢般地下基地，新东京城，启动零号机，发射阳极机关枪时所需要的电力时种种的复杂臃肿手续和过程，编剧们在设定如此庞大的系统时，不吝体力的给假设中需要的背景的描述，所花的功力才让人觉得那个世界是如此的可信，可以这么说，EVA从第一集开始就紧紧的捉住观众的眼球，而且和圣经等内容的结合也恰到好处，如果不是结局过多的意识上的描述，效果会更好。

　　看看无限里的战舰设定和战斗描述，和EVA比简直就是小孩子的信手涂鸦，真是TMD的不负责任。

　　即便是和不那么讲究的《星空清理者》相比，在细节刻画上，无限简直就是个50分的不及格，同样是要看完全部才能体会到高潮和微妙，至少看《星空清理者》时，还不会那么无聊，起码还有点笑料不时的出现。

　　描绘人类的复杂心态和矛盾本性不一定是需要如白开水般的客观和直白，至少从情节上布局的平淡和缓慢，只能说是编剧的功力不足，无限称不上是神作。

　　终于看完了全部，完全没有看《星空清理者》结局时的那种感动，也许是无限太做作了，为了剧情而剧情，很多情绪的爆发、崩溃、发泄、救赎、思索，后悔。不管是恋姐狂的暴走，相叶弟弟的无厘头抵触，哪个神马要切断过去走向未来的御女，还要因为剧情的冲突的需要，敌对战舰的指挥官一律表现出跟猪头一般的情绪失控，易怒（不是受到战舰生物的影响，其他副手可是很冷静的），就这EQ能当上舰长，作者你TMD的在侮辱观众的智商吗？

　　看看《星空清理者》是怎么安排的，用两人因逃生在月球上在徒步回去寻找救援时刻，面对金子般珍贵的有限氧气，理智与生存的欲望，人性的本能在冲突的时候，是甩掉受伤昏迷的伙伴，把伙伴的的氧气拿给自己求生，还是坚持自己的道德底线？这发生的如此的自然，有冲击力。

　　无限的一句台词说的比较好，个人的力量是有限的，不要太勉强

　　《无限的未知》影评(四)：《无限的未知》：那个追求世界和平的人

　　这两天看了一部动漫，无限的未知，讲的是一群青少年在一艘封闭的宇宙飞船上尝试各种社会形势最终艰难活下来的故事，情节不复杂，主题也算简单，最终普世价值观拯救世界。

　　令我在意的是，其中的男主，是一个特别“普通”的人，废柴，不果断，软弱，总是在被别人左右，永远在讨好所有人，不希望与任何人发生矛盾，更不想要伤害别人，即使是他自己受到生命威胁时也毫无勇气抵抗，反而是当有人会伤害别人，伤害集体利益的时候，他总能挺身而出，用义正言辞的大道理去说服对方。

　　也正是因此，他总是被大家信任，被大家拥戴，或者说，像狗一样被大家使唤，也正因为他的努力，这个小社会也一直平稳的运行着。直到有一天，突发状况，人们发现不知道该做什么，希望他来领导的时候，发现他并没有能力去做出正确的判断，更没有不顾一切追求目标的勇气，对他失望透顶，把一切罪责都怪在他头上，瞬间把他抛弃了。

　　我很为这个男主的设定与遭遇所触动，一方面觉得他很可怜，明明一直在无私的付出所有，满足所有人的要求，到最后就这样被一脚踢开，真是很残忍；另一方面，我也觉得他很可恨，为什么没有站起来抵抗的勇气，为什么不说出自己的真实感受，表达不满，去伤害别人从而保护自己。

　　其实现实中这样的人很多，又或者说，越是“优秀”的人，越受“欢迎”的人，往往越会容易陷入男主这样悲惨的境地。我把这种总是希望满足别人的期待，不想伤害别人，永远天真的相信能平衡所有人的理想主义者，称为追求世界和平的人，

　　不得不说到清华，这个以“听话出活儿”的标准来衡量人才的中国第一学府，确实是培养了一批又一批完美的追求世界和平的人。他们的一生都在努力满足所有人的要求，从小懂事，听父母话，不淘气不打闹，上学了听老师话，好好学习，不玩游戏不运动，终于进入大学，获得了自由，却习惯了被人“领”着走路，于是继续听辅导员的话，听教授的话，踏踏实实学习，踏踏实实做科研，然后毕业了进入企业，听领导话，踏踏实实工作，为祖国奉献一生。

　　万幸的是，清华的学生算是这些追求世界和平的人中能力最高的，所以他们大多数时候都能努力的满足所有人的要求，于是就一直在被世人追捧着，仰慕着，成为一个又一个“成功”的人，没有遇到男主这样悲惨的遭遇。

　　然而人生在世，人性复杂，哪里会有能永远满足的人和事呢， 总会出现失败，失望，失落，而这些对于追求完美的和平主义者来说是毁灭性的打击，而且越是后期，当他们已经习惯了和平与稳定的时候，这样的打击越是致命的。

　　他们会很痛苦，他们会很无助，他们会很不知所措，更重要的是，他们会怀疑自己的信念，自己的能力，自己的追求，然后发现不知道自己是什么，想要什么，从而一蹶不振。

　　其实从一开始，他们只是单纯的很善良，不想伤害别人而已，于是总是在满足别人，希望所有人都开心，可后来，渐渐地，他们习惯了人们的赞赏，尊重，敬仰，他们把这种“为别人而活”变成了自己的信仰，把这个无所不能的自己当成了神，沉浸在被所有人尊重喜爱的表象中，于是遗失了自我，活成了一条狗。

　　我从小就是一个善良的人，我不喜欢伤害别人，也不忍心拒绝别人，我就是男主那样的希望世界和平的人。所以我经常被欺负，又总是很受欢迎。这种情况一直持续到高中毕业，因为我还算聪明，又比较勤奋，所以一直在做一个乖孩子，好学生，正经人，也因此一直混的很好。进入大学后，一下子自由了，能做的事情很多，于是反而我发现我什么都做不好了，学习跟不上，社工做了很多却总有比自己厉害的，唯一拿得出手的体育还经常被别人虐，于是我的状态一下子从“能满足所有人”跌落到了“让所有人失望”的情况。还好我有很多知心朋友，并没有因为这些而远离我，让我逐渐从失落和迷茫中走了出来，我终于明白，真实的生活充满不确定，而我只是个普通人，不可能上天入地，同时满足所有人，更不可能期待所有人都善待我，我要为自己活着，我要保护自己，我要表达自我。

