“老公我错了”

“人家以为我欺、欺负你呢，你是我老婆吗？”

“是！”

“是我老婆、钱的事...”

------选自郑丹丹与张雪伦的对话

哀愁缠绵的音乐、坚定幸福的眼神，没有王子公主的邂逅，只有长夜漫漫、妖娆城市中的笃定与相扶，这个声色犬马、富丽虚华、暗潮涌动的城市中，我什么都不要、什么都不怕，只要有你在身边、我永远都是幸福的、安定的。

欣赏这部片子前，并没有带着太多的期待。中国电影这几年一直沿着商业化道路孤芳自赏，除了吸金纳银外，并没有带给人心灵上的一丝丝抚慰。同样的商业化道路，韩国电影却找到了自己的爱情、亲情、伦理喜剧模式，走的有声有色、掷地有金，如刚上映的《爱情是什么》，虽有剧情上的硬伤，却依然按照自己的爱情喜剧模式循环往复、屡试不爽，又一次获得了平凡的胜利。而中国电影带来的印象是“大、空、乱”，说其大，是指资金投入大、演员阵容大、场景布置大；空则是其致命的缺点，别人轻轻一捅，便顷刻之间危巢覆卵，缚首舆榇，就像一桌酒席，看上去芳香扑鼻、吃来却苦涩连连，所以才催生了“老湿系列”的恶搞、“馒头”系列的血案，令人啼笑有声、啧啧不断，成了人们茶余饭后的笑谈；说其乱，这是特指剧情上的硬伤，中国的编剧们向来喜欢抓细节、抓对话，却忽视了电影的叙事特性，连最起码的故事都讲不清楚，如那部恶评不休的《无极》，当初导演就说这部电影的意义我们五年之后才能明白，可是这么多年过去了，我们看到的《无极》依旧是恶搞榜上的冠军，这也许就是导演说的意义吧：为中国电影树立了一个可供借鉴反思的榜样。而当年《霸王别姬》带来的悚然落寞只能让人在回忆中默然品味、《大阅兵》带给人的突破惊喜只能任其消散四溢。

在大过年的气氛中，这部电影的演员确实给人恰如其分的感觉，张丰毅、丛珊、蔡明可以博得中年观众的彩头，文章又可以撩动青年少女的心扉，特别值得一提的是刘芸，这个演员我之前确实不熟悉，看过整部影片之后才想起来，原来这就是电视剧《牵挂》中的牛建红，那么这次让她饰演郑丹丹更是巧夺天工，她在电视剧中朴素逗乐、真情流露的生活化表演，再加上清丽脱俗、婉转娇美的面庞，真是令人拍手称赞，这次她和文章两人饰演的夫妻焕然向上、浑然一体，当然也令人潸然泪下。整部戏剧情的展开正如名字《亲家过年》，主题上就抓住了中华文化中“家”的核心概念，因此观众很容易就进入到戏中的情景，开场的“电子管家”也给人带来新意，接着就立即进入到矛盾冲突的核心，双方的父母即亲家共处一室中发生的种种误解与点点幽默，其中的桥段也颇有新意，涉及了房子、相亲、古玩这些当今的热门话题，达到了讽喻与幽默的双刺激。在看这部电影之前我很怕出现“给力”、“坑爹”、“有木有”这些如今早已被用的面目全非的网络词语，就跟当年《疯狂的石头》开创了方言乱用的先河一样，最后让观众们苦不堪言，彻底违背了巴赞倡导的“观众主体”精神。幸亏这部电影没有重蹈覆辙，整部电影的对话日常朴素，除了蔡明饰演的人物本是云南籍，而到了北京过年却满口京腔令人大笑不解外，其它的方面还算差强人意，而这点正是喜剧可以忽略的，喜剧的本质正是在解构与暗喻现实中的混乱中达到和谐统一，而这种混乱恰恰又包括桥段设置、人物语言与对话的混乱，好莱坞著名制片人阿帕得的一系列如日中天的喜剧正是对这个本质的彻底诠释。

当然，这部电影也有其必然的硬伤，如“非黑即白”的绝对论与“小题大做”的泛戏剧化。但是，在如今商业化气氛浓烈的中国电影中，和家人一起欣赏一部幽默谐趣的家庭轻喜剧片，确实是过年中的一大乐事，增添家里的喜庆氛围。况且，我们还可以在这部电影中找到自己的影子，何乐而不为？