多视角的叙述结构是青春燃烧《狼殉》小说的最基本的叙述形态。

　　从青春燃烧的写作态度来看，她是极其不安分的，她不愿意墨守成规地去讲一个故事，她希望能够找到巧妙的、精致的、自然的结构。

　　《狼殉》一书的结构与叙述视角有着很大的特点，人称的变化就是视角的变化，而崭新的人称叙事视角，实际上制造出来了一个新的叙述天地。这就是青春燃烧所实践的多视角的叙述方式。主客体相互交织，灵活运用，形成了特殊的青春式叙述。她把时间，空间打乱，叙述主体打乱，让人在自觉与不自觉之间得到一种模糊的界线，营造出一个亦真亦幻的世界来。

　　青春燃烧能够早《狼殉》的写法上打破“过去”的连续性，让一个隔代的叙述者在现在、过去之间穿梭往返，使先辈生活的历史成为当下的每一个“现在”包围和环绕的瞬间。

　　叙述主体的转换，使青春燃烧的小说充满灵性、变幻莫测，也使得她的小说意蕴更加丰富。

　　在《狼殉》中，“我”时时是个主观叙述者，时时又是一个客观叙述者。正是这样，在青春燃烧的小说中，故事发生的时间和叙述者叙述的时间，叙述者与被叙述者之间就产生了很大的艺术张力，像老酒一样香醇圆润。青春燃烧可以很随便的借助一只乌鸦，一个人物，一个烟袋，一棵树，一根草，这种多样的叙述主体之口，驰骋语言的沙场，任意发挥，自由叙述，海阔天空，激情迸射。

　　书中说道：“老崔婆子提到香草，总喜欢颠三倒四，如纷纷扬扬的大雪片子一般凌乱，但提到同泰祥老药铺，老崔婆子总有一段雷打不动的开场白：公元一千九百四十年（民国二十九年），农历二月二十八日，那日正值清明……”

　　这是青春燃烧通过人物话语穿越空间的写法，很简单，很明了的就把读者带入了另一个年代。小说复杂的场景就从一个老婆子的嘴里出现了，这种多视角叙述的方式，在这个浮躁的年代已经不多见了，这样的例子比比皆是。?

　　“秀死了，她不寂寞，也不会冷，陪她躺在这里还有一缕英魂，还有一件雪白貂毛滚边的披风，那是同泰祥大药铺候夫人的遗物，因为她的尸体叫日本狗给吃了，不！是人，侯夫人从来没有当过尸体，被狗撕下来的最后一块肉，都是活生生的在跳动……”紧接着，青春燃烧便会领你进入几十年前的场景里：“那日，小娟儿引来了二三十个日本兵，个个手里都端着挂膏药旗带刺刀的长枪。”这是她在利用地点，去转换时间的场景。?

　　“老钱头每吐出一口烟，就会想起，那桶让人泪流满面的辣椒水……侯夫人香魂升天的那天晚上，那块黑底金字的“同泰祥”匾额上就贴上了一块大膏药。那块大膏药象征着同泰祥大药铺正式成为了日本伤兵的救治地。”这是利用手里的老烟枪穿越到了另外的一个时间段，很自然的引导读者去了另一个时间场景。

　　“县医院门口的那棵歪脖子树，就是侯掌柜一脚踹歪的，如今坐标似的证明着过去。风起风落的时候，歪脖子树总能唤起人们心灵深处一种非常遥远的回忆，站在树下，总能闻到当年同泰祥大药铺里的那种浓烈的混杂着尸臭的血腥气。”这是利用了一棵歪脖子树转换了空间。?

　　青春燃烧的高明就在这里：她知道，以一个客观叙述者的角度来讲故事是索然无味的。于是，她借助了多视角的描述，再加之运用超感觉和幻觉的手法，把她所观察到的奇特的世界加以放大，使之在小说中起到常人叙事所达不到的效果，使得故事娓娓动听，引人入胜，人虽原地不动，精神却旁骛八极，汪洋恣肆。这种变幻莫测的叙述方式就有利于自由发挥，奠定感情的基调，就有利于对人性及历史作出面面俱到的分析，从而进一步深化、突出主题，也正是给青春燃烧《狼殉》的“灵魂出鞘”提供了载体。

　　多视角构成了青春燃烧《狼殉》小说的一大特色，让她的才情挥洒的淋漓尽致，让她的个性活跃在字里行间，也同时让她在叙述上越走越深，越走越老练。她大胆的、富于张力的感觉描写取代了传统的刻画，以感觉的奇异超常取代了故事的精彩描绘。