　　也就是从那时起，我收获了真正的平静和自由。

　　后来男主在关键时刻终于觉醒了，走出了自我怀疑与迷茫，他坚信自己的善良道德是的的，于是毅然决然的做出了正确的行动，拯救了所有人。

　　半年后，他又遇到了曾经的好友，他说：

　　不要太勉强自己，每个人所拥有的力量，顶多就那样而已，我们只要尽自己所能，去做自己想做的事，就算抓到的不是未来，只要是明天就够了，我是认为，只要这样就足够了。

　　愿每一个追求世界和平的人，都能在自己的世界里得到和平。

　　《无限的未知》影评(五)：神作当之无愧

　　看见很多人表示这片烂尾表示不解，我觉得这部动画拍的很好啊，并没有烂尾，唯一要说的烂就是男主最后表示要去找邪教教主吧。。。。。

　　看完后表示罪恶王冠和革命机都有点在借鉴这部片的意思吧。

　　里面对的人性的刻画很棒啊，每个人角色都有鲜明的性格特点。

　　不过男主角真的是史上最弱的男主角啊，学习不行，不会打架，跑几步还会喘，也不会驾驶机体，其他同类的男主内心在软弱优柔寡断好歹机体只有他能开还开的最好啊，而这部作品的男主角只会嘴炮最后给人一个爱的抱抱。

　　很多人说稍后面黑了，我觉得没有黑啊。。。。。不过稍被QJ了我真的有点难过，那么可爱的一个小姑娘。

　　然后此片其实叙事放到现在看真的有点慢，一直到十几集才有一个完整的世界观交代，在这十几集前我也很疑惑为什么要打他们？地球的救援部队呢？那个三无娘到底是个啥？

　　不过看到结尾我也不明白邪教公主第一集为啥要跟大家反着跑啊。。。。。。

　　佑希弟弟就是顶着一张基拉脸的真飞鸟

　　以及OP ED真的很棒啊，而且每集的OP插入的真的很恰到好处，这种预告放在ED前的做法也很创新啊

　　《无限的未知》影评(六)："在无限的未知中,破茧成蝶" -- 记"无限的未知"

　　很多年以前在"动漫时代"上看到一篇介绍"无限的未知"的文章,当时只是被其中所描写的双胞胎兄弟之间纠葛与矛盾的感情所吸引,想过要看一下这部作品,但没想到一拖就拖了十几年.

　　前几天突然想起来这部动画,于是便找出来看,竟一发不可收拾,二十多集两天便看完了.一集追着一集,简直欲罢不能.

　　虽然是99年的动画,但节奏把握很好,画面也不错,剧情更是吸引人,甚至连音乐都丝毫没有"过时"之感,不得不感叹这部动画当时制作得用心与精良.

　　看完整部动画,不由得会去思考"无限的未知"究竟想要传达一些怎样的想法.是社会制度的变迁？还是主人公身心的成长？将四百来个少年少女放置在极端的环境,经过二十多集的绝望,挣扎,甚至陷入地狱般的泥沼,最后竟奇迹般地迎来了美好的结局.

　　不管编剧用了怎样的理由,最终目的都只是为了设定出"利维亚斯"这个极端的封闭环境.外面是穷追不舍的不明敌对势力,里面则是惊慌失措的孩子们.

　　动画将主人公们设定为十几岁的少年,才是最具有现实意义的吧.动画的一开始,教官们,也就是保护孩子们的成年人全都死去了.留下这些少年在孤立无援的情况下,独自迎击外面的敌对势力,而追杀他们的则是另一批成年人.

　　抛去SF动画的外壳不谈,这样的设定难道不就是敏感纤细的少年在失去父母的保护,学校的庇护,心怀恐惧与质疑地地去独立去面对外面的成人世界.而那个世界一开始呈现在他们面前的是冰冷,是敌意,是不可预测的未知,是无休止的压迫.

　　他们反击,却又被追逐得四处溃逃.没有一处可以成为避风港.逃到最后,浑身是刺,又满身伤痕的自己似乎已然陷入了绝境.

　　还有什么办法吗？

　　如果只是想要活下去的话.

　　男主角昴治此时交出了他的那份答卷.

　　放弃抵抗.

　　向世界投降.

　　看过很多评论,似乎多数人都不太喜欢无限的这位男主角.究其原因,要说的话,或许正在于他实在太像一个普通人了,也就是说这是一个不像主角的主角,平凡一如你我.成绩一般,性格一般,容貌一般,毫无出挑之处,甚至一直到最后都不要指望能够看到他来个激动人心的咸鱼大翻身.

　　然而恰恰是普通这一点,使得昴治成为了日升动画里一个非常特别的主角,这也是制作方的特别用意吧.

　　这部动画想要表现的正是一位普通少年如何去融入外在的世界.

　　当你怀着敌意去面对世界,世界对你也是充满敌意.

　　我们改变不了社会,所以惟有改变自己,去妥协,去顺应社会.

　　作为普通人的昴治,最终的选择便是如此.

　　这便是在日本这个以集体价值为普世论的社会中的处世之道,放到我们这边来说,相信也同样如此吧.不管你个人的才华如何了得,个性如何独特,首先为人要满足的第一点,便是顺应世界,与之作对的话,或许连生存都无法确保.

　　quot;无限的未知"中另一个时常被提起的主题便是:

　　quot;我想要活下去"

　　每次看到这样的桥段时,都忍不住想要感慨一句日本人的危机意识可真够强烈的.

　　和昴治为了活下去而主动妥协不同,育己和佑希所代表的精英集团的选择是与世界抗争.他们拼命抵抗来自外界的冲击,战斗战斗再战斗,直到体无完肤,将自己陷入囹圄之中,被迫投降.

　　从这一点来说,制作方的那些成年人们,究竟是对不成熟的自我中心的少年们对外界抗争的一种嘲讽呢,抑或是过来人般语重心长的谆谆教诲呢？这我无从得知,只觉得对十几岁的孩子来说,也算是当头一棒的某种恶意吧.

