如果给《无底洞》在类型上做个定义的话，可以说是一部带有悬疑性质的黑色犯罪喜剧。这种类型的电影在中国不多见，但说起来有个人是绕不过去的，那就是宁浩，他的疯狂系列电影都属于此类。《无底洞》在才气上输于宁浩，但在挑战尺度的胆色上却占了上风，注意这个尺度不是裸露尺度，而是审查制度所能容忍的批判现实尺度。

片中沙溢扮演的舒楠身份是个律师，但在片中这个职业属性并不明显，一场庭审戏都没有，想看到《波士顿法律》中那样的法庭交锋，更是想都不要想。其实沙溢干的事更像是一个收集证据的律师事务所的调查员（如《傲骨贤妻》中的kalinda）或私家侦探，我觉得这样设计最大的意义在保证人物参与和深入调查的基础上避开了警察的介入。在中国当前的电影中，警察的出现是一件很麻烦的事情，这意味着公安部要介入审查剧本，以保证警察的正面形象和关键性作用，这是导致中国电影中警匪片成为稀缺片种的主要原因，因为大多人都不愿趟这个浑水。而且中国很难出现现实的平民英雄电影，因为除暴安良的事只有警察才能做。

《无底洞》中的犯罪是一个涉及到诈骗、洗黑钱、杀人的严重刑事案件，这个团伙的能量相当于有组织的黑社会了，这远非《疯狂石头》那种单纯的珠宝盗窃案可比，而且在近些年的内地电影中，这也算是最严重的犯罪了。另外，宁浩的黑色喜剧是采用多线索叙事，在事件的交叉碰撞中制造叙事奇观，《无底洞》则是顺着一个故事链条一直深入下去，阴谋揭秘环环相扣，一系列情节反转之后，抵达人性最黑暗的无底深渊，这更像是美国作家约翰·格里森姆以法律为背景的的犯罪小说。所以说，《无底洞》在中国电影的涉黑程度上，向前跨进了一大步，这是这部电影最值得肯定的地方。

《无底洞》比较弱的环节在于喜剧段落，其实这电影的喜剧都只是戏作料，只是起到了稀释黑色浓度的作用，当主线情节进入到悬疑揭秘阶段之后，喜剧元素基本上退位，这在一定程度上造成了影片前后风格的断裂。其实《无底洞》如果剔除喜剧风格，一开始就以悬疑惊悚的气氛展开叙事，会更像一部完整的作品，而且会更抓人。创作者做现在这样的风格定位，我更倾向于认为是一种过审策略，只有以喜剧方式表现出来，有些残酷的东西才不至于刺痛审查者敏感的神经，比如城管粗暴执法的场景等。

作为一部小成本商业电影，风格的把握和故事的出奇制胜是最关键的，《无底洞》在故事层面的设置上还是很尊重观众智商的，山重水复的情节尽管复杂但没有明显漏洞。另外，卡司虽小但都很称职，除了沙溢小人物大梦想的喜感把握基本到位之外，女主角晓雨的扮演者叶青，还有反一号孟磊的扮演者吴卫东，都令人眼前一亮。