《海洋》影评：唤醒你的海洋之心
发布时间：2024-08-27 23:09:40
看的译制版，张麻子声音突然在电影院响起，充满了磁性，猝不及防。姜文配音的声音，孩子眼前的大海，它们一道出现，这愣是叫我想起了一些八卦。遇见姜文时，陆川说眼前的男人是大海。后来，他不堪大海的凌虐，像个孩子似的，哭了。后来的后来，他拍南京时，贪婪地想要整个大海，讨好所有势力派别。
所以，能选择“大海男人”姜文来给《海洋》配音，这恐怕也是电影宣传的唯一利器。作为一部纪录片，《海洋》的起点非常低，多数人对它的上映浑然不知，院线排片也不给力。至于雅克·贝汉，恐怕文化层面较高的中国观众也只认识个法国导演，他名叫吕克·贝松。
按照片方说法，姜文是几近公益性质来支持他们，大意就是，打白工。一旦投入太多宣传费用，那又会导致成本难以收回。毕竟，中国不像韩国，一部讲述老牛和老头的《牛铃之声》，它居然可以卖到300万人次（约亿的人民币票房收入）。让观众自发去支持优秀的纪录片或者艺术片，良好风气还远远没有形成。
当然，抛开纪录片的类型限制，《海洋》的优势也非常明显。它质量过硬，这是引进的一大原因。雅克·贝汉制作过《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》，声名在外。《海洋》亦是历时五年，耗资巨大，继续动用先进摄影技术，呈现出让人震惊的画面。其次，时值暑期档，《海洋》的特定受众群里就有学生和小孩子。只不过相比粗劣制造的动画片，在选择纪录片上，广大家长们还是不够主动积极。
就在去年暑期档，内地还上映过一部《深海探奇》，3D制作，也是讲的海洋生物，千奇百怪，然而它呈现出来的格局太小，主线故事无非小海龟找妈妈，充其量不过一部儿童科普电影。哦啊个不停的译制片女声更是噩梦般交换，电影院里的人都听得毛骨悚然。与《深海探奇》相比，《海洋》没有3D的噱头。即便深海影像迷人，以至于产生一定催眠的反应，但《海洋》是因为影像太美，而不是故事讲得太低幼（《深海探奇》只是个糟糕的儿童故事），真要比较，《海洋》的表现手法已经是古典歌剧级别，是不是来段赞歌和咏叹，那的确是有档次之分。
在之前的纪录片拍摄中，雅克·贝汉已经积累了丰富经验，从微观摄影（微距摄影）到恶劣环境下的拍摄再到长时间的航拍，他都给观众打开了另一个世界的大门。Discovery探索频道的节目确实卖得好，但雅克·贝汉也能做出超越它们的作品。电影时长有限，这就必须舍弃大量珍贵素材。他会为了等到暴风雨的到来，等上个几年，或许，这就是电影与电视的区别所在。
尽管有人类的踪迹，也有蜥蜴下水和海豚追逐嬉戏的线索，然而《海洋》说不上有剧情故事。影片先是呈现了海洋的波澜壮阔，汹涌澎湃。浪花打出白色的泡沫，一望无际。紧接着，它讲到了海洋的食物链条，像海豹吃鱼、鲨鱼猎杀海豹。中间龙卷风一般的鱼群，海鸟像空对地导弹一样，钻进海里捕食沙丁鱼，刚从壳里孵化出来的小海龟一路被追杀，幸运者爬到了海里，这些场面拍得惊心动魄，实在难以描绘。在此生，几乎所有人都很难亲眼看到类似场景，即便看到了，人眼的辨识度也很难跟高速摄影机相提并论，视觉效果大打折扣。