　　无限的结局并非依靠英雄战胜邪恶这样让人能够长舒一口气的畅快结局.我们看到的只是一群少年的妥协,然后事件便渐渐云淡风轻了.

　　孩子们被从封闭的环境中解放出来,回归了正常的世界.从前的痛苦与绝望仿佛梦境一般.

　　或许这种痛楚是每一个进入成人世界的人都要经历的吧.

　　当你转过身再去看看那段岁月,也只是青春时代的一支插曲罢了.

　　在无限的利维亚斯中,面对的是迷惘与未知的未来,恐惧与不安塞满心中,要如何生存下去,又要为了什么理想去生存下去,抱持着怎样的理念活下去,惟有厘清了思绪,未来的人生才能好好走下去.

　　所以对我而言,"无限的未知"是一部披着SF外衣的残酷青春片,有很多人从各种角度分析过这部动画,从微型社会的变迁也好,在极端环境下人的本性探讨也好,优秀的文章十多年前也出现了不少,但归根结底,这是一部关于成长的作品.

　　很优秀,很好看,并且会让人重新审视自己的作品.即使过了十几年,依然有其意义的存在.或许对于十几岁的孩子,比起超级系的一人改变世界这样的题材,"无限的未知"更具现实意义吧.

　　《无限的未知》影评(七)：社会、人性、一场政治的辩论

　　关于社会

　　这是一个社会的形成史和发展史，阶级形成、按劳分配、特权、效用最大化、集权统治、暴乱、暴力震慑、政权推翻、革命、军事斗争……而这一切，由幸存的487名16岁左右的孩子演绎上映。只是想活下去，生存的本能激发潜在的本性，科技版的大逃杀，不同的是，这里没有限制活着的人数、没有武器的提供、没有明确的敌人、没有一个看得见的承诺、没有人保证剩下来的人一定拥有明天。

　　现实痛苦到只有逃避，未来绝望到不再期待明天的到来，过去悲哀到染上鲜血也要斩断，就算如此，依然挣扎着活着。这是一个原始的社会，考虑着如何生存，如何生活已经是逝去的过去与不知道是否存在的未来的事情。

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　　关于人性

　　因为不安所以靠近，因为懦弱所以退让，因为绝望所以放肆，因为未知所以怀疑，因为不满所以对立，因为便捷所以利用，因为轻松所以随波逐流，因为无能所以认命……里面的人物都有着非常鲜明的性格，每一个人都值得去琢磨。

　　相叶昂治

　　因为害怕被伤害，所以温柔地对待每一个人，期待能得到别人同样的温柔；坚持正义之理，却是平凡平庸之辈，任何事情面前没有任何作用；以为自己是有主见之人，却从未为自己的主张坚持下去，轻易选择隐忍、选择沉默。这样的一个人身上有着这个社会大多数人的缩影，真实而且让人痛恨。当然，由昂治开始认识这样的自己到接受这样的自己开始，他急速成长，伴随着残酷的真相和真实的疼痛。这个则是我们大多数人所缺乏的。

　　相叶佑希

　　如果是学生时期的我，佑希毫无疑问会成为我的最爱，光是一个天才的头衔，一张帅气的容颜，一副冷酷的性情足以吸引大部分的女性。这也是社会的上层人物，或者说精英的写照，强者偶尔散发着的对那些没有主见，随波逐流的人的鄙视，对弱者的不屑，对那些只会埋怨妒忌别人所有的人的极度不满，对实力相当的对手的执着，对承认自己错误的极度抗拒。

　　尾濑育巳

　　被过去一直束缚的人，因为过于善良、过于正直，再加上拥有才能，才会强加给自己远远超出承受能力责任与担当。所有的遭遇都无处诉说，便独自承受，直到痛苦蒙蔽双眼，于是开始迷失。最开始的时候非常喜欢的一个人物，可是过于悲哀的经历不忍继续琢磨。

　　由莉

　　天才般的头脑，正直的性格，纯天然的美女，不轻易放弃的坚强。一直在想，像由莉这种近乎完美的女性角色在被推选为舰长的时候怎么突然就弱下来了？单纯因为爱情而降低了智商？估计不应如此。思考过后，发现也许是责任的重量导致。在教练尚在、鲁库司为舰长或者布鲁掌权的时候，就算由莉需要在关键时刻提出对策，但责任的大部分重量依然分不到由莉的身上。直到全部的责任都担在由莉的肩上，直到由莉需要对所有的生命负责，这一刻就能发现，由莉不适合担当舰长，就像赫格非常清楚的知道自己不适合领导，自己的位置是参谋一样。

　　仙蓬葵

　　仙蓬是这部动画中个人最喜欢的角色。普通的相貌、普通的能力、普通的性格，会笑会哭会害怕，真实不做作。魅力最大的是当她完全可以走特权后门的时候固执的靠自己赚取生活的基本；面对指责没有去否认自己尚未发现的小小私心；对朋友的执着。应该说仙蓬是唯一一个具备完整的人格魅力来面对这场灾难的人物，所以至始至终，她的性情没有太大的改变。

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　　一场政治的辩论

　　无限未知中反复出现了这样的一个选择，小众和大众的生命不能并存的时候，应该怎么选择？

　　所有老师的生命，换来487名学生存活；

　　一个女孩与几百个学生的生命；

　　少数弱者与大众的生命；

　　到了最终揭起幕后，居然是打算以这487位孩子为代价来寻求整个太阳系的人类的活路。

　　整部动画如同一场政治的辩论，试图演绎验证着杀戮的合法性、道德化。当然，在这里始终是带着否定来规划这场辩论的。只是，试试把自己推到这样的一个位置看看，选择权变成可怕的手榴弹。偏偏现实的社会是弱肉强食的，弱者很轻易的被舍弃，国家保障的也只是既得利益者的利益，生命就算生来公平，但保证不了公平的死去。

　　并非有意批评这样的现实，如果决策者是带着自己也是随时可以舍弃的一员而做出效用最大化的选择，这样的决策者早有背负所有怨恨的觉悟，也许还值得几分敬佩，不是所有人都有这样的胆量来承担，这样的人是带着被杀的觉悟来得战场的。不过，如果决策者只是单纯的认为自己高人一等，理所当然的应该存活，那么这样的人就只是单纯的寄生虫，寄生于自以为的优势当中，可憎可恨，偏偏无可奈何。

