《无法触碰》里并没有大悲大喜的情感起伏，除了收尾两段飙车之外，也没有大的刺激性场景，但是看似简单的剧情，却留给人诸多反刍空间。梅瑞狄斯在《论戏剧的观念以及喜剧精神的运用》中说：对一国文明之重要检验标准便是观察其喜剧的发达程度。以此观之，影片中不疾不徐营造温情的叙事方式以及生动活泼的幽默语言在某种程度上也反映了法国文明的高度。

其实影片的故事说白了就是讲一对非常态主仆关系。从文学创作来看，“主仆”关系的叙事架构一直在中外喜剧中占有一席之地，仆人往往是体现喜剧精神的不可或缺的人物，他们的智慧和生活能力往往超过上流社会人士，就像《西厢记》里的红娘。在这部电影中，按照正常思维来看，伺候菲利普的仆人就该像其他那些面试者一样，恭恭敬敬一板一眼，但菲利普却恰恰在这种由身份差异型构的不对等中看到了仆人对自己的不尊重，就像德瑞斯走之后继任者随口说出了一句“他吃错药了”时他的无奈何心痛那样。所以，出言不逊大大咧咧的德瑞斯反倒十分合乎他的胃口，因为他没有其他人的那些条条框框，在他的眼中，菲利普不是一个有钱的病人，而是一个可以一起吃喝玩乐的哥们。所以，他才会肆无忌惮的开玩笑，嘲弄菲利普的胳膊，才会找妓女慰藉他的耳朵。

不过，两个文化背景差异巨大的人何以能够产生这般情谊呢？或许，这次缘分源自于上层阶级的菲利普对异质文化的好奇心理，他对德瑞斯的最初兴趣即是他所代表的一种莽撞、强烈的文化。所以，创作者借助两个同样需要得到改变的人指代两种需要打破隔膜相互交流的文化。影片虽然给予两种文化交流以美好的结果，但是正如巴赫金所言：电影评论真正喜剧性的(笑谑的)东西分析起来所以困难，原因在于否定的因素与肯定的因素在喜剧中不可分地融为一体，它们之间难以划出明显的界线。影片仍然时不时的借助德瑞斯的无忌幽默讽刺了上流社会的虚伪矫饰，在他的眼中，那些貌似高雅的歌剧、绘画和交响乐就像是一滩洒在画纸上的鼻血般装逼。

影片在表现两种文化的差异时，借助一条爱情副线来说明问题。对于浪漫的法国人而言，爱情才总是必不可少。菲利普与笔友的柏拉图式恋爱在德瑞斯看来是对爱情的不自信和逃避，在他的价值观中，爱情是直接的，就像他总是厚着脸皮用他那厚嘴唇挑逗性感女秘书一样，在爱情面前，即便是残疾人也要勇敢的展现自己。不过对菲利普而言这有点难度，偷偷换掉的照片暴露了他自卑的心态，所以我们也能够理解对他而言，自尊的重要性。影片最终以突如其来的方式解决了爱情问题，对观众而言，这是必须的，对法国观众而言，这更加有必要。就像有评论称：在经济、金融危机下，坐在轮椅上的法国人亟需一个乐观的小伙子给他们带来快乐和希望。而爱情也能起到相同的作用。

在温情营造的同时，影片我们也看到了现实的一面。始终以阴冷灰暗色调表现的黑人区生活让观众看到了上下层阶级之间巨大的分野。少年贩毒、暴力、学业等问题无一不在警告人们现实的残酷。或许我们应该庆幸，在一份阶级之间交流的工作之后，德瑞斯开始改变自己的行事方式，一切貌似归于平静，各回各家各找各妈。

喜剧的精神是对人性善和世界秩序的信念，在交流面前我们窥探到了美好的可能，同时也看到了现实巨大的鸿沟。无法触碰，用一双现实的手触碰到了对关爱的信念和肯定。