《海洋》所需要做的就是这些：水下摄影、远程遥控上下结合，再不然是长时间、近距离的跟拍，说起来好像并不难，用过的人也很多，然而雅克·贝汉注定是个完美主义者，他会挑选出最精华的部分，后期加工剪辑。一旦做到这些，即便《海洋》没有3D立体效果，可在震撼人心方便，它真的一点都不比3D差。况且，3D始终带有猎奇眼光，这恐怕跟《海洋》的追求是南辕北辙。
严格说来，《海洋》里也少不了那些奇异生物，像那只长了老人头的鱼，然而比起一味的探奇，它似乎有意去节制。对密集事物恐怖症患者来说，《海洋》也有不少表现，看着多少有点闹心，比如螃蟹赶集那段。
大航海时代之后，人类逐渐打破了海洋的宁静，原有的食物链被打破，破坏也愈发严重。《海洋》后半段风头一转，转向了环保的终极诉求。从血腥的收集鱼翅到捕鲸杀戮，《海洋》就差换个姿态，直接变成那部名震一时的《海豚湾》。当人类无法自省，影片又讲到了被破坏的南极和北极，然后用惊人的风暴和大气象来表现海洋的愤怒。汪洋大海里，巨浪猛烈地袭击一艘船只，力量无穷无尽。
《海洋》稍有遗憾的地方是总结陈词，它进行了有些老套的说教，号召大家，行动起来。然而，制造出人类能与鲨鱼共同遨游的场面，恐怕超过多数人的认知。掏心肺是好事，唤醒观众也是好事，拿卖萌的海豹和受伤的鲨鱼都可以做到，但是，在发出警报的同时，就跟朋友说的，不用看影片就知道，这又是一部环保原教旨主义片。如果说，比起《海豚湾》里对日本人的直接指责，作者倾向性极其明显，完全可以煽动观众去攻击。在《海洋》里，作者观点产生了偏离，他把感情完全投注在了动物身上，发出呼吁。但人与自然、人与海洋生物，它们的关系已经无可挽回。这不是掉了链，可以重新接回。你掉了一环，这个海洋就已经不是以前的海洋了，它再也衔接不上了。从这点说来，有些事实是令人绝望的。当雅克·贝汉带着儿子去看海洋生物标本，《海洋》的悲观调子已经达到了顶点。尽管成功唤醒了许多人的海洋之心，然而，人类其实已经无药可救了。
《国际先驱导报》
所以，能选择“大海男人”姜文来给《海洋》配音，这恐怕也是电影宣传的唯一利器。作为一部纪录片，《海洋》的起点非常低，多数人对它的上映浑然不知，院线排片也不给力。至于雅克·贝汉，恐怕文化层面较高的中国观众也只认识个法国导演，他名叫吕克·贝松。
按照片方说法，姜文是几近公益性质来支持他们，大意就是，打白工。一旦投入太多宣传费用，那又会导致成本难以收回。毕竟，中国不像韩国，一部讲述老牛和老头的《牛铃之声》，它居然可以卖到300万人次（约亿的人民币票房收入）。让观众自发去支持优秀的纪录片或者艺术片，良好风气还远远没有形成。
当然，抛开纪录片的类型限制，《海洋》的优势也非常明显。它质量过硬，这是引进的一大原因。雅克·贝汉制作过《微观世界》、《喜马拉雅》和《迁徙的鸟》，声名在外。《海洋》亦是历时五年，耗资巨大，继续动用先进摄影技术，呈现出让人震惊的画面。其次，时值暑期档，《海洋》的特定受众群里就有学生和小孩子。只不过相比粗劣制造的动画片，在选择纪录片上，广大家长们还是不够主动积极。
就在去年暑期档，内地还上映过一部《深海探奇》，3D制作，也是讲的海洋生物，千奇百怪，然而它呈现出来的格局太小，主线故事无非小海龟找妈妈，充其量不过一部儿童科普电影。哦啊个不停的译制片女声更是噩梦般交换，电影院里的人都听得毛骨悚然。与《深海探奇》相比，《海洋》没有3D的噱头。即便深海影像迷人，以至于产生一定催眠的反应，但《海洋》是因为影像太美，而不是故事讲得太低幼（《深海探奇》只是个糟糕的儿童故事），真要比较，《海洋》的表现手法已经是古典歌剧级别，是不是来段赞歌和咏叹，那的确是有档次之分。