　　《无限的未知》影评(八)：家家酒的社会----有关《无限的利维亚斯》小想法若干

　　暑假里又复习了一遍26话的《无限的利维亚斯》，看的还是N年前买的VCD，已经是第三还是第四遍了，实在还是出于喜欢呐。

　　利维亚斯确实是——非常完备的，家家酒社会（笑）。

　　对于我来说，这部动画或许改名为《青春期宇宙秘室事件》会更加贴切主旨。虽然仍然被赋予了肩负人类未来走向的历史性使命，但实际上却只是扩大版的鲁滨逊漂流记——无论在人数，还是在空间上。按照编剧和导演的想法，我们能够大概揣测这部TV动画想要表达出来的东西：人类的未来和宇宙的关系；无限的可能性——外部空间和人们的内心；每一个人的喜怒哀乐组成的社会；复杂的人际关系、阶级等级、感情纠葛，全部融汇在封闭的宇航舰艇：利维亚斯里。

　　其实故事也是有基准的，就是作为操作系统的神秘少女利维亚斯本身，作者从她的口描述，评价，来确定整个故事的基调，非常巧妙的构思，而且可说确是完美地达到了想要表达的效果。密闭环境的设计使人性的膨胀和冲突达到了最大临界点。可以说，这是一部水准以上的动画。

　　然而，我想要谈论的，却不是这个。

　　虽然看起来是完备的社会，却只不过是小孩子的玩具。

　　虽然故事的跨度长达两年，真正的主体部分也有8个月之久，但实际上存在于利维亚斯内部的“社会组织”，却完全是一种应急性的强行拼凑。它并不符合客观发展规律——从人类社会和自然社会两个方面都是一样。这也就注定了主角们的行为活动，也完全是被迫状态下的本能反应。更何况他们全都还是少年孩童。

　　即使想以尚未成熟的个体表达人类和宇宙发展的无限扩展性，但选择这一群体作为叙述主线就已经偏离了主流轨道。毕竟，现今的社会是控制在成年人手中的，不论他们是白痴也好，傻瓜也罢——但我们的牢骚和不满却必须以他们的正常工作为前提。一旦跳脱出常轨，毁灭的只能是自己。

　　相叶昂治，影片中的第一男主角。个性多少类似于碇真嗣——我不是说自闭或是别扭到底那方面，而是指他的愿望：被所有人接受。或许有人会反驳说，昂治君的希望是使所有人得到幸福——那是当然的，但起码的前提条件是使自己先获得满足。因此，他的性格被才被设定为老好人，满口大道理，容忍，窝囊，承受痛苦等等。

　　与此相对，相叶由希则是完全不管外界环境、按自己的心意任意行事的代表。

　　作为昂治的弟弟，由希自幼年一直受到兄长的庇护，这在父母离婚的家庭里是非常常见的。然而，和睦的兄弟情谊没能维持很久，成长中的由希很快发现到昂治温良性格中的另一面：循规蹈矩，凡事隐忍，甚至遇到再如何不平的事情也压抑自己的情绪。这些在成人世界中被当作美德，不，应该是“理所当然”的特点，却深深地为由希所不齿。于是，兄弟俩的矛盾暗暗发芽，迅速滋长，终于以女朋友为导火索变成了表面冲突。

　　或者我们可以把这种对立理解为：既有社会与将来社会之间的“代沟”。但是这种矛盾的存在本身，也只不过是一种对现实的不满。然而，有资格发泄不满的人，必定尚未成年，还未步入社会——讽刺么？因为一旦长大成人，不论自己愿不愿意，也要努力配合现实的脚步。如果不爽的话——我们当然也欢迎暴力、犯罪、自杀等逃避行为，不过如果选择了这条道路，就请你拿出死亡的觉悟来吧。

　　不过关于昂治，实在是...唐僧啊...（汗）不得不承认，这小子确实有这方面的资质。然而却没有歌唱“ONLY YOU”的觉悟——从头到尾他也没有可以倚靠的悟空~男生方面试图跟随尾濑，结果人家居然先行崩溃了；女性方面打算接近法娜，结果那个女人实在太可怕了~（笑）其实说到昂治的性格，一开始我总看他用大道理没完没了地对每个人进行炮轰，结果却又什么也做不到。典型的大人脾气。但是实际上，昂治的性格特点来源自他的信念：使所有人得到幸福——这与成年人那种入世的“责任”想法是完全不同、甚至可说是背道而驰的。而由希确实是因为接受了现实的残酷性，而又对这样的社会感到不满，因此才总是想去“矫正”自己的兄弟，让他看清这个世界。

　　因此，究竟什么是孩童，什么是大人，可能本身就是一个非常模糊的概念；这从见死不救的政治家（OR军方）BOSS的话语中可见一斑：

　　“我当然知道那艘船上坐的都是孩子，但为了整个人类的未来，我愿意背负一切骂名！”

　　确实挺慷慨激昂的，也不能说他就没有“愿望”吧。

　　无法走下去，无法抛弃过去，无法面对未来，是故事主要揭示的情感。这种明知是没有出路的，决不愿意违抗而又茫然绝望的坚持，正是昂治性格的成因，也正是他遭受的苦难的根源，也正是整个故事世界动荡的根源。

　　他最后去告诉尾濑，投降吧，是最主动，最自信的一个行动。虽然这段有点要把整个世界观扳回来的感觉...不过确实，中间的段落真是太绝望了。整个故事都是在否定“社会是正确的，政治是有意义的，秩序是对的，从众是合理的”，甚至“理性的策略是正确的，虔诚的信仰是伪善的”这种概念，也算是够反骨了。

　　除了这两种较为典型的个体以外，编剧还为我们提供了第三种因素——尾濑育己。这是个平常人，行为、性格，诸多方面都符合社会要求水平。然而，事实却是：这些全部都是伪装，这家伙的内心世界，是现实所绝对不能接受的。

