今年年初，香港导演彭浩翔在微博上突然连放数炮抨击话剧导演何念，称其作品《撒娇女王》的创意来源于自己买下版权的台湾爱情工具书《会撒娇的女人最好命》，闹了大半年对薄公堂，还牵扯到不少圈中人出来作证，直到现在貌似也没听说有最后的结论出来，而剧却已经在国内演了一轮又一轮了，不管骂战双方孰是孰非，但《撒娇女王》这个剧却赚足了话题和人气，炒了大半年居然还没有糊掉。

正经说来，故事讲的就是四个城市里痴男怨女的情感纠葛，跟《撒娇女王》这个片名一毛钱关系都没有，剧中有闪婚族、多年小三、文艺女作家、强势纠结的女白领等话题人物思考爱与被爱、付出与失去，三角恋、偷情、试探与追逐等，主题就是如此简单粗糙，可能从导演自己的逻辑来考虑，狗血从来都好卖。

等真坐在剧场里，勉强忍了一个小时我就落荒而逃……首先剧情老套冗余，跟电视剧一样没完没了，再看演员表演，夸张如小成本纯恶搞贺岁片，其中桥段狗血淋漓，各种低劣甚至恶俗的巧合，影评台词简直败笔透顶，作为时尚话剧用的都是网上抄来的各种过期糕点一样馊的旧段子，比如“剥洋葱”的提法最先应该是08年出现，现在拿来炒堪比周立波大讲2001年未名或是水木十大热帖。更不用说各种技术错误，还有各种技术差错，一开始四个女主角上台一一陈词，第一个开口时面部没有追光，第四个提前打光了。

这个剧已经在主要城市演过一轮，之前也请到了比如万绮雯等有一定知名度的演员加盟，看剧评倒是一片“交口”，票房也不错，我不知道在其他地方的布景与表演是不是也如深圳这边一样糟糕，仅就我看过的这一场来说，显然是在透支观众的热情，用剧情、演员、新鲜的话题等等种种话剧之外的种种手段吸引他们消费进场，然后给她们端上一锅浓辣而全无营养的时尚杂烩，走出剧场之后什么都没有留下。

早先《宝岛一村》在深圳新一轮公演前，导演赖声川来座谈，其实关于这个话剧，他每次巡回时用的桥段剧情都差不多，讲讲缘起，讲讲王伟忠的眷村，讲讲龙应台的《大江大海一九四九》，但是主持人在接近结束的时候提到了一个关于目前话剧界面临一个“文艺复兴”阶段的存在，赖声川一下子就严肃了起来：

“首先我并不确定到底有没有这个概念存在。剧场现在确实很红火，但是整个戏剧的生态还是非常脆弱，为什么红火，是因为有几部戏受欢迎的程度刺激了商人来做这个事情，但是如果做了一个烂戏，想象一下很多年轻人如果第一次兴致勃勃来看戏就看了一个烂戏，那么他酒会永远不会看戏，同时他也会质疑：为什么我们看不到好戏。这个不是讲笑，我这几年看了很多戏，很多只是为了搞笑的戏，它们甚至连娱乐都没有做到好。”