《朦胧的欲望》影评

路易斯·布努埃尔是20世纪最伟大的电影导演之一，尤其在超现实主义电影的道路上，以《一条安达鲁狗》奠基到之后一系列杰作的问世，使其地位几乎无人可以撼动。

《朦胧的欲望》拍摄于1977年，这一年布努埃尔已经77岁高龄了，再次以这样梦幻式的心理分析为主导的镜头语言来表现自己的主题，已经炉火纯青和功力化境了，尤其其中对女人的刻画，堪称准确和精彩，令人拍案。

一列火车正要开动，一个慌张的年轻女子追了过来，车上的一个中年绅士模样的男人很生气的看着她，然后打了一桶水，从她头上浇下去。火车上的其他乘客都惊呆了，这时，中年绅士要求大家不用惊慌，并且开始慢慢讲述自己的故事。

中年绅士名叫马德奥，是法国人，中产阶级，颇有产业和生意。一次在哥哥家的时候，服侍的女佣孔奇塔因为姿色十分秀美，让他印象深刻和一见钟情。于是，他开始以各种借口接近孔奇塔，并且花钱给她买礼物，资助她和她母亲的日常用度，并且要求孔奇塔做自己的爱人。孔奇塔一边半推半就的将马德奥的心渐渐握在手心里，一边也不断索取更多的财物。孔奇塔还对马德奥说自己是一个处女。马德奥陷入了对孔奇塔最深的疯狂爱恋之中。但是，他屡次和孔奇塔相处的时候，但凡有性要求时，孔奇塔总是有各种借口巧妙的推脱了，甚至当他一次霸王硬上弓的时候，发现孔奇塔还穿了一条解不开的裤子。一方面是焦渴难耐，爱之愈深，另一方面是无法企及的痛苦。这期间，他对孔奇塔倾注了更多的物质供应。直到他偶然发现，孔奇塔居然在他的房子里还藏了其他的男人，后来，他又发现孔奇塔在酒馆里跳脱衣舞。一次次的挫伤，一次次的原谅和挥之不去的爱，让马德奥总是对试图想法接近孔奇塔，而孔奇塔总是保持着若即若离的关系，并且时常失踪，以更紧的抓住马德奥的心。后来，孔奇塔终于答应和马德奥发生关系，献上自己的贞操，马德奥大喜之下送了一套房子给孔奇塔。在约定之时，却发现孔奇塔早已有了别的男人，他们当着马德奥的面发生关系，孔奇塔告诉马德奥，她不过是利用了马德奥罢了，只为图财，现在目的达到了。

失魂落魄的马德奥离开了，心痛不已，半路上汽车又被劫匪抢走。可是之后，孔奇塔却又再次找上门来了，并且又对马德奥说，她是为了考验马德奥的爱才这么做的，那个男人是个同性恋而已，看到马德奥心碎的样子，她相信马德奥的爱是真的，希望能和马德奥生活下去。马德奥早已绝望至极，他哪里会再相信眼前这个漂亮的巫婆，他打了她，然后坐火车离开，孔奇塔于是追来了，这就发生了片头的一幕。故事讲完，孔奇塔来到了马德奥的车厢，也将一桶水倒在了他头上。

马德奥再次相信了孔奇塔，两人又再次坠入爱河。当他们手挽手在街上散步的时候，路过一个橱窗，里面一个妇人在缝补一件破了的花边衣服。然后孔奇塔突然脸色一变就抛弃了马德奥，这时突然就发生了爆炸，所有的一切都淹没在了火海之中。

精神分析学总是将梦境和幻想望看做一种隐晦的目的和欲望的表达。电影通过一个男人的故事来展现了一个女人的形象，这是一种很有意思的尝试，因为在人们的故事里，人的潜意识总是会不经意的修改真相以满足自己的隐晦的欲望。我想孔奇塔这个嬗变、难以捉摸而令人印象深刻的形象，一方面是出于女性本身的特点，另外也脱不掉马德奥或者说导演自己作为一个男人的主观的视角。