　　与亲生姐姐相恋。

　　女方的自杀。

　　以上两点足以构成其日后暴走行为的隐患。尾濑是以“兄长”的面目出场的，那时候觉得昂治这个傻小孩实在应该跟着这位“大哥”往前走“正确”的道路，然而最后竟然是尾濑自己先崩溃了。世界观的完善是以什么为标准呢？昂治那种死不肯放手过去，完全不接受现实、拒绝成为大人的性格难道才是对的么？才是人类未来正确的道路么？——抑或者这也不过是其中的选择之一呢？

　　热血少年和独裁者只有一步之遥，想要跨越界限是非常简单的——而且跨越之后的快感是脚踏实地过日子的平常百姓所无法体会的。但是，在获得权力的同时，也要注意自己精神层面上的负荷；如果自己是半吊子的疯子，就很容易加快崩溃的速度。

　　不过与其说他是为了过去的悲剧而不断自责，到不如说是他的执念造成了后来的结果：绝对要保护大家，绝对不让任何一个人死去——这种想法本身，就是相当幼稚而不负责任的。尾濑的成熟与昂治的青涩是影片前期的主要对比色之一，然而这种“成熟”确实奠定在极端不成熟之上的，而其根本原因则是育己自身的任性。

　　确实很像社会中的成年人。

　　所以才会有把自己的理念强加在别人身上的行为，所以才会为了守护“正义”而使用暴力——尾濑育己本人为所有观众展示了一幕“成人社会史”，这与布鲁一伙具有完全不同的性质。后者是健康的早期军政府，前者则是陷入疯狂状态的独裁者。虽然尾濑也曾说过：“要以布鲁等人的方式维持秩序”，但他所做的，实际上既无法改善现有状况，也无法构架起新的稳定模式。

　　实际上整个片子里有两对兄弟，明显的一对是昂治和由希。有确切的血缘关系——然而，相对于尾濑来说，由希的刻画显得相当苍白无力。由希不是一个完整的人，没有完整的价值观，个人觉得这个人没有写好，但他仍然是一个重要的象征物，而且人气度似乎也颇高...（笑）。美形少年？叛逆心理？对崇拜对象的失望？——总而言之，由希的存在价值似乎只是不断提醒昂治：他自身信仰和理念的“幼稚”，现实的“残酷”，还有未来道路的不确定性。

　　不知道有没有人看他痛扁昂治唐僧的时候觉得痛快，他其实最接近普通人，对于昂治的，超出必要的愤怒也正反映了接受世俗社会价值观带来的苦闷和厌恶，所以他平时的表现是自闭和叛逆的，这是对于社会的一种拒绝，只不过还是，很幼稚。

　　另一对“兄弟”组合自然就是尾濑和昂治。在这组配对中，育己扮演了兄长的角色。如我刚才所说，他在第七盘以前是非常正常的“社会接班人”、“国家未来的栋梁”。非常现实，而不失纯真的一面。很容易接受的好友形象。应该承认，昂治本身也被这样的尾濑所吸引，以致于片中“影射兄弟”二人组（就是那个小胖子和多动症儿童）中的胖子对他说：“我和你都是一种人，如果不是其他人拉我们一把的话...”虽然当时的昂治也曾予以否认，但他的语气是非常软弱的——可以认为，那时候的昂治还无法判断究竟该固守天真，还是应跟随大多数人的步伐，走上现有社会的常轨。

　　然而接下来发生的事情，却是尾濑育己的崩溃。

　　主要的女性角色从妮亚开始，蓬仙葵、法娜、梢、优依莉都应计入其中。她们每个人指代的东西都有不同。

　　蓬仙葵和法娜是一对组合，虽然两人几乎没有什么对手戏（充其量做过一阵子室友），但实际上却代表了完全相反的两个极端；不过从个人魅力上来说，天王星牧师美少女自然要比青梅竹马的邻家女孩有吸引力得多。也正因为此，对未来感到迷茫的昂治才会被她所吸引。

　　个人认为，法娜代表急于蜕变为大人的孩子，她希望以双手切断过去的丝线。然而这完全是自欺欺人的行为；倒不是如妮亚所说的“正因为有过去，我才是现在的自己，过去是不能抹杀的”——而是从社会和个人两个角度来讲，法娜这样做，都是自取灭亡的行为。

　　她杀死以前的朋友，是因为想要消除过去的自己——这样子做与其说是成熟（如《本能》中的美女作家...寒），倒不如说是迫不及待地要求其他人认同。然而社会能够允许这种行为么？就如同有过前科的犯人出狱后很难回归社会一样，法娜的做法也必定会被认为是肮脏而污垢的。无论是昂治们所代表的纯真年华，还是真正所谓成人们的冷酷世界，都同样无法接受法娜——所以最后，她只能成为一个小丑，这也是ＸＸＸ女神的神谕（笑）。

　　而葵则有着与男主角相同的特质：犹豫不决。

　　不想伤害任何人，想让大家都得到幸福——白烂到家的爱情剧桥段在这里也一样通行。优柔寡断不仅是男生的特权，女孩子也有同等的权力。相似的例证从《ＴＯＵＣＨ》里能够看得很清楚。不过相对而言，葵的烦恼也只限于昂治和由希身上，或者更多的仅只停留于昂治这个个体中，因此，解决她的烦恼是非常简单的，只要安排男主角最终选择她就万事ＯＫ了。

　　梢的异变过程大概就可以说是纯真女孩的幻灭过程吧。女人的“成长”是非常可怕的——尤其是非自然条件下的产物。然而对于她个人本身，反而没有什么可以评论的；因为她整个人基本上都是为了制造尾濑的崩溃而存在的。

　　至于优依莉——这或许是一个较为特殊的存在。既安于现有社会的框架秩序，又保持了一定程度的天真单纯。这或许与其优等生的身份有关吧？难道可以作为“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的最佳证明么？（爆）

　　到最后优依莉他们冲出Ｅ区后的自救行动非常感染人，那才是真正的“挽救”吧？与其口口声声说“大家由我来保护”，还是自我救助的行为更脚踏实地。

　　而妮亚，与其说她是女主角——其实她那个性别除了增加影片可看度以外没啥作用——倒不如说是正在孵化的小鸟。身为人类时的死亡经历使这名与宇宙怪花（...汗，我忘了它的学名是啥了...）合为一体的少女心中抱持着：不想死、想要生存下去、渴望的东西...这类机械兵器非常典型的想法。而“善”的定义——或者把它解释成“期待的未来”更加方便一些？——与昂治不确定的理念意外地产生共鸣。在危机爆发的一瞬间得以升华成为能量，使利维亚斯的发动成为必然。

