暴烈中的温柔显得格外迷人。

　　《这个杀手不太冷》难得的是其穿梭于柔情与紧凑间的平衡力；单看这点便让人明白，所谓经典就是能够单纯的把全片魅力集中于一点仍可凭此叫人永志难忘的作品。

　　电影以前景故事，也就是外在的动作线为主导。纵然杀手Leon和孤女的背景性格都令人一见难忘，唯电影对这些特别人物的内心刻划则终究不深。而或许我们会因而认定电影的深度欠奉，没有太大的回味空间。但就个人观感而言，本片最令笔者惊叹的正是Luc Besson略过了本该是可造之材的杀手与孤女间就性格和意志上的互形互塑，而以更明快的节奏处理前景故事，甚至于平常电影还在蕴酿角色间的感情时，便把最后的围剿悲剧以剧中人和观众都措手不及的状态下展现。

　　此为紧凑。

　　Leon先扳起脸对着孤女Mathilda说猪既比人好也不臭，镜头一转Leon就彷如慈父般手执小猪玩偶逗得Mathilda笑了，逗得刚在门外看到自家被满门血洗的Mathilda笑了．．．

　　Leon以娴熟的手法单鎗杀上警署，一声不响的击毙两个探员以后的不是快速遁走，却是享受一个让Mathilda双脚离地的拥抱．．．

　　此为柔情。

　　而所谓紧凑与柔情间的最佳平衡点，莫过于鎗战中仍泰然自若的那颗草。它在紧凑的鎗战中展现了柔情的可能，同时进一步凝住紧张气氛，以轻柔美态独善于鎗战并带出了无限张力。

　　至于在电影里或会被诟病为失真和不合理的煽动情节原来实属非如此不可。当中失真的极致，应数奸得违反常理的Gary Oldman。我们着实难以想象一个警察可以滥杀、滥权到这个地步。然而若非如此，Luc Besson又如何成就出影史上无出其右的警官奸角呢？极致的失真造就难以忘怀的魅力。

　　此之谓，经典。