孔奇塔：女人的肖像

对于这部电影最深刻的印象，也许就来自于这个叫做孔奇塔的女人。布努埃尔当时迫于形势而不得不采用两个不同的女演员来扮演同一个角色，结果却证明这发挥出了意想不到的效果。两个不同国籍的女演员，一个冰冷高傲，一个热烈奔放，轮换出场，演同一个角色，这在电影史上也是极为罕见的，不知是不是导演有意为之，至少是一种无心插柳柳成荫的效果了。女人如何嬗变，两个不同的女演员真正将这种变化显著的展现了出来。对于男人而言，女人有两面性，一方面是诱惑，而令一方面是深渊，如同伊甸园里的夏娃一样。

到底孔奇塔是爱还是不爱马德奥呢，这很难说。你可以相信最后孔奇塔说的话是真的，前面的一系列勾引和打击，都是对马德奥的试探和检验，这样来看，女人的心是多么恐怖，不惜以如此高的代价和成本，千方百计的去折磨自己的爱人，来检视这份爱的质量，也许，即使那是一份真的爱，也早已被这样高强度的折磨给折腾坏了。如果她本来就不爱，一如最后又突然离开一样，那这个女人就更加可恶了，一如历代诗人所吟唱的那样，男人的心被她们玩弄于鼓掌之上，她们的多变和神秘，勾走了男人的一切。

孔奇塔的话，我们并不知道哪些是真的，哪些是假的，她和她的母亲，都是谎言的化身，能够准确的把握住男人的心，欲擒故纵，时远时近，火候把握极好，将马德奥完全控制住了。甚至在游刃于数个男人之间，有自己神秘的私生活。放荡、欺骗、欲望围绕着这个女人，她身上，似乎集中了所有书本里妖女的特征。而到底有没有爱情，不知道，也许有，只不过太过隐晦，而被欲望彻底覆盖了。

马德奥：男人的双眼

孔奇塔的双重身份，是马德奥眼里的，为何会如此，这就源于了男人对于女性的双重认知：来自女性的性吸引和阉割的焦虑。男性眼中的女性，尤其是爱上的女性，总会自觉的去发掘她的美，即使不好的东西也会被过滤掉或者潜意识里找出合理的解释。然后另外一个阴暗的面又会被单独的隔离出来。男性满足感的确立是建立在对女性的美的赞赏和占有上的，而来自女性对男权的挑战和威胁同样也是天然存在的。女人获取地位，女权的确立，同样是不能像男权一样独立存在的，必须依靠于对男权的利用。男人看不透的女人，才有魅力，越是得不到，越想要。孔奇塔蒙上了马德奥的双眼，让他眼里只有美而没有丑，总是在刚刚要得手的时候让他失败，欲擒故纵，愈陷愈深。这就是马德奥被孔奇塔操纵的原因了。

正是这种男权和女权的博弈，让爱情陷入了困境而最终也没有结果，以失败告终。其实整部电影四处都弥漫了这种不安，这种双方自以为是的挑战带来的矛盾。那只杯子里的死苍蝇，挣扎的老鼠，这些都可以看做是欲望的投影显现，内在的焦虑无时无刻不伴随着故事的发展。

最后的结局是最为晦涩的，那个缝补衣服的镜头被千百种解释过了。似乎那是一件婚纱，也许这是一个暗示两性关系的修复吧，不过我们当然知道，它依然失败了。

资产阶级和政权：被讽刺的群体

一如名作《资产阶级的审慎魅力》一样，这部电影依然离不开对那些衣着光鲜的资产阶级的冷嘲热讽。马德奥是一个绅士吧，家中也有妻小，有房有车有事业，衣食丰满，本来是高高在上的阶级，与普通的百姓不一样。但是，布努埃尔却让这个中产阶级的男人出尽洋相，狼狈至极。本来他玩弄的女人也应该很多了，但是依然被这样一个贫下阶级的女性操纵。

从来就经历了颠沛流离的导演来说，对西班牙的关心还有一层就是政治上的。电影虽然没有明确的指出，但是处处的动乱，枪击，社会的不安定依然是作为背景时时出现的。这些衣食无忧的中产阶级，根本不关心下层的百姓，也没有很好的改善国家，完全就只知道享乐，没有尽到这个阶级的义务。马德奥被抢了两次，第一次是钱，第二次是车，以至于到最后的爆炸，都是对中产阶级的侧面敲击，同时也将这种两性间的不安上升到了国家的层面，和政治的动荡相结合了在一起。