　　不过最后，其实主人公是获胜了的，妮亚＝利维亚斯所认可的道路，还是昂治的那一套：使所有人得到幸福，让所有人接受自己。老套到掉牙的结论，而且说实在的，实现的可能性几乎为零。因此，编剧才无奈地采用了“利维亚斯在宇宙中驶向人类的未来，其中包含着无限的可能性”这种说法作为结尾——极端的不负责任和理想化，有够白痴的结局。然而，这或许也是动画片的题材所限（？），即使是电影，也很难圆满地拍摄出令人满意的结局。

　　这还是一部青春热血大团圆剧...所有的坏人都失败了，所有的好人都胜利了，从平凡的生活中来，回到平凡的生活中去，没有什么伤痕，没有什么遗憾，有的只是无限的未来，啊，好象有点好笑啊～～～。

　　仔细看的话，获得胜利的理念，我觉得当然不是和成年人世界的愚昧和偏执同流合污，也不是固守浑浑噩噩的孩童的珍宝，躲避整个世界。昂治向葵告白，去劝阻育己，这些都是积极的，入世的行为，也是让人忍受不了的唐僧信仰的死硬贯彻，不过我觉得昂治的挑战是有意义的，所谓“最让人绝望的事情就是我们竟然永远不会绝望”（笑）。不过怎么又像是为了隔离他们，消灭证据，而半强迫性地将一帮人拉上飞船，然后就“为了人类的未来”变成了“宇宙漂流教室”......果然是因为已经觉醒的缘故吗？为了避免妨碍现有社会的运转而被抛弃的群体......悲剧美啊！多么可爱！

　　故事的逻辑是，人类的未来都在利维亚斯上面，他们能够被允许重新回到利维亚斯上，也正标明了人类对他们的认同吧。

　　至于社会的认同——我还是坚持认为那是大人世界的不负责任。可是说到这里却发现整个故事的合理性全都架构在“小孩子完全掌握了驾驶飞船”的前提上——然而这是可能的吗？好象怎么说也不大正常的样子吧？

　　虽然这样讲，但主旨其实要表达的，不是“成长”，而是“坚持”。影片中段那些否定、绝望概念，只是要证明昂治本身信仰的正确性（！？）。——难道真的如同福柯那变态所说“疯子即天才”？不被现实社会接受的异端实际上才是早生的救世主——这样的推论太恐怖，即使是真的本人也绝对不要接受。

　　我很喜欢作者的平衡性（SUNRISE的矢立肇班子怎么能不强？！），虽然结尾的时候仓促了一点，语气和行为都太生硬，但对于故事中的两方角色都是很公平的，用怜悯的目光去看，去体会暴行下面的恐惧和绝望。就好像被殴打的昂治躺倒在地上狂笑一样，真正震骇人心的悲剧不是肉体的侵犯，而是精神的沦落。

　　育己的故事其实正是作者温柔的体现，即使看到后期成了疯狂的独裁者，看到他对于主角造成的伤害，读者的体会还是震惊和难过多于厌恶吧。如果一个故事耽于“坏人都是邪恶加变态的，所以是错误的”，那么这个故事就会流于肤浅，也只能得到“我们必须消灭坏人”的结论而已，但一个出于“无私”做出的恶行更加能够让人思考吧。再说他爆走的时候还是很帅的（笑）。

　　而片中的亮点：配角群的塑造实在是太高竿了——佩服得无以复加。从中也可见创作群的功力深厚～每个人都有自己的出场意义，决不是单纯的凑数木偶。倒数第二集的聚会场面个人认为是“小孩子的家家酒”，也只有在这里他们才能暂时逃避社会的束缚——与当时维德鲁．加德中紧张窒息的战斗气氛形成鲜明对比，挽救世界和挽救自己——确实是非常严肃的课题（笑）。

　　顺便一提，在最后两集中，人物的分配也很有意思：一部分人是操控维德鲁．加德的“特权阶级”；一部分人是被赶的羔羊，完全被动地受制于人；还有一部分人被关闭在Ｅ区里。如果按照现实社会的分类，是不是可以定义为：统治者－平民－消极抵抗者（第三条道路？！）的关系呢？

　　第一集和最后一集的对称非常有意思，表达了昂治的成长，这是没有妥协，没有放弃的成长，也是作者认同的“完美”的第三条路，当然，这条路在现实世界其实仍然行不通，虽然看起来结尾很光辉，但其实大家还是要离开人类社会，被赶回到利维亚斯去才能继续守得住自己的信念。

　　再就是“信仰单纯的小人物”，包括查里，优依莉，侏儒船长之流，不论故事怎么发展，他们总能给故事增添一丝暖色，这也正是希望所在，我觉得整个故事最温馨的是分区之后他们在最低等级区聚会的场面，那一刻其实世界已经恢复平衡了，接下来要做的已经不是拯救世界了。

　　美好的东西，人性的闪光点，值得生存下去的意义，自始至终都是存在的，所以才会有查里的故事，所以昂治才会去救布鲁。我觉得故事里面相互对立的两个信念并不是活下去还是不活下去，是沉默还是反抗之类老生常谈的东西，而是政治的合理性与人性的合理性之间的争论。整个故事中所有的政治行为都是荒诞，偏执，错误的，而且是应该纠正，可以纠正，而不是无法避免的，政治人物所谓的“无可奈何，无法避免”根本就是自私和自恋的粉饰，他们要么是竹竿那样的纯政治fans书呆子，要么是尾濑或者敌对船长那样的精神变态者。

　　而相对的昂治，优依莉一行人才是真正有正常的价值观和人性的社会主体，他们拥有独立于政治意义的，自身的价值，甚至在故事的最终，也表达出来了他们也是有自身的力量的。这才是故事里面一直遵循和维护的终极的善，是故事出发的原点，在整个世界偏离了原点之后要努力回去才能够得到圆满的地方。这不是昂治一个人的一相情愿，自闭死小孩的天真梦想，而是大家都认同的目标，故事的两个主题，昂治的抉择，还有尾濑的崩溃，正是从这个原点来探讨的，整个故事是一套家家酒，但这个家家酒的幼稚性仅限于政治，我是基本不能赞同的，人生也仍旧是严肃的（笑）。

