《桃姐》影评：一个柔软而又苍茫的命题
发布时间：2022-06-13 20:44:15
桃姐是无比幸运的，就算儿孙满堂的老人都不敢奢望的善终，她孤寡的人生却是走得如此圆满。《桃姐》也是幸运无比的，不在于她斩获并将继续斩获多少奖杯，首先得庆幸它没被拍成凝重的《老人院的日与夜》。许鞍华在坚守与探索中再一次触碰到了我的内心，让我在悲喜之间经历着某种介乎梦境与现实的人生。
《桃姐》不仅是一部好电影，还是一部好看的电影
为什么不说“《桃姐》不仅是一部好看的电影，还是一部好电影”？两种表达文字一样，只是词序颠倒，语境中多表达的立意却完全不同，前者是强调的基础，后者是这个基础上的延伸，倒过来重心就偏颇了。相信许鞍华在《桃姐》的创作逻辑上，首先是在追求一部好电影，进而向好看的电影看齐。在当今中国影坛，两个要素同时齐备的作品已十分鲜见。
换句话说，好看的电影未必是好电影，而好电影也未必能如何好看（请不要曲解成如何难看，这里只是就阅读的流畅性和愉悦程度而言）。比如《变形金钢3》，它酣畅淋漓，夺人耳目，但它同样可能是今年愚人节上美国金酸莓奖的最大赢家。再比如《天水围的日与夜》，它可以深入一部分人的内心，但多数人却未必有兴趣去承受那份沉闷。尤其在追求感官享受的商业大片的引领下，好电影和好看的电影的分化愈发显著。
《桃姐》的故事并不复杂，讲述的是少爷Roger相送从小照顾她的佣人桃姐终老的故事（送终），阐释的是一段触人心动的主仆情。故事从女仆桃姐日常买菜做饭开篇，Roger除了惦念想吃牛舌，并和桃姐没有更多的言语交流，二人间之间的生活略显机械和冰冷。故事的转折从桃姐突然中风开始，Roger想请人照顾桃姐，桃姐却提出要去老人院。人物背景渐渐拉开，原来桃姐13岁进Roger家门，已然伺候这个家庭60余年了，如今受她照顾的五代人除了已故老人，其余均移民美国多年，身边只剩她最偏爱的Roger，Roger也就成了桃姐在港唯一“亲人”。
《女人四十》里的对命运摆布的不甘，《男人四十》里对夫妻中年危机的解化，《天水围的日与夜》里家常的一日三餐，乃或早年《客途秋恨》里母女之间和国别文化的鸿沟，许鞍华素来善在一定社会要素中，用细腻的笔触探索人与人之间的微妙。《桃姐》会是一次突破还是坚守？奔波的Roger固然无力照顾桃姐，老人院也就成了桃姐命运的归宿，故事这样开篇，咋看一部慢节奏的《老人院的日与夜》呼之欲出。
然而和许鞍华大多数作品手法略有不同，《桃姐》在坚持写实的基调和纪录的镜头下，细节上大量引入了浓烈的生活情趣。Roger带桃姐去散步，两人聊起家常，竟然谈起了彼此的爱情。桃姐回忆起Roger以前一位高高的模特女友，Roger却不失苦趣地说，人家现在是大明星郭富城的女友了；Roger反问起桃姐终身未嫁，是不是因为暗恋自己父亲；Roger谈起老人院里那个老人（秦沛饰）是不是在追桃姐，桃姐连呼太恶心了，谈话以两人开怀爆笑首场。
喜剧的元素在许鞍华以往作品中也能看到，尤其是《姨妈的后现代生活》，彻头彻尾就是一部喜剧。许鞍华的导演生涯中，影片类型还不太丰富，但也还算宽泛，早年甚至还拍过《书剑恩仇录》和《香香公主》这样的武侠片，也曾经对张爱玲的《倾城之恋》和《半生缘》暧昧过，有那么两年的作品，似乎开始泛起铜臭的涟漪，比如《玉观音》和《姨妈的后现代生活》。在经历了两部沉闷“天水围”之后，许鞍华又推出的女同话题《得闲炒饭》，继续喜剧。
