从曼凯维奇《赤足天使》到特吕弗的《日以作夜》再到戈达尔的《轻蔑》，“关于电影”的电影既是好莱坞的宠儿又是新浪潮的噱头。近年来，有向默片致敬的《艺术家》，而追忆梅丽爱的《雨果》又以3D的形式将“影中影”演绎到了极致。今年戛纳，法国“后新浪潮”代表人物莱奥.卡拉克斯又以全新的角度和手法阐释了戏中戏的魅力。

片名Holymotors(神圣车行)直接地影射着梦工厂的招牌“Hollywood(好莱坞)”，男主角名为奥斯卡（Oscar）无疑又是对美国学院奖的隐喻。自黎明至深夜，短短一天之内奥斯卡在各种各样的人生间穿梭；从大老板到杀手，从乞丐到“卡西莫多”，从完美情人到一家之主……他似乎是在饰演着各种角色，然而却没有摄影机，没有“action”，亦没有守在监控后的导演。因而，戏与生活几乎无法分辨，真是与虚构的距离只有一扇车门。车上是他的化妆间、候场室，车下便是亦真亦幻的“片场”。

影片开始会让人有无数疑问：悬疑片？奥斯卡是谁？他的工作是角色扮演？谁是雇主？渐渐这些问题会随着导演的节奏和有意代入被随之抛却在脑后，转而沉浸在影片无时无处带来的惊讶中。卡拉克斯对这些逻辑问题不作任何解释（影评），执拗的将人带到他的怪诞气氛里。让人惊叹的是，这种完全不合理的怪诞行为，在卡拉克斯精准、规矩的镜头下呈现出再可信不过的真实感。奥斯卡每次更换角色不久，观众就会产生对新角色的认可，即使没有前因后果，也能立即投入到新的、片断式的剧情中。这种荒诞现实与片断真实碰撞的做法，只能让人叹服卡拉克斯的天才想象力和精湛的导演功力。

除此之外，卡拉克斯大胆地将各种电影技法拼贴在这一部电影中，类型片的游戏规则也被他玩得淋漓尽致：从爱情片到伦理片，从动作片到黑帮片，从恐怖片到歌舞片，从3D特级片到动画片……过渡之自然，衔接之流畅，无一不让人赞叹，且卡拉克斯将悬念、反转、恶搞之间的节奏把握得滴水不漏，引得观众从疑惑道莫名其妙再到会心一笑，将电影的张力发挥到极致。德尼·拉旺在片中一人饰十一个角色，演技无可挑剔，成为本届影帝争夺最有竞争力的男演员。