　　利维亚斯的设计、维塔鲁．加德的构造，以及片中所出现的所有敌人，都是为了向观众指出人类社会未来的发展方向。实际上按影片的设定根本没有可以逃的地方啊。封闭的空间里绝望的人群，这个是基本的客观环境嘛。那种极力想逃离绝望的现实又顽强地在现实中挣扎的群像正是影片的精妙之处。

　　只有打开心扉，正视自己，明白“为何我会成为今日的我”，人们才有希望——不想死，想要活下去，这就是妮亚的心声。

　　但是，非常不幸，我无法接受这种说法；或者说，我反对这种发展道路。“打开心扉”的要求完全是无理的，不可能实现的。“正视自己”的说法也明显表露出不负责任的倾向。影片自然是寓戒现实社会的冷漠和隔膜。但正如A．T FIELD不可消失一样，要社会向这种方向进军本身就是MISSION IMPOSSIBLE。

　　半吊子的社会组织 半吊子的成年人，《无限的利维亚斯》能够带给我们的，只能是半吊子的可能性。

　　这些作品毕竟是日本的，反映的也是该国国情。如果没有岛国特定的自然地理环境和人文因素，是决不可能出现《EVA》、《无限的利维亚斯》这样的作品的。

　　这些话以前就说过，别人也讲过很多次了。现在回过头来看，只觉得是日本人对自己国家现状的担忧和自古以来的危机意识。

　　自上个世纪末到现在，意识流题材的选择呈上升趋势——归结到根本，都是为了说明个人在社会中如何自处，如何定位，如何找到自己。而生活大陆国家的我们，也多多少少正在思索吧。

　　动画作为媒体传播的一种手段，与报章新闻一样有着社会舆论的功能。探讨自身题材的泛滥化反映出日本社会内部的某种调整——“从集团性思维模式向个体化思维方法过渡”，这样的说法，是否有其确凿证据呢？

　　然而到最后，我所能做的也只有把剩下的碟片塞进VCD机，按下PLAY按纽而已——屏幕转黑的同时，皇北都小姐的名言忽然闪过脑海：

　　“对女孩子来说，比起几十年后的世界毁灭，明天的限时降价才是最重要的事情~”

　　所以说，诸星同学，你说的一点也没错：我们确实是没有明天（笑爆ing）。

　　“整个故事是一套家家酒，但这个家家酒的幼稚性仅限于政治，而人生仍旧是严肃的。”

　　——不过讨论政治的话，是死穴，死穴啊。不是理论的死穴，而是生为平常人的死穴——然而我们自始至终仅有议论权。毕竟，这个社会的上层不是由哲学家组成的——也幸好他们不是哲学家，不然现在的社会就不会这么有意思了。

　　《无限的未知》影评(九)：“理念”的呈现

　　以科幻为背景/社会学隐喻/很棒的群像剧。

　　OP赛高，第一耳入迷，单曲循环停不下来。

　　真实的人类太脆弱，具备不受外界影响的强大内心的人，能矢志不渝贯彻一种信念行走于世的人，少之又少。所以我们更喜欢在作品中看到自我，看到另一种的人生假设，看到一念之差失之交臂的选择结果。

　　以嘴炮教育闻名的霓虹产物，日剧也好，日漫也罢，每一个人物和安排，其实代表的是一种“理念”。剧情的走向，人物的结局，是否是在暗示坚持这一理念的尽头？

　　众多个性鲜明的角色，篇幅所致不会着墨过多，反而留下更多的遐想空间。

　　各自显著的优缺点，让他们成为了立体的人。每个人都能有自己的解读。

　　“虽然我不知道什么是对的但至少知道这是错的”的史上最废柴男主，只有态度而给不出任何有效解决方案。但他依旧是无可取代的男主（最符合结尾价值观和主题的家伙），能一直坚持思考正确的方向，并为了改善现状努力做出自己的最大程度，不被他人所影响，是很值得钦佩的事情。他一直在成长。

　　（我个人对他无感的原因大概是因为自己相信用实力说话吧= =）

　　尤伊莉，优秀但优柔寡断，想坚持做对的事，相信着希望和美好，可能是理想领袖的代表。虽然有提供解决方案的能力，但她承担不起选择的责任和后果——不可能有一种选择可以让所有人都满意，牺牲一些东西在所难免。最适合当二把手的人物（和反差极大的布鲁能互相吸引，意料之外情理之中啊！）

　　现实而暴力独裁的布鲁，尝试最优解的背后谋士赫格，无论对错，都有并且承担选择的觉悟。

　　三观正有能力有情商的男二伊克米的末尾黑化还算自然，最厌恶暴力的人最终用暴力去制裁暴力。表面越无可挑剔，性格缺陷暴露出来时问题越大。

　　弟弟信仰实力讨厌瞎BB，讨厌不了解自己想要什么的哥哥，但自我认知方面实际五十步笑百步俩人都呵呵= =，虽然弟弟中二得过分但也算单纯，能遇上目标明确能力突出的音乐女也是幸运。

　　其他配角的戏份也很喜欢。有认命踏踏实实生活的，有偷奸耍滑的，有自私自利只考虑自己的，有末日之下尽情狂欢不顾未来的，有一心逐爱的，有滋生暴力嫉妒黑暗面的，有寻找信仰皈依的。

　　人物行动有逻辑，走向合理，感情结合不是乱凑CP，符合 “三观相同才有未来”。

　　为什么其他的维亚舰的结局都是失败，只有妮亚和孩子们的活了下来？

　　刨除主角光环这种加成。故事逻辑大概想说，比起虚伪与口是心非掩盖的大人们，孩子对情绪的表达还是相对单纯（蠢）而直接的，更容易和拟生物沟通共融吧，大概。能够更好地激发出机体力量（来源是人的情感理解），一路开挂杀到最后。