这一次，许鞍华并没有像《姨妈的后现代生活》，完全用喜剧的手法来拿捏和塑造人物，也没有像《得闲炒饭》那样，用喜剧语言来推展和构架故事。总体来说，《桃姐》里的喜剧是有节制的，点到即止。喜剧在《桃姐》里有两方面的作用，一方面用来中和桃姐孤寡命运的悲怜，一方面用来中和全片的文艺调性，为影片将来在院线上映服务。
之所以把后者提到台面说，是因影片中提供的证据多多，比如《桃姐》对影视圈生态现状的写生。不少电影都喜欢自嘲一下圈里那些人那些事，但大多数都是碎片式的恶搞，往往艰涩到只有圈内知情人看了才莞尔一笑，《桃姐》里却大张旗鼓做了整整一条辅线，而且非常直给。Roger身份就是个电影人，正监制一部三国题材电影，在忽悠老板（保利博纳老板于冬饰）追加投资的戏中戏里，Roger和徐克、洪金宝两位导演狼狈为奸；歌手去老人院慰问献唱，结果只是虚伪的慈善秀，连送老人的月饼都说是道具竟然收回……
除了两场戏的徐克和洪金宝本色出演，杜汶泽、梁天、谭炳文、罗兰、宫雪花、江美仪、宁浩等熟脸在桃姐世界里逐一亮相，资方恨不得路人甲乙丙丁都没放过（遗憾只看了一遍，未能一一认出，据说还有Angelababy、林家栋和刘伟强等一闪而过）。明星客串原本是商业片惯用手法，这次在文艺调的《桃姐》里也用了个酣畅淋漓。加上主角刘德华和叶德娴领衔，配角黄秋生、秦沛、王馥荔和秦海璐坐镇，《桃姐》的阵容别说是文艺片了，一般中小制作的商业片都不敢多奢想。
对电影圈讥讽的高潮出现在Roger监制电影《空城计》首映礼上，末了Roger问桃姐电影好不好看，桃姐说好看，而桃姐其实看着看着就睡着了。Roger心理很明白得很，他告诉桃姐，中途很多人走了，就是为了避免结束时还要违心跟导演说客套话。故事到此，对电影圈的点穴也就到此为止。首映活动结束，导演的笔墨并没有用来雕刻制片人的失落，影评而是回到两人情感的交流上。这场戏以一个街角背影的镜头收官，两位主人公牵着手，互称“大帅哥”和“大美女”，将Roger和桃姐感情愉悦地推向第一轮高潮。
或许喜剧在《桃姐》里并不是许鞍华内心的语言，更多的是对文艺调的一种中和，或者说是对市场的某种迁就，所以尽其能事投年轻人所好，争取把《桃姐》整成为一部好看的电影。不管是出于许鞍华的动机，还是出于资方发行的考虑，这个感官上的目的应该是达到了。而许鞍华的追求，固然不会止步于拍摄一部好看的电影。
《桃姐》即是心灵的召唤，也是现实的鞭挞
《桃姐》的主题并不在影视圈的种种八卦上，更侧重在时代的冷光灯下寻找丝丝游离人性的温暖。桃姐六十年如一日照顾了Roger一家五代人，终其一生做个尽职尽责的佣人，这份本分和坚守，在今天这个时代又还能挖掘出几个案例？如桃姐在老人院的调养刚有起色，就着急给Roger招聘新的佣人，然而面试一如《非诚勿扰》里的葛优的相亲遭遇，当代人的五彩斑斓欲求参杂其间，毫不掩饰地呈现，和桃姐的那份质朴正好相映成趣。
许鞍华对《桃姐》的主题豪不掩饰，Roger兄妹车里那番对话点得跟水晶一样透亮。桃姐对Roger的偏爱借妹妹的嘴倒了个干净，妹妹甚至直言妒忌，同时代观众评说了桃姐能得到Roger的照顾即是Roger该做的，也算是桃姐的福气。这点Roger也不否认，只是不无哲思地感叹这难得的缘分来得恰到好处，若是换个时间，自己还真不一定能应付得来。不管是Roger母亲亲手做的燕窝，还是Roger妹妹承诺负责的丧葬费，都是桃姐这人世间最最珍稀的福报，都是桃姐用自己一生毫无保留的付出换回的。
