相比同样带有自传性质的《蓝风筝》和《童年往事》，《我11》的叙说姿态介于当中。对当事人，它没有留下太惨烈的“文革”伤痕，只在记忆深处留有几个波点。

《我11》始于一家人的晨起洗漱，尖锐的起床号响彻偌大的厂区，驱赶着人们从睡梦中觉醒。在我看来，《我11》的开场部分就揭示了电影的主题：觉醒。所以，影片很快就表现了小孩在生理和心理上的觉醒：影评王憨和小朋友“玩单杠”，他们又被觉红所吸引，视线聚焦于她。这种觉醒当然是无意识或者下意识的，但王小帅把它们放在一起，那显然是另有所图。很快，时代的大幕被进一步拉开，逃犯、武斗、受伤的父亲……它们都为体制所束缚和驾驭。人们以为斗争无休无止的时候，这个时代突然结束了，毫无征兆。所有人似乎迎来了真正的觉醒，重新具有了反思的意识。

《我11》强调着身在现场，历史记忆又化为了个人回忆，就像首尾部分的旁白，还有王憨出现在每一个关键的重要场合。片中出现了太多的视线和目光交集，王小帅特地强调观看者与对象和事件的相遇，仿佛借助这种表达方式，《我11》便拥有了历史的价值和人性的重量。

相比同样带有自传性质的《蓝风筝》和《童年往事》，《我11》的叙说姿态介于当中。对当事人，它没有留下太惨烈的“文革”伤痕，只在记忆深处留有几个波点。对影响生命的生与死，电影只是处理成“有耳闻”。因此，直到《我11》结束，我都没有搞明白，所谓的觉醒是不是主动发生的———有意识去驱使的，还是说，只是随着时代的改变，“他们就觉醒了”。显然在这点上，《我11》的解释难以让人满意。

在短篇散文化背后，《我11》还有一条故事明线，即觉红一家的遭遇，或者更直白去点破：杀人、强奸、放火，时代之罪。灰暗的氛围、压抑的人物、一个被侮辱和损害的少女……王小帅依然擅长在细节和时代还原上做功夫，片中布满了花、白衬衫、印象派画作等物体符号。只是对看过《青红》的观众来说，恐怕会有似曾相识的感觉，甚至在电影的气质和三线背景上，《我11》和《青红》（曾用名《我十九》）都如出一辙。只是，面对那小孩的纯真和少女的失魂，我突然迷乱，这到底是在仿旧，还是真的怀旧？如果是怀旧，为什么需要如此压抑？