　　尽管人有诸多复杂的情感欲望，想活下去，想活下去，是唯一的信念。

　　结尾，当这个封闭的微缩社会进展到一定程度，已经走向不受控制的局面（马上就要崩了男主啊喂）。强行用外力去化解冲突也是不得已而为之……大概。结尾强行大团圆HE，“每个人都有了光明的前途。”

　　如果RYVIUS代表 与过去和解 / 包容 / 拥有未来（官方语境下），那选择上船的这一群抖M和极少数没上船的人，似乎也可以被解释了。少年果然是最有可塑性（容易改造）的群体呢。

　　真实之上，还是需要有希望存在啊。

　　《无限的未知》影评(十)：《无限未来rivyus》中的社会发展史和人物分析

　　《无限的未知》论思想的深刻程度可以排在我看过的动漫的前五，而且音乐，人设，画面和剧情都是满分，除了结局有点和稀泥之外；不过很奇怪的是这部作品相比于同类型的eva和相同监督制作的《叛逆的鲁鲁修》热度差的太远，在优酷上只有一千多的观看量。

　　《无限的未知》本质上是一部微缩版的社会发展历史。先简要写一下社会发展的过程：

　　1.危机爆发之前是原始社会，社会资源此时是无限的（因为飞船上储存的资源远远超过预期要使用的资源），人与人之间的利害冲突很低，几乎没有矛盾。

　　2.危机爆发之后到岚掌权之前：由于以鲁克逊为首的领导层的无能以及对下层的欺骗，导致岚及其部下的反抗以及夺权。

　　3.岚掌权到rivyus被宣判为反叛军之前：这段时间岚将原有统治阶级纳入自己的统治之中，并且排除了一些无能之徒，例如鲁克逊；岚也证明自己确实是英明的领袖，一次一次提前应对危机并且化解危机；这段时间可以看作是某种高效的封建制。

　　4.rivyus被宣判为反叛军到岚的统治终结之时：这之后被解救的希望已经破灭，同时也意味着飞船上固有的资源已经变为有限的了，所以岚很英明的采取了一种类似集权资本主义的制度来分配社会资料，并且寻求落脚之地。

　　5.由莉担任舰长之时：赫格已经完全控制了舰队的控制室，软弱的由莉只是作为傀儡而存在，这个飞船权力处于真空状态，这段时间可以被区分为一种虚弱的共和阶段；失去被拯救的希望的人的无用的意志开始转化为一种虚无和日益激烈的争斗，再加上缺乏必要的约束就愈演愈烈。

　　6.伊克米统治阶段：极左翼统治阶段，建立了一整套强有力的社会规范；再加上伊克米本身缺乏统治的智慧，只能变相的作为赫格的傀儡。

　　为什么说伊克米统治阶段是极左翼统治阶段呢？事实上，划分左翼和右翼的标准是右翼承认人是自由的而且应该尊重人的意志，人应该自律而非他律，而左翼强调应该建立更多的外在的规范来约束人而且再分配社会资源；从这个角度来看，伊克米所建立的那套严格的约束人的意志的体系实际上极左翼的体系，例如格拉古和红色高棉，联合赤军。所以有一个误区是昂治是左翼的，这肯定是错误的，昂治更接近温和右翼而非左翼，他最后的那种行为更像是耶稣，而非左派领导人。

　　下面分析下一些人物

　　1.昂治：在前二十多集里，昂治确实很软弱，但是我认为他有两点比别的人强的多：其一他一直没有放弃善念，而且他一直敢于面对现实；其实这个故事的核心就是昂治意志的觉醒，他的精神和妮娅的精神之间其实是平行的。

　　2.佑希：有强大的自我意志，渴望获得哥哥的承认，但是缺乏判断力。

　　3.法奈：这个人物是最有意思而且刻画的最好的人物，一开始相信大部分人都会认为她是个好人而且和昂治是一对吧。但是最后看到她那扭曲和狰狞的面目，真是令人毛骨悚然，特别是她背着别人咬着嘴唇发怒，转过头来又是温柔的笑容，真是个可怕的女人！而且你仔细想想的话，就会发现她主角里面本质上就是恶的角色，她杀死克里斯和另一个女人的时候，整舰还没有处于一种绝望的气氛之中，而其他大部分人只是在那种环境中异化了。最后貌似别人并不知道她干的龌龊事，主角还要去找他，想想就觉得可怕。

　　4赫格：本作中最核心的人物之一，这个人用尼采的话说就是有bad conscience,而且will to knowledge 和will to power非常强大。这个人获取权力和知识的欲望太强，某种程度上来说，整个舰队最后体系最后崩坏是他一手造成的，其实就算他要惩罚岚，也许也有更好的做法，但是像他这样直接发动群氓去破坏体制只会造成权力真空然后是各种混乱局面。总结来说，这个人有一种强烈的惩罚别人的意志的欲望，与他最想符合的形象就是中世纪教会的宗教裁判官。

　　5.蓬仙：一开始并不是很喜欢的角色，到中间就觉得她比法奈好太多了，也渐渐喜欢上她了。其实有个细节值得注意，就是片尾在最上面是她和昂治，这也算是制作人一个小小的剧透吧。

　　6.由莉：我最喜欢的角色，人虽然太软弱，但是很聪明而且美丽，又善良，简直是完美的妻子。最后也不知道她和岚发展的怎么样了。

　　7.鲁克逊：很无能但是善良正直，这个人物塑造的也极为成功，算是本片中唯一的喜剧人物吧

　　8.岚：十分接近尼采所说的master，意志和能力都很强（这也正是他吸引由莉的地方），但是对他人太过缺乏同情心，也导致他无法成为真正的领导人，只能作为一个令人敬佩的战士。

　　9.其他人物要么出场少，要么没什么可说的。

　　总的来说，这部动画在人物塑造上极度成功，每个人的性格和他们最后选择的道路之间的关联做的非常好，说实话看了那么多动漫，头一次因为看到像法奈那样的表情会让我如此恐惧，不同时期社会氛围的营造也是极为成功的。如果说《鲁鲁修》是在讨论个人的意志的话，这部剧就是在讨论整个社会中各种人的意志在一种有限的资源下和危机之下该如何存在；看过谷口悟朗的这一更早期的作品之后我觉得《鲁鲁修》能够成功，其中确实因为有作品的某种深刻性而不是因为它只是作为某种热血动漫。