和绝大多国产人物传记不同，《桃姐》的故事非流水账颂功德，而是生活细微处的一一体现，在爱的主题下，彰显着人与人之间的尊重与尊严。桃姐突然中风，Roger想请人在家照顾她，桃姐却执意要去老人院，Roger说要帮她出费用，桃姐亦坚持要自己掏，Roger从之；Roger妈妈从美国来看桃姐，给她钱时她死活不收，妈妈顺势改送自己脖子上的围巾。尽管主仆身份有别，桃姐却有她质朴的尊严，而Roger一家老小亦不失涵养。
桃姐的故事并非凭空捏造，《桃姐》改编自香港监制李恩霖的真实遭遇，这让《桃姐》的故事有了鲜活的现实基础，也让影片中人性的光辉有了现实的意义。看过《桃姐》，恍然觉得，这冰凉的人世间尚有纯粹的人，纯粹的爱，尚还有真情温存，爱的希望。《桃姐》就像是一份文火慢炖的心灵鸡汤，宽慰着这个业已迷失的社会。
许鞍华在《得闲炒饭》里召回了阔别13年的周慧敏，在《桃姐》中则唤醒了息影10年的叶德娴。再度归来的叶德娴将她的沧桑全部倾倒在桃姐身上，叶德娴将一个老人的质朴与细腻、迷茫与孤独、尊严与倔强与诠释得形同己出。凭借叶德娴对人物出色的表达与演绎，《桃姐》延续许鞍华作品女主角功成名就的传统，一举拿下威尼斯影后和金马影后，这也是叶德娴从影生涯的最高荣誉。凭借Roger角色，刘德华也斩获了他继《无间道》之后的第二只金马。
Roger是刘德华从艺以来接到的最好的角色，据说当初刘德华还一再犹豫，怕是自己明星的光环会影响桃姐的塑造。华仔的担心不无道理。为了规避跳戏的因素，造型师和服装师并没有给电影人Roger设计前卫的形象，而是给了他一个不显山露水的造型，以至于在Roger收拾完企图耍滑头的银行经理后，被前台小姐误认为是修空调的；在饭馆吃饭，Roger还被误认为是开出租的，而他低调且风趣地说自己是修空调的。
桃姐是社会原始质朴的符号，Roger代表社会本真的良知，影帝影后内敛而深邃的表演成就桃姐的故事。但《桃姐》并不是传记片，也志不在给人物贴标签立牌坊。别看《桃姐》笑点颇多，充斥着生活的小情趣，《桃姐》绝爷不是喜剧片，相反它是冷色调的，悲沧的，它的温暖漂浮在孤独的冷光中。《桃姐》是一出人世无常的喜乐会，是某种心灵的召唤，在孤独的人性中，桃姐和Roger幸运地碰撞出了火花，是缘分，也是偶然。桃姐和Roger并不代表当代的大多数，只是一种心灵深处低沉的召唤，或者说是某种现实的鞭挞。
和桃姐和Roger之间的浓情比起来，老人院里其他老人就未必都那么幸运了。他们中有入院最久却从来没有子女探望的孤老，有一边吃饭一边漏菜被人取笑委屈哭泣的老头，有一直惦记儿子到来身边却只有女儿探视的老太，有成天追求老太太不得四处借钱嫖妓的老色鬼，甚至还有因尿毒症早早住进来且还需老母亲陪护的中年女子……这个忙碌的世界，这个冰冷的世界，谁又能奢望一个美满的终老？
《桃姐》故事最终告诉我们，只有博爱才能得到圆满的福报，这如像是桃姐和Roger妈妈轻描淡写谈到的信仰。桃姐用他孤寡的六十多年人生去爱护Roger一家整整五代人，最终换取了Roger一颗感恩回报的爱心，这是神旨，亦是宗教。
然而就电影艺术而言，许鞍华不能把圈圈画得太美满，就在桃姐再度中风无力回天之际，Roger并没有陪护她离开，而是选择继续背起他那黑色宿命的双肩背，按原计划奔波内地继续他劳碌的命运。