在之前的纪录片拍摄中，雅克·贝汉已经积累了丰富经验，从微观摄影（微距摄影）到恶劣环境下的拍摄再到长时间的航拍，他都给观众打开了另一个世界的大门。Discovery探索频道的节目确实卖得好，但雅克·贝汉也能做出超越它们的作品。电影时长有限，这就必须舍弃大量珍贵素材。他会为了等到暴风雨的到来，等上个几年，或许，这就是电影与电视的区别所在。
尽管有人类的踪迹，也有蜥蜴下水和海豚追逐嬉戏的线索，然而《海洋》说不上有剧情故事。影片先是呈现了海洋的波澜壮阔，汹涌澎湃。浪花打出白色的泡沫，一望无际。紧接着，它讲到了海洋的食物链条，像海豹吃鱼、鲨鱼猎杀海豹。中间龙卷风一般的鱼群，海鸟像空对地导弹一样，钻进海里捕食沙丁鱼，刚从壳里孵化出来的小海龟一路被追杀，幸运者爬到了海里，这些场面拍得惊心动魄，实在难以描绘。在此生，几乎所有人都很难亲眼看到类似场景，即便看到了，人眼的辨识度也很难跟高速摄影机相提并论，视觉效果大打折扣。
《海洋》所需要做的就是这些：水下摄影、远程遥控上下结合，再不然是长时间、近距离的跟拍，说起来好像并不难，用过的人也很多，然而雅克·贝汉注定是个完美主义者，他会挑选出最精华的部分，后期加工剪辑。一旦做到这些，即便《海洋》没有3D立体效果，可在震撼人心方便，它真的一点都不比3D差。况且，3D始终带有猎奇眼光，这恐怕跟《海洋》的追求是南辕北辙。
严格说来，《海洋》里也少不了那些奇异生物，像那只长了老人头的鱼，然而比起一味的探奇，它似乎有意去节制。对密集事物恐怖症患者来说，《海洋》也有不少表现，看着多少有点闹心，比如螃蟹赶集那段。
大航海时代之后，人类逐渐打破了海洋的宁静，原有的食物链被打破，破坏也愈发严重。《海洋》后半段风头一转，转向了环保的终极诉求。从血腥的收集鱼翅到捕鲸杀戮，《海洋》就差换个姿态，直接变成那部名震一时的《海豚湾》。当人类无法自省，影片又讲到了被破坏的南极和北极，然后用惊人的风暴和大气象来表现海洋的愤怒。汪洋大海里，巨浪猛烈地袭击一艘船只，力量无穷无尽。
《海洋》稍有遗憾的地方是总结陈词，它进行了有些老套的说教，号召大家，行动起来。然而，制造出人类能与鲨鱼共同遨游的场面，恐怕超过多数人的认知。掏心肺是好事，唤醒观众也是好事，拿卖萌的海豹和受伤的鲨鱼都可以做到，但是，在发出警报的同时，就跟朋友说的，不用看影片就知道，这又是一部环保原教旨主义片。如果说，比起《海豚湾》里对日本人的直接指责，作者倾向性极其明显，完全可以煽动观众去攻击。在《海洋》里，作者观点产生了偏离，他把感情完全投注在了动物身上，发出呼吁。但人与自然、人与海洋生物，它们的关系已经无可挽回。这不是掉了链，可以重新接回。你掉了一环，这个海洋就已经不是以前的海洋了，它再也衔接不上了。从这点说来，有些事实是令人绝望的。当雅克·贝汉带着儿子去看海洋生物标本，《海洋》的悲观调子已经达到了顶点。尽管成功唤醒了许多人的海洋之心，然而，人类其实已经无药可救了。
《国际先驱导报》