《甄嬛传》讲得是清雍正时期后宫的故事，从正剧的角度，讲后宫的争斗，腥风血雨中，上至皇后，下至答应，每一个女人的人生都在屈辱中滴血带泪，讲出了皇权对人性的摧残，就是对后宫没落、腐朽的真实还原。眼下的古代戏或清宫戏有两个顽疾，一个是穿越，让帝王的婚姻故事毫无约束地穿越到今天，凡皇帝必高富帅，凡民女必一见钟情，俊男靓女在阳光下，毫无顾忌地互跑互追，其开放程度，比现代人还现代。二是接轨，既不顾时代背景，更不顾文化氛围，生生把现代人的洋观点，嫁接在封建士大夫身上，讲着昨天的事，唱着今天的歌。这两种“古为今用”的表达方式都不过是投机取巧而已。

而郑晓龙的《甄嬛传》没走这个路子，他是在实实在在地讲一个后宫故事，用文学的功底，细腻而准确地还原着后宫人与人之间的关系，小桥流水下暗流涌动，规矩礼仪中鲜血淋漓。甄氏为什么从一个清爽的官宦之女，变成了善使权术的阴谋家？因为她从进宫的第一天起，就领略了“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”的残酷，争宠的后果、跋扈的下场，让她不寒而栗，宠妃不好当，性命更要紧，她想退，退不出来，因为畸形婚姻的残酷只给她留了一条路：电视剧评在后宫的刀光剑影中，不是你死就是我活，一个凭手腕和智慧击败对手的女人，拼到最后高处不胜寒，对手死了、知己死了、亲人死了、所爱的人死了，封建帝制配偶关系决定了争宠与死亡是一根藤上的两个瓜，即便九死一生，她的心早已千疮百孔。那种戴着枷锁挪步的小心翼翼、那种一失足成千古恨的兔死狐悲、那种牵一发而动全身的危机感，时刻在每一个角色心头萦绕，锦衣玉食是尊严和生命的代价，开掘到这个层面，封建帝王婚姻制度的腐朽带着沉重跃入眼帘，谁还有心气钻到故事里千回百转恋一回呢？

但是，这部剧也有硬伤。甄嬛在御花园里荡秋千，遇到了不曾谋面的皇帝，皇帝假冒果郡王与她相会，甄嬛是不知情的，两人一次次谈诗论韵，一此次地约会，颇有惺惺相惜的感觉。一个皇帝的女人，在皇帝的眼皮子底下，怎能与其他男人脉脉含情？古有薛平贵戏妻，秋胡戏妻，那都是夫为妻纲的男人试探妻子的贞操，按理说，此时甄嬛已犯忌了，雍正怎能推波助澜，跟没事人似的把她宠到天上去？

不管怎么说，这部剧的收视率和好评如潮，证实了清宫戏不搞穿越和接轨，也同样能获取观众的芳心，文艺创作本来就是个老老实实的事，想百花争艳，就得精益求精，吃别人嚼剩的馍没味道，“万千宠爱在一身”的模式也不一定是常青树，与其跟风，倒不如别具一格地另起炉灶，郑晓龙的成功就是一个佐证。