桃姐孤独的人生结束，Roger和我们孤独的人生还在继续，留下一个苍茫的话题，我们又将如何终老？
本文来自芒果秀影评网
《桃姐》不仅是一部好电影，还是一部好看的电影
为什么不说“《桃姐》不仅是一部好看的电影，还是一部好电影”？两种表达文字一样，只是词序颠倒，语境中多表达的立意却完全不同，前者是强调的基础，后者是这个基础上的延伸，倒过来重心就偏颇了。相信许鞍华在《桃姐》的创作逻辑上，首先是在追求一部好电影，进而向好看的电影看齐。在当今中国影坛，两个要素同时齐备的作品已十分鲜见。
换句话说，好看的电影未必是好电影，而好电影也未必能如何好看（请不要曲解成如何难看，这里只是就阅读的流畅性和愉悦程度而言）。比如《变形金钢3》，它酣畅淋漓，夺人耳目，但它同样可能是今年愚人节上美国金酸莓奖的最大赢家。再比如《天水围的日与夜》，它可以深入一部分人的内心，但多数人却未必有兴趣去承受那份沉闷。尤其在追求感官享受的商业大片的引领下，好电影和好看的电影的分化愈发显著。
《桃姐》的故事并不复杂，讲述的是少爷Roger相送从小照顾她的佣人桃姐终老的故事（送终），阐释的是一段触人心动的主仆情。故事从女仆桃姐日常买菜做饭开篇，Roger除了惦念想吃牛舌，并和桃姐没有更多的言语交流，二人间之间的生活略显机械和冰冷。故事的转折从桃姐突然中风开始，Roger想请人照顾桃姐，桃姐却提出要去老人院。人物背景渐渐拉开，原来桃姐13岁进Roger家门，已然伺候这个家庭60余年了，如今受她照顾的五代人除了已故老人，其余均移民美国多年，身边只剩她最偏爱的Roger，Roger也就成了桃姐在港唯一“亲人”。
《女人四十》里的对命运摆布的不甘，《男人四十》里对夫妻中年危机的解化，《天水围的日与夜》里家常的一日三餐，乃或早年《客途秋恨》里母女之间和国别文化的鸿沟，许鞍华素来善在一定社会要素中，用细腻的笔触探索人与人之间的微妙。《桃姐》会是一次突破还是坚守？奔波的Roger固然无力照顾桃姐，老人院也就成了桃姐命运的归宿，故事这样开篇，咋看一部慢节奏的《老人院的日与夜》呼之欲出。
然而和许鞍华大多数作品手法略有不同，《桃姐》在坚持写实的基调和纪录的镜头下，细节上大量引入了浓烈的生活情趣。Roger带桃姐去散步，两人聊起家常，竟然谈起了彼此的爱情。桃姐回忆起Roger以前一位高高的模特女友，Roger却不失苦趣地说，人家现在是大明星郭富城的女友了；Roger反问起桃姐终身未嫁，是不是因为暗恋自己父亲；Roger谈起老人院里那个老人（秦沛饰）是不是在追桃姐，桃姐连呼太恶心了，谈话以两人开怀爆笑首场。
喜剧的元素在许鞍华以往作品中也能看到，尤其是《姨妈的后现代生活》，彻头彻尾就是一部喜剧。许鞍华的导演生涯中，影片类型还不太丰富，但也还算宽泛，早年甚至还拍过《书剑恩仇录》和《香香公主》这样的武侠片，也曾经对张爱玲的《倾城之恋》和《半生缘》暧昧过，有那么两年的作品，似乎开始泛起铜臭的涟漪，比如《玉观音》和《姨妈的后现代生活》。在经历了两部沉闷“天水围”之后，许鞍华又推出的女同话题《得闲炒饭》，继续喜剧。
