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　　看韩国导演付智永《喜欢现在这样》，很像是看西班牙导演阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）的《关于我母亲的一切》（All About My Mother）的续集。只是换了背景，孩子没死，换了女儿身的父亲回来了，却没有勇气和孩子相认，以姨妈的身份回到孩子身边，陪伴小孩成长。在明恩心里，没有父亲的家不能成为真正的家，为了逃离没有父亲的生活，她在念大学以后就再没有回过家。直到母亲去世，明恩终于有勇气要求姐姐明珠陪她去寻找想象中的父亲，只要不是疯子、赌徒、醉鬼，都可以接受。两姐妹在途上从忍让到冲突，最后被迫结束寻找，在回程途中，明恩被姐姐告知父亲（姨妈）一直在身边的事实，想起从前的种种，所有过往一切历历在目，似乎可以释然……
在《关于我母亲的一切》电影里，孩子在车祸去世以后，母亲一直很后悔没有告诉孩子关于父亲的真相，母亲也因为没有让父亲见孩子最后一面而耿耿于怀。也许明恩比《关于我母亲的一切》里的孩子要幸运，有机会找回真相，一直生活在背后的父亲也可以回来。导演对剧情的大胆探索超出一般传统的家庭伦理关系的思维范畴：在现代家庭结构里，家庭角色存在多种可能性，在男性角色缺失的家庭结构里生活一样可以完整。这一点完全可以从明珠独自抚养女儿看出来，也许在母亲那一辈还设想过找个男人共同抚养小孩，但到明珠这一代已经彻底抛弃了这个念头，也没有上一辈明显的不适应。男性在现代家庭关系里已非必需。一些电影表现的女性不是情感维系的必需品，看来导演有意要与之抗衡了（如蔡明亮电影《爱情万岁》里独自哭泣的女人）。但这样好像又走向另一个极端，不过世间之事既然存在就有其合理性，生活的精彩也在于它的多种可能性，多种道路的选择，家庭角色关系亦一样。
电影在剧情的设计方面有独到之处，但很多情节的轻重处理却不平衡，电影本意是想要告知观众，在家庭关系里即使没有男人，日常生活仍旧可以一如既往。然而对于父亲（姨妈）的人物性格和在家庭关系里的作用却又轻描淡写，几笔带过，还有父亲（姨妈）对儿时明恩的亲情呵护在细节方面展现也明显不够，但对于姐妹俩之间儿时的记忆和冲突却着墨过多，不免让观众有喧宾夺主之感。还有是面对父亲一直在身边这个真相的态度的转变有点生硬和一厢情愿，这些是不能用沿途美丽风景和动听音乐替代的。