电影的每一帧都是镜头的语言。

　　我一直都相信这一点。而把每一帧堆砌到一起正如把语言组合到一块，成了不同的文体。《投名状》是武侠小说，《赤壁》是章回小说，《立春》是当代小说，而今天看的《文雀》，无疑是一篇叙事散文。

　　银河映像的电影向来以情节取胜，杜琪峰和游氏双雄硕果累累，也培养了一大批铁杆影迷，从这方面考虑的话，《文雀》也许会让这些粉丝大失所望，我觉得这部电影是银河映像带有一点点效仿王家卫式的大胆尝试。《文雀》讲的是偷，但丝毫没有《天下无贼》里的起伏跌宕和针锋相对，观众在看的时候完全可以忽略时间、地点，甚至可以忽略事件，因为那些都是次要的，把这些细枝蔓节抛弃以后，就只剩下了剧中的人物，杜琪峰将几个人物进行组合、搭配，再组合、再搭配，似乎产生了某种化学反应，让我们看到的镜头美不胜收。《文雀》是散文，在这里也做到了散文的要素，形散而神不散。影片节奏慢的如《阿飞正传》，但依然保持了故事的完整性，以至于80分钟结束的时候，还觉得意犹未尽。鄙人拙见，在此片中发掘了几种“美”。

　　一、沉静之美

　　香港，在祖国的最南端，改革开放至今一直是风口浪尖的弄潮儿，在各种题材的电影中，我看到的香港一直都是喧嚣、浮躁、人头攒动、危机四伏。可《文雀》中的香港静谧、庄严。旧楼、招牌、街道，包括任达华的住所和几次出现的文雀，都给我这样的感觉，这是一种百年沉淀下来的美。

　　二、优雅之美

　　我真的觉得这种美是导演刻意营造的，为了不破坏这点，影片的前一个小时一直是慢节奏，不讲故事。而让我觉得优雅的两个人无疑是任达华和林熙蕾，任达华摒弃了他习惯的乖张、暴戾，林熙蕾也不再大秀身材，任达华的慢节奏把握的非常好，缝衣服、拍照、骑单车、看报纸、吃早餐，每一处细节都意味深长，而林熙蕾则一直在不停奔跑，在奔跑中释放她优雅的一面，只可惜这一点在后半部分的表演中被破坏掉了。

　　三、组合之美

　　抛开傅先生那帮人不说，任达华为首的四只“文雀”和林熙蕾，杜琪峰进行过几次不同搭配，每一次的味道都不一样，特别喜欢的有三处：任达华和林熙蕾在敞篷车上、林家栋和林熙蕾从赌桌至餐桌、四兄弟蒸桑拿和骑单车。在复杂的故事里，观众的注意力集中在情节上，简单的故事里才是对演员演技的真正考量。

　　四、浮华之美

　　电影中没有一处心理描写，所有我们能看到的全都浮于表面，不能不说这里有一点小资，但是绝对免俗。我想除了杜氏，没人能做到这点，着实可贵。

　　五、英雄救美

　　影片的精华部分是任达华和傅先生的较量，一种另类的英雄救美。这部分导演用慢镜头将雨伞运用的美轮美奂，让人拍案叫绝。结尾略显仓促，似乎导演慢了一路，终于沉不住气，匆匆收尾。

　　总之，这是一部不太像杜琪峰的杜氏电影，我相信杜琪峰的骨灰级玩家还是会喜欢的。考量一下自己，如果没到那个份儿，买了DVD在家看也不失为一个好主意。