这一次，许鞍华并没有像《姨妈的后现代生活》，完全用喜剧的手法来拿捏和塑造人物，也没有像《得闲炒饭》那样，用喜剧语言来推展和构架故事。总体来说，《桃姐》里的喜剧是有节制的，点到即止。喜剧在《桃姐》里有两方面的作用，一方面用来中和桃姐孤寡命运的悲怜，一方面用来中和全片的文艺调性，为影片将来在院线上映服务。
之所以把后者提到台面说，是因影片中提供的证据多多，比如《桃姐》对影视圈生态现状的写生。不少电影都喜欢自嘲一下圈里那些人那些事，但大多数都是碎片式的恶搞，往往艰涩到只有圈内知情人看了才莞尔一笑，《桃姐》里却大张旗鼓做了整整一条辅线，而且非常直给。Roger身份就是个电影人，正监制一部三国题材电影，在忽悠老板（保利博纳老板于冬饰）追加投资的戏中戏里，Roger和徐克、洪金宝两位导演狼狈为奸；歌手去老人院慰问献唱，结果只是虚伪的慈善秀，连送老人的月饼都说是道具竟然收回……
除了两场戏的徐克和洪金宝本色出演，杜汶泽、梁天、谭炳文、罗兰、宫雪花、江美仪、宁浩等熟脸在桃姐世界里逐一亮相，资方恨不得路人甲乙丙丁都没放过（遗憾只看了一遍，未能一一认出，据说还有Angelababy、林家栋和刘伟强等一闪而过）。明星客串原本是商业片惯用手法，这次在文艺调的《桃姐》里也用了个酣畅淋漓。加上主角刘德华和叶德娴领衔，配角黄秋生、秦沛、王馥荔和秦海璐坐镇，《桃姐》的阵容别说是文艺片了，一般中小制作的商业片都不敢多奢想。
对电影圈讥讽的高潮出现在Roger监制电影《空城计》首映礼上，末了Roger问桃姐电影好不好看，桃姐说好看，而桃姐其实看着看着就睡着了。Roger心理很明白得很，他告诉桃姐，中途很多人走了，就是为了避免结束时还要违心跟导演说客套话。故事到此，对电影圈的点穴也就到此为止。首映活动结束，导演的笔墨并没有用来雕刻制片人的失落，影评而是回到两人情感的交流上。这场戏以一个街角背影的镜头收官，两位主人公牵着手，互称“大帅哥”和“大美女”，将Roger和桃姐感情愉悦地推向第一轮高潮。
或许喜剧在《桃姐》里并不是许鞍华内心的语言，更多的是对文艺调的一种中和，或者说是对市场的某种迁就，所以尽其能事投年轻人所好，争取把《桃姐》整成为一部好看的电影。不管是出于许鞍华的动机，还是出于资方发行的考虑，这个感官上的目的应该是达到了。而许鞍华的追求，固然不会止步于拍摄一部好看的电影。
《桃姐》即是心灵的召唤，也是现实的鞭挞
《桃姐》的主题并不在影视圈的种种八卦上，更侧重在时代的冷光灯下寻找丝丝游离人性的温暖。桃姐六十年如一日照顾了Roger一家五代人，终其一生做个尽职尽责的佣人，这份本分和坚守，在今天这个时代又还能挖掘出几个案例？如桃姐在老人院的调养刚有起色，就着急给Roger招聘新的佣人，然而面试一如《非诚勿扰》里的葛优的相亲遭遇，当代人的五彩斑斓欲求参杂其间，毫不掩饰地呈现，和桃姐的那份质朴正好相映成趣。
许鞍华对《桃姐》的主题豪不掩饰，Roger兄妹车里那番对话点得跟水晶一样透亮。桃姐对Roger的偏爱借妹妹的嘴倒了个干净，妹妹甚至直言妒忌，同时代观众评说了桃姐能得到Roger的照顾即是Roger该做的，也算是桃姐的福气。这点Roger也不否认，只是不无哲思地感叹这难得的缘分来得恰到好处，若是换个时间，自己还真不一定能应付得来。不管是Roger母亲亲手做的燕窝，还是Roger妹妹承诺负责的丧葬费，都是桃姐这人世间最最珍稀的福报，都是桃姐用自己一生毫无保留的付出换回的。
