《绑架》是菲律宾人布里兰特-曼多萨迄今为止商业性最强的电影，也是他首部真正意义上的国际化制作。面对着菲律宾绑架、恐怖分子、宗教冲突、人性调和这样的国际化议题，曼多萨有些迷失，千篇一律的故事，也许比起那些极端的重口味镜头，更让观众如坐针毡。

菲律宾是绑架案高发地区，本片就是根据真实事件改编，影评年，20多位外国游客被阿布沙耶夫武装份子劫持，恐怖分子要求赎金和释放俘虏，并与政府谈判。而菲律宾痛斥美国人质与绑匪串通一气，多次营救行动均告失败，最后在菲获救的美国人质回国，她的丈夫被武装分子打死……电影片尾的字幕显示，后来菲律宾出现了“专业”的民间武装组织，靠绑架索要赎金，这已经成为了当地人的赚钱工具。

虽然影片有现实原型做参考，但实际上《绑架》有四分之一的内容还是虚构，其中最大的虚构就是增加了伊莎贝尔-于佩尔这个法国社工，用她的视角来观察整个绑架案。曼多萨把对于这次事件的所有态度，都放到于佩尔的言行之上。尤其是影片结尾，于佩尔与一名12岁“小战士”的对话，凸显了导演对于事件背后深度的挖掘。当于佩尔从小战士手中接过机关枪，学习如何射击的时候，不得不说，观众已经忘记了绑匪与游客之间的界限。

《绑架》与曼多萨之前的电影一样，全程手持拍摄，镜头运动和画面设计都精耕细作。几段在游船和丛林中的镜头，保持了曼多萨一贯的高水准，颇见功力。特别是在丛林，曼多萨通过对动物描写与人物状态进行了对比，诠释了弱肉强食的生存法则。这些镜头又与河濑直美、阿彼察邦镜头下的丛林不甚相同。值得一提的是，片中的一大片外景，正是科波拉拍摄《现代启示录》的地方。

《绑架》全片按照剧情进行顺序拍摄，剧组和片中的人物一样，在拍摄之前甚至都彼此不认识，在电影中相遇，冲突，随后就是漫长的拍摄，主创好像经历了公路片一般的洗礼。通过这种方法，导演让演员体会到时间流逝给人物带来的变化。

作为法国的国宝级演员，伊莎贝尔-于佩尔在片中的表现依旧突出，但遗憾的是，她没有给出伟大的表演，只是交出了行活。即便这样，于佩尔依旧是影后的有力竞争者。

曼多萨电影中以往的重口味元素，在《绑架》中有所收敛。只是孕妇分娩的那一段，会让一些观众感到不适，但比起之前的作品，这一次曼多萨考虑了大部分观众的接受能力。