影评:《秋菊打官司》
《秋菊打官司》上映后,被国内影评界 评为1992年佳作的首位,并获得年度广播电影电视部故事片特别荣誉奖和第49届威尼斯国际电影节金狮奖。它与张艺谋以住的作品有显着不同:题材上,由传奇转向现实;形式上则由浪漫变为写实。这一变化来源于张艺谋的一种反省与自觉。他认为第五代导演的作品基本上是表现大人文背景下的文化反思和文化意识的觉 醒,大气且极具震撼力。但却忽略了对人本身的关注和叙述能力的修炼。于是,张艺谋希望在新作《秋菊打官司》中弥补这两点不足,看来他没有辜负对自我的期 待。
影片在一个极为简洁的故事中包含 了多层次的内涵。故事的外表是一个社会性层面的问题:一个民告官的故事;其次是人物的命运和性格:一个受到损害的弱者对自身尊严的维护;之后,它折射出的 则是中国农村人的蒙昧与觉醒的相互交织的大文化的主题:秋菊坚定地告状既有农民的执着,也有对法律的逐渐认知,但最后的结局所体现出的法律的严肃性显然是 她无法意识到的。
在艺术形式和手法上,这部影片也 显示了张艺谋寻求突破的诉求。第五代导演和张艺谋都的电影问世以来,大都以突出的形式感造成强烈的视觉冲击力,把观众带入导演所设定的影像环境之中。这部 纪实风格极为浓烈的影片看似没有强调形式感和视觉形象的冲击力,其实它的形式也同样是很极端的:全部采用实景、只用四个职业演员和一半的偷拍镜头,这是一 种纯粹的纪实手法。但是,与张艺谋过去强调构图、用光和突出历史民俗的影片相比,《秋菊打官司》的手法和风格更具有一种内在性,因为它真正融入了叙事。而 张艺谋显然不再完全依赖影像的冲击力,而是把从容的叙事和鲜明的人物展示在观众面前。
巩俐在本片中也展示了高水平的表演。她把自己变成了一个活脱脱的山村农妇,举手投足彻底融进了生活本身,在表演分寸的把握上完全切合了影片纪录式的总体风格,因而被舆论推为中国大陆最具实力的演技派明星。
【影片资料】
1992年香港银都机构有限公司、北京电影学院青年电影制片厂联合摄制 彩色11本
根据陈源斌小说《万家诉讼》改编
编剧:刘恒
导演:张艺谋
摄影:池小宁、于小群、卢宏义
美术:曹久平
作曲:赵季平
录音:李岚华
剪辑:杜媛
主演:巩俐(秋菊)、雷恪生(村长)、刘佩奇(庆来)