和绝大多国产人物传记不同，《桃姐》的故事非流水账颂功德，而是生活细微处的一一体现，在爱的主题下，彰显着人与人之间的尊重与尊严。桃姐突然中风，Roger想请人在家照顾她，桃姐却执意要去老人院，Roger说要帮她出费用，桃姐亦坚持要自己掏，Roger从之；Roger妈妈从美国来看桃姐，给她钱时她死活不收，妈妈顺势改送自己脖子上的围巾。尽管主仆身份有别，桃姐却有她质朴的尊严，而Roger一家老小亦不失涵养。
桃姐的故事并非凭空捏造，《桃姐》改编自香港监制李恩霖的真实遭遇，这让《桃姐》的故事有了鲜活的现实基础，也让影片中人性的光辉有了现实的意义。看过《桃姐》，恍然觉得，这冰凉的人世间尚有纯粹的人，纯粹的爱，尚还有真情温存，爱的希望。《桃姐》就像是一份文火慢炖的心灵鸡汤，宽慰着这个业已迷失的社会。
许鞍华在《得闲炒饭》里召回了阔别13年的周慧敏，在《桃姐》中则唤醒了息影10年的叶德娴。再度归来的叶德娴将她的沧桑全部倾倒在桃姐身上，叶德娴将一个老人的质朴与细腻、迷茫与孤独、尊严与倔强与诠释得形同己出。凭借叶德娴对人物出色的表达与演绎，《桃姐》延续许鞍华作品女主角功成名就的传统，一举拿下威尼斯影后和金马影后，这也是叶德娴从影生涯的最高荣誉。凭借Roger角色，刘德华也斩获了他继《无间道》之后的第二只金马。
Roger是刘德华从艺以来接到的最好的角色，据说当初刘德华还一再犹豫，怕是自己明星的光环会影响桃姐的塑造。华仔的担心不无道理。为了规避跳戏的因素，造型师和服装师并没有给电影人Roger设计前卫的形象，而是给了他一个不显山露水的造型，以至于在Roger收拾完企图耍滑头的银行经理后，被前台小姐误认为是修空调的；在饭馆吃饭，Roger还被误认为是开出租的，而他低调且风趣地说自己是修空调的。
桃姐是社会原始质朴的符号，Roger代表社会本真的良知，影帝影后内敛而深邃的表演成就桃姐的故事。但《桃姐》并不是传记片，也志不在给人物贴标签立牌坊。别看《桃姐》笑点颇多，充斥着生活的小情趣，《桃姐》绝爷不是喜剧片，相反它是冷色调的，悲沧的，它的温暖漂浮在孤独的冷光中。《桃姐》是一出人世无常的喜乐会，是某种心灵的召唤，在孤独的人性中，桃姐和Roger幸运地碰撞出了火花，是缘分，也是偶然。桃姐和Roger并不代表当代的大多数，只是一种心灵深处低沉的召唤，或者说是某种现实的鞭挞。
和桃姐和Roger之间的浓情比起来，老人院里其他老人就未必都那么幸运了。他们中有入院最久却从来没有子女探望的孤老，有一边吃饭一边漏菜被人取笑委屈哭泣的老头，有一直惦记儿子到来身边却只有女儿探视的老太，有成天追求老太太不得四处借钱嫖妓的老色鬼，甚至还有因尿毒症早早住进来且还需老母亲陪护的中年女子……这个忙碌的世界，这个冰冷的世界，谁又能奢望一个美满的终老？
《桃姐》故事最终告诉我们，只有博爱才能得到圆满的福报，这如像是桃姐和Roger妈妈轻描淡写谈到的信仰。桃姐用他孤寡的六十多年人生去爱护Roger一家整整五代人，最终换取了Roger一颗感恩回报的爱心，这是神旨，亦是宗教。
然而就电影艺术而言，许鞍华不能把圈圈画得太美满，就在桃姐再度中风无力回天之际，Roger并没有陪护她离开，而是选择继续背起他那黑色宿命的双肩背，按原计划奔波内地继续他劳碌的命运。
桃姐孤独的人生结束，Roger和我们孤独的人生还在继续，留下一个苍茫的话题，我们又将如何终老？
本文